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中國的古詩分為遵守平仄格律的近體詩和不遵守平仄格律的古體詩,。

而近體格律詩則分為絕句、律詩和排律,。

七絕七律,、五絕五律就是格律詩中絕句、律詩這兩種體裁,。

簡單來說,，絕句和律詩都是遵守平仄交替、相對(duì),、粘連這些平仄規(guī)則的詩,，但是兩者之間是依據(jù)句數(shù)來區(qū)分，四句的是絕句,，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了,。

然后再通過每一句的字?jǐn)?shù)來細(xì)分,，凡五個(gè)字一句的就是五言絕句、五言律詩,，簡稱五絕,、五律，而七個(gè)字一句的就是七言絕句和七言律詩,，簡稱七絕,、七律。

王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡,，黃河入海流,。

欲窮千里目，更上一層樓,。

這就是五絕,。五言四句,，總共二十字，短小精悍,，意在詩外,。

宋之問的《題大庾嶺北驛》：

陽月南飛雁，傳聞至此回,。

我行殊未已,，何日復(fù)歸來？

江靜潮初落,，林昏瘴不開,。

明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅,。

這就是五律,，五言八句，總共四十字,，相對(duì)來說篇幅寬松些,，能說更多的內(nèi)容，但是單句結(jié)構(gòu)簡約,，總的來說還是古樸,。

李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪,。

我寄愁心與明月,，隨君直到夜郎西。

這是七絕,，結(jié)構(gòu)上和五絕一樣,，詩的內(nèi)容推進(jìn)快，講究留白意境,，往外發(fā)散,，但是單句字?jǐn)?shù)稍多，適合精工,。所以七絕的名句非常多,。

李商隱的《無題》：

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘,。

春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒,。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這是七律,，七八五十六字,，在詩文中算是大篇幅了，有充足的的空間來敘述復(fù)雜的內(nèi)容,，單句字?jǐn)?shù)也比較多,，更能在中二聯(lián)構(gòu)筑精美的對(duì)仗格式。整體繁復(fù),、華麗,，基本上屬于大型詩體結(jié)構(gòu)。再加上李商隱的意識(shí)流朦朧派表達(dá)方式,，七律的賞析和解讀就遠(yuǎn)比其他幾種詩體要復(fù)雜,、內(nèi)涵得多。但是也因此更有意思,。

此外,，在不遵守平仄格式的古體詩中四句一首的也稱為絕句，但是要和近體詩區(qū)分開來,，就簡稱為“古絕”,，而遵守平仄的近體詩絕句我們也稱之為“律絕”。

同時(shí)古體詩根據(jù)單句字?jǐn)?shù)我們也可以稱為“五古”或者“七古”,，這個(gè)就和幾句沒有關(guān)系了,。

這都是中國古詩的一些基本稱呼常識(shí)，搞清楚了有利于古詩的分析和欣賞,。