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論古典詩詞的形象思維
詩要用形象思維，不能如散文那樣直說,，所以比,、興兩法是不能不用的。 --毛澤東《毛澤東給陳毅同志談詩的一封信》 論文體的發(fā)展 每種文體都有著一個發(fā)生,、發(fā)展,，以及互相滲透、流變和演化的過程,。每一種新文體的產(chǎn)生和形成,，往往既是社會生活發(fā)展的需要，也是社會語言發(fā)展變化,、作家創(chuàng)作經(jīng)驗的日漸積累的結(jié)果,。 --諸斌杰《中國古代文體概論》 論古典詩詞的孤平 對于“犯孤平”這個前人定下的規(guī)矩，我們也不必墨守成規(guī)不感突破,。......而避免孤平的句子,，不僅指平腳,，也應(yīng)包括仄腳句,。 --吳丈蜀《詩詞曲格律講話》 論詩詞的格律 任何規(guī)則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能是例外,。處處拘泥格律,，反而損害了詩的意境，同時也降低了藝術(shù)。格律是為我們服務(wù)的,；我們不能反過來成為格律的奴隸,，我們不能讓思想內(nèi)容去遷就格律。 --王力《詩詞格律》 論格律的變體 唐代以來的作者,，寫近體詩時,，絕大多數(shù)是按照近體詩的格律安排的。但是格律畢竟是為詩的內(nèi)容服務(wù)的,，一首詩的優(yōu)劣主要取決于內(nèi)容,。為了不因格律的限制而妨害詩的內(nèi)容，有的作者在寫近體詩時,，有時也沖破格律的某些束縛而自由抒寫,，比如不講粘對，不計平仄,，不用對仗等,。......這種不合格律的近體詩稱為‘變體詩’，又叫‘拗體詩’,，......歷來也很少有人對這些突破格律的詩從格律上來否定它們的,。 --吳丈蜀《讀詩常識》 論詩詞的境界 境，非獨謂景物也,，喜怒哀樂,，亦人心中之一境界。故能寫真景物,，真感情者,，謂之有境界；否則謂之無境界,。......古今之成大事業(yè),、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹,。獨上高樓,，望盡天涯路’。此第一境也,?！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴,?！说诙骋病,！娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’,。此第三境也,。 --王國維《人間詞話》 論格律的形式與內(nèi)容 究竟是形式為內(nèi)容服務(wù)呢，還是內(nèi)容要服務(wù)形式,？要格律是為了取得音節(jié)之美,，但不該因此影響內(nèi)容的正確表達。寫格律詩,，當(dāng)然要按照格律寫詩,，但碰到遵守格律要影響內(nèi)容時，寧可放寬一下格律,，要求內(nèi)容的正確表達,。 --周振甫《詩文淺釋》 論律詩的用韻法則 今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心喙湃说脑婍?。不但首句用鄰韻,，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和,，都是可以的,。 --王力《詩詞格律》 論填詞的用韻 總的來說，填詞用韻比作律詩更加自由得多,，元代以后的語音慢慢變得接近現(xiàn)代普通話?，F(xiàn)代人按現(xiàn)代語音填詞，更不需要過于受舊譜的拘束和限制,。 --鄭林曦《怎樣合轍押韻》 論填詞怎樣選調(diào) 形式格調(diào)雖然有定而無實定,，能活用形式格調(diào)的人，是作家,。......大作家能應(yīng)用一種形式縱橫無礙地寫多種情感,，而不會困于格律之下。 --夏承濤《唐宋詞欣賞》 各朝詩都各有特點,，我們不能以衡量魏晉詩的標(biāo)準(zhǔn)去衡量唐詩或宋詩 --朱光潛《朱光潛美學(xué)文學(xué)論文選集》 論格律詩的創(chuàng)新與發(fā)展 我們要在有豐富遺產(chǎn)的古典詩詞基礎(chǔ)上推陳出新,，以利新型格律詩和各種戲曲或曲藝唱詞的發(fā)展，這問題是值得仔細探討的,。......將每一曲調(diào)都搞出一個標(biāo)準(zhǔn)格式來,，是很難順利發(fā)展的。 --龍榆生《詞學(xué)十講》 |
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