綜述：

        崔白,，字子西，北宋濠梁(今鳳陽)人,，杰出的花鳥畫家,。北宋中期翰林圖畫院畫家，擅長(zhǎng)畫花鳥,，所做動(dòng)物在寫生基礎(chǔ)上概括,，形象生動(dòng)活潑。他不僅擅畫花竹翎毛,、敗荷鳧雁,，而且畫佛道鬼神、山水,、人物亦精妙絕倫,，尤長(zhǎng)于寫生，所畫鵝,、蟬,、雀堪稱三絕。他一改百余年畫風(fēng),，成為北宋畫壇革新主將,，數(shù)百年來頗受畫壇尊祟,。

       崔白的花鳥畫，“體制清澹,，作用疏通”,，是融洽五代而又別創(chuàng)的比較活潑、清澹的畫風(fēng),。他喜畫沙汀蘆雁,、秋冬蕭疏、淡遠(yuǎn),、荒寒,、野趣的意境，所畫花鳥著重于寫生,，而且不用打草稿,，“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假宜尺界筆,，為長(zhǎng)弦挺妨刃”,。筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，工細(xì)的筆觸一絲不茍,，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實(shí),，運(yùn)墨干濕并見，設(shè)色較淡,。

       崔白一生作畫甚豐,，僅《宣和畫譜》就載入241幅。其作品現(xiàn)存極少,，故宮博物院僅有《寒雀圖》,，臺(tái)北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》,、《竹鷗圖》,、《枇杷孔雀》等7幅。

生平：

        1065年,，相國(guó)寺因?yàn)樵庥瓯徊糠制茐?，崔白參加了這次的壁畫重繪，工程大約在宋神宗熙寧元年（1068年）結(jié)束,，而崔白也是在這次工程后被召人宮廷畫院。崔白進(jìn)入畫院時(shí),，已經(jīng)是六十多歲的老人了,，但他很受宋神宗賞識(shí)。因?yàn)樗莻€(gè)性格疏闊的人,，宋神宗特批如果沒有御旨,，任何人都不能安排崔白作畫,。

        擅花竹、翎毛,，亦長(zhǎng)于佛道壁畫,，其畫頗受宋神宗賞識(shí)，授圖畫院藝學(xué),，后升為待詔,。所畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷,、蘆雁等的描繪,，手法細(xì)致，形象真實(shí),，生動(dòng)傳神,，富于逸情野趣。崔白的花鳥畫打破了自宋初100年來由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥體制,，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng),。有《雙喜圖》、《寒雀圖》,、《竹鷗圖》,、《杜牧吹簫祝壽圖》等傳世。其弟崔愨,、孫崔順之皆善畫,，同襲崔白畫風(fēng)，頗為時(shí)人所重,。

藝術(shù)特色：

        人物山水畫采取工筆水墨相結(jié)合,，人物寫實(shí)，自然寫真,；花鳥動(dòng)物畫寫意寫真并舉,；畫竹、草,、樹葉亦是雙鉤填彩法,，但畫荊棘則是沒骨法染畫而成，樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法,。畫樹干則以粗放的筆意描繪,，筆鋒的折轉(zhuǎn)變化極為明顯。畫土坡側(cè)筆放膽揮毫,，雖粗細(xì)筆調(diào)共有畫中,，相融和諧，增添活潑之意,?；蛟S是崔白放逸的個(gè)性,，才敢跨出時(shí)代的限制。

       崔白的花鳥畫,，“體制清澹,，作用疏通”，是融洽五代而又別創(chuàng)的比較活潑,、清澹的畫風(fēng),。他喜畫沙汀蘆雁、秋冬蕭疏,、淡遠(yuǎn),、荒寒、野趣的意境,，所畫花鳥著重于寫生,，而且不用打草稿，“凡臨素多不用朽,，復(fù)能不假宜尺界筆,，為長(zhǎng)弦挺妨刃”。筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富,，工細(xì)的筆觸一絲不茍,，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實(shí)，運(yùn)墨干濕并見,，設(shè)色較淡,。

       崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，他沒有前人的畫稿可臨摹或參考,，更不可能如現(xiàn)代人有照相機(jī)可協(xié)助,。他靠超越前人的觀察研究、及描繪能力,，探索花木鳥獸的「生」意,，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向,。

歷史評(píng)價(jià)及影響：

       五代黃筌,、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平，標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟,。而黃筌父子的工筆重彩,，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模,，達(dá)百年之久,。這段時(shí)間，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進(jìn),，漸漸一統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的時(shí)期,。影響而及花鳥畫，徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法,，而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中,，開創(chuàng)新格，取代“百年一貫”的黃家畫風(fēng)的,，則是以崔白為代表的北宋新派畫家,。北宋宮廷的花鳥畫，前期主導(dǎo)風(fēng)格是以黃筌,、黃居父子二人為代表的“黃家富貴”一路,，他們的特點(diǎn)之一是對(duì)于物象極為細(xì)致、達(dá)到逼真效果的刻畫,。而相形之下,，崔白的畫法淡雅而善于變通，與宮廷繪畫筆墨工致的面貌相比要好了許多,。

        不僅擅畫花荷鳧雁,，而且畫佛道鬼神、山水,、人物亦精妙絕倫,，尤長(zhǎng)于寫生。所畫鵝,、蟬,、雀堪稱三絕，手法細(xì)致,，形象真實(shí),，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣,。他一改百余年墨守成規(guī)的花鳥畫風(fēng),，成為北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊崇,。

        熙寧初,，詔與艾宣、丁貺,、葛守昌等畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇,，崔白最為出色，于是補(bǔ)為圖畫院藝學(xué),。然而崔白性情疏放,，執(zhí)意辭卻，但不允,，也就只得勉強(qiáng)接受,。他擅畫花竹,、禽鳥，注重寫生,，精于勾勒填彩,，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀的風(fēng)格,。功力深厚,，作畫不勾草稿，而能“曲直方圓,，皆中尺度”,。

        崔白的畫風(fēng)在于創(chuàng)新，善于“揚(yáng)棄”,，打破了宋近百年一統(tǒng)宮廷院體畫的格局,，既繼承吸取了黃家畫風(fēng)的優(yōu)秀精華又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風(fēng),。他筆下的山水人物畫集傳統(tǒng)工筆和一統(tǒng)水墨于一體,，畫面既絢麗、又端莊,，雅俗共賞,。觀后無不稱快，沁人心脾,。如由清代王禮題跋的《杜牧之吹簫祝壽圖》,，人物雖然眾多，但是個(gè)個(gè)神態(tài)不一,，寫實(shí)寫意人物自然于一體,。人物繪畫工筆精湛，色彩濃淡適宜,，紋飾回旋自然,，整體比例得當(dāng)。樹木花鳥臨真,，人物栩栩如生,，賞識(shí)后猶如身臨其境，無不爽心悅目,，個(gè)個(gè)感嘆不已......

        崔白的花鳥畫對(duì)北宋宮廷花鳥畫產(chǎn)生了影響,，據(jù)說震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家,，從者甚多,，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風(fēng)格一統(tǒng)天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生,、寫實(shí),，這種趨勢(shì)到了后來的宋徽宗趙佶那里，達(dá)到登峰造極的程度,。如《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作,?？梢姶薨椎膶憣?shí),，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真,，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營(yíng)造出一種特定的意境,。中國(guó)畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形,、神,，追求意境。離開了形,，何以言“神”,？即使自言“逸筆草草，不求形似”,，其實(shí)也只是筆墨精煉,，形象簡(jiǎn)括而已，并非超脫形外,。倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫,，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真,，卻毫無意境可言,。《雙喜圖》充滿著寒風(fēng)肅殺之氣,。古木槎木牙,，枯草摧折；兩只山鵲躁動(dòng)飛鳴,，讓人覺得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破,。這不禁讓人聯(lián)想到黃庭堅(jiān)題在崔白畫上的詞句：“風(fēng)校調(diào)調(diào)……遷枝禾安，何有于巢,?！逼孪碌囊巴靡脖惑@到，倏然頓步回首,，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發(fā)抖了,。這里到底發(fā)生了什么?還是將要發(fā)生什么?為什么有種說不清的緊張充斥整幅畫面?畫家對(duì)這些并沒有交代，而是留給了觀畫者充分的想象空間。雖然名為“雙喜”,，但除了有兩只飛鳴的喜鵲,，看不到有任何喜從天降的痕跡。

        最后,，崔白的風(fēng)格是兼收并蓄,，多有創(chuàng)造。崔白因出身低微,，早期作為民間畫工,，迫于生活的壓力，以藝謀生,，練就了他善于寫生,，畫作多有新意。在作品風(fēng)格上能吸收“黃派”之長(zhǎng),，富麗精工,，又借徐派的意趣，迎合了士大夫階層甚至皇帝的審美趣味,，受到了他們的高度評(píng)價(jià),。崔白等人的出現(xiàn)改變了畫院的“黃氏體制”，與其說是崔白帶來的“變格”不如說是院體花鳥畫自身發(fā)展的結(jié)果和社會(huì)的普遍的審美趣味的變化使然,。

        崔白的繪畫風(fēng)格是在兼收并蓄的基礎(chǔ)上多有創(chuàng)造,。黃庭堅(jiān)《題李漢舉墨竹》云：“如蟲蝕木，偶爾成文,，吾觀古人繪畫妙處類多如此,，所以輪扁斫車，不能以教其子,。近世崔白筆墨,，幾到古人不用心處，世人雷同賞之,，但恐白未肯耳,。”這說明崔白在繪畫風(fēng)格上與“黃氏體制”下的院體花鳥畫之富艷萎靡大相徑庭,。并以其自由精新,，無拘無束的花鳥畫風(fēng)，與當(dāng)時(shí)故步自封于“黃氏體制”而不敢越雷池半步的畫院“眾工”來說,，無疑產(chǎn)生著強(qiáng)烈的沖擊力,。

        明代汪砢玉在題《桃澗雛黃圖》中說：“善聲而不知轉(zhuǎn)，未可謂善歌也,；善繪而不善畫染,，未可謂善也,。是作，……神采煥發(fā),，氣韻生動(dòng),，最得傅染之妙，固趙昌流輩歟?”可見,，崔白也曾學(xué)習(xí)過趙昌,，崔白敷彩清澹，是吸收了趙昌的清新淡雅的風(fēng)格,另有《宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》著有崔白所畫的猿猴作品數(shù)件,，反映出他曾向易元吉學(xué)習(xí),。

代表作品：

宋 崔白 雙喜圖 立軸，絹本,，淡設(shè)色,，縱193．7厘米，橫103．4厘米,，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

        圖繪秋風(fēng)呼嘯的曠野,，枯枝折倒,，殘葉飄零，小草伏地,，一片蕭瑟之中,，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來,，其一剛攀在樹枝上,，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中,，有一只褐兔正回頭向它們張望,。不知雙禽的鳴叫不安，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們,，還是凜冽的寒風(fēng),，警示了冬的來臨，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息,？場(chǎng)景蕭瑟寒凝,，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致,，令觀者回味無窮,。

        在繪畫手法上卻頗具新意：工、寫結(jié)合,，枝葉雙勾,，甚至連細(xì)草也雙勾,，但禽與兔則勾、點(diǎn),、染結(jié)合,，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染,，而禽鳥的羽毛則填染白粉,，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆,，然后略加皴擦,，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來,。飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng),，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，而樹身,、枝干的勾,、皴、擦,、染,，老練而雄健，顯現(xiàn)其山水畫風(fēng)格,，技法非常之成熟,。

寒雀圖（崔白 卷 絹本 設(shè)色 縱25.5厘米 橫101.4厘米 北京故宮博物院藏）

        作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安犧入寐的景象,。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀,，乍來遲到，處于動(dòng)態(tài),；而中間四雀,，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右,，串聯(lián)氣脈,，由動(dòng)至靜，使之渾然一體,。鳥雀的靈動(dòng)在向背,、俯仰、正側(cè),、伸縮,、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得惟妙惟肖,。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下,，顯得格外渾穆恬澹,，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重,，且烘,、染、勾,、皴,，渾然不分，造型純以墨法,，筆蹤難尋,。

        雖施以畫上的赭石都以褪落，但絲毫未損害它的神采,，野逸之趣盈溢于絹素之外,，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)。

崔白 （傳） 白鵝圖 立軸

石渠寶笈初編重華宮著錄 著色畫,?？钍鸫薨住?/p>

鑒藏寶璽  三璽全,。樂善堂圖書記,。宣統(tǒng)御覽之寶。宣統(tǒng)鑒賞,。無逸齋精鑒璽。

        收傳印記  笪重光印,。陳氏彥廉,。春草堂圖書印。宛委堂印,。檇李□道人賞鑒圖書,。虎林□吏,?！吨聱t圖》中一穒白鷗一面叫著一面逆風(fēng)逆流，涉水前行,，水濱的竹和草都可以看出風(fēng)吹之勁,。從這幅畫可以看出崔白善于描寫與運(yùn)動(dòng)關(guān)聯(lián)的花鳥生活，而不是一些靜止的形象,。

崔白 牡丹白鷺 鏡心 

 崔白（款） 梅雀圖 手卷

母雞養(yǎng)雛圖

雄雞傲睨圖

枇杷孔雀圖

蓮窗睡起

崔白 梅竹聚禽圖軸

崔白 花鳥 立軸 設(shè)色絹本