簡介：張之光，1944年出生,，陜西涇陽縣人,。1959年至1976年在陜西機(jī)械廠（現(xiàn)西飛集團(tuán)）當(dāng)工人。1972年至1973年在西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修,。1976年至1980年在《延安畫刊》任編輯,。1980年至今在西安美術(shù)學(xué)院中國畫系任教，曾任該系花鳥教研室主任,、中國畫系主任等職,，現(xiàn)為中國畫系退休教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。作品《春雷》獲第七屆全國美展銅獎(jiǎng),，并參加文化部舉辦的“百年中國畫大展”。出版有《張之光畫集》《張之光小品集》《中國逸品十家》《長安十家》等,。

筆墨追意趣——讀張之光畫集有感

○ 阿 瑩

張之光在長安畫壇就是一個(gè)傳奇,。

他本來是一名工人，卻成了一名卓越的畫家,?？赡芎枚嗳硕枷霃乃砩险业絼?lì)志的故事，我注意到他十五歲那年在西飛公司穿上了藍(lán)色工裝,，干過車工,、鉗工、電鍍工，后來一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),，銘牌組的師傅看他字寫得好,，便把轟六、運(yùn)七,、運(yùn)八飛機(jī)上的近千幅指示牌交給他繪制,，由他操刀一筆一劃完成了。所以,，張之光對(duì)飛機(jī)有一種特別的感情,，如今轟六已成為我國空軍的主力機(jī)型，依然在忠誠地守護(hù)著浩瀚的藍(lán)色海疆,，而他每次在熒幕看到轟六的身影都會(huì)脫口而出“空中美男子”,。別看這輕輕的一句感嘆，正把這款飛機(jī)的威風(fēng)概括了,。然而,，你依然難將制造飛機(jī)的工人與握筆揮墨的畫家貫通起來。甚至當(dāng)西飛的職工從媒體上,，看到張之光創(chuàng)作的《春雷》在第七屆全國美展上獲得銅獎(jiǎng),，也沒有人將這個(gè)名字與他們熟悉的背影劃上等號(hào)，只有當(dāng)張之光又一次踏進(jìn)閻良飛機(jī)城的大門,，握住已經(jīng)鬢發(fā)斑白的老工友的雙手,，人們才知道從飛機(jī)城走出去的刻字工已經(jīng)成長為有名的畫家了。

他只有初中程度的學(xué)歷,，卻成了一名大學(xué)教授,。這個(gè)神秘的過程好多人不知道，盡管他手頭最高的學(xué)歷證書,，是西飛技校頒發(fā)的一張黃紙,，可他當(dāng)年所以會(huì)被調(diào)入西安美院，是在工暇時(shí)畫過一組一絲不茍制造飛機(jī)的宣傳畫,。這些畫稿居然被美院老師一眼看中,，幾經(jīng)周折張之光便進(jìn)了西安美院旗下的《延安畫刊》編輯部，從此他便與繪畫結(jié)下了不解之緣,，創(chuàng)作的激情便一發(fā)不可收拾了,。他以后畫過幾本連環(huán)畫，后來在延安采風(fēng)時(shí)突發(fā)靈感,，畫了一幅《山丹丹開花》,，兩個(gè)俊俏的姑娘挑著扁擔(dān)綻放著自信，把人們一下子迷住了,。該畫作被制成年歷風(fēng)靡一時(shí),。這張畫盡管今天看來可能與他后來的風(fēng)格相左,，卻是具有里程碑意義的，畢竟人們從那張畫上看到了一個(gè)畫家的影子,。隨后他從編輯部轉(zhuǎn)到了國畫系,，來到了美術(shù)教學(xué)第一線，從此他畫人物,，畫山水,，也畫花鳥。學(xué)生們喜歡臨摹他繪制的范本,，他儼然成了盛名之下的國畫家了,。我想坐在課堂聽講的一撥撥學(xué)生絕沒想到，這位面帶靦腆的教授,，只有初中文化程度,。而這個(gè)技校畢業(yè)的教授還在畫家云集的國畫系做了兩屆系主任，居然還成了省上職稱評(píng)定委員會(huì)的成員,，被推為藝術(shù)門類的評(píng)審組長,。呵呵，這說明了什么呢,？說明我們的畫家經(jīng)歷了嚴(yán)酷的學(xué)習(xí)過程,，說明他的藝術(shù)成就得到了社會(huì)公認(rèn)！

他的畫集足有五百多頁,，卻沒有辦過一次畫展,。誰都知曉畫家渴望通過舉辦畫展，對(duì)自己的從藝生涯進(jìn)行總結(jié),，也讓同仁與社會(huì)認(rèn)知自己的藝術(shù)風(fēng)格和成就,，所以那大大小小的美術(shù)館一年四季的展覽一個(gè)接一個(gè),，有時(shí)是主題展,，有時(shí)是同仁展，有時(shí)是個(gè)人展,，使得冷漠的城市多了些人文氣氛,，也使得畫家的神采得以張揚(yáng)開來。當(dāng)然,，如今的展覽也成了畫家們炒作的平臺(tái),，好多作品不等撤展就已名花有主，讓人們投以欣慕的目光,。但是張之光不喜歡這樣拋頭露面,，也不喜歡在大庭廣眾之下被人圍觀，對(duì)那風(fēng)起云涌的名利場,，并不想浪費(fèi)精力去經(jīng)營,，只想默默地坐在孤寂的畫案前,，斟酌狼毫的效果和畫幅的構(gòu)思，即使很多看好他畫作的經(jīng)銷商把天說破,，他依然是一副淡定的樣子,。所以，很多年輕畫人驚奇,，張老師沒辦過畫展,，名氣是怎么打出去的？我想,，這個(gè)秘密只能從他那三大本畫集里去找了,。

那厚厚的三大本畫集隱藏著張之光的所有秘密，如果有意想探尋他的傳奇,，知曉他營造了一個(gè)怎樣的氛圍,，那就請(qǐng)翻開那沉甸甸的畫集，在那空靈而又深邃的世界里去徜徉吧：

首先,，我發(fā)現(xiàn)張之光的繪畫始終在追求禪意,。我們知道繪畫本來就是文人騷客的雅好，許多畫家為了追求一種境界,，從藝生涯常有過出世剃度的經(jīng)歷,，古代就有僧畫之說，近代張大千也是這樣,，現(xiàn)代更有些畫家喜歡鉆進(jìn)古廟與青燈為伴,，渴望從灰衣布衫與朗朗的誦經(jīng)聲中獲得靈感，讓自己的作品得到凈化與升華,。我也見過許多住廟僧人的畫作,，大都想揮灑筆墨表達(dá)一種超脫紅塵的哲思。而張之光沒有剃度的經(jīng)歷,，但他的作品卻在表現(xiàn)禪意方面獨(dú)樹一幟,，尤其是他的所謂的人物畫。注意,，我這里用了“所謂”兩個(gè)字,。因?yàn)樗嫷娜宋锲鋵?shí)大都是一個(gè)概念，是一個(gè)抽象主題的表達(dá)工具,，而根本不用去考慮這些人物的細(xì)部特征,。也就是說觀眾只能從畫中看出有二個(gè)人在對(duì)弈，或是有一個(gè)人在讀書,，卻難肯定這些人物是唐代的,，宋代的，還是明代的,。這好像是想規(guī)避什么,，其實(shí)這就是張之光的聰明之處,，是為釋放禪意而為的，也就是說為便于他筆下抽象的禪意躍然紙上,。

張之光 秋風(fēng)滿樹金

你看那《竹深留客處》,，一排細(xì)細(xì)的竹竿遮不住兩位品茗人，盡管畫家沒有畫茅屋,、小徑,、籬笆，卻可以從題款中知曉,，一位是主,，一位是客，而這兩個(gè)知音相對(duì)無言,，沒有一絲的激昂,，似乎已參透了人世，一副管它身外萬千事的樣子,，且將竹林深處心靈的寧靜表現(xiàn)得入木三分,，若不是修行人，何以會(huì)獲得如此的意趣呢,？

二人對(duì)坐說離騷

畫家在丙寅年畫的《二人對(duì)坐說離騷》意趣盎然,，本來那《離騷》是戰(zhàn)國時(shí)期屈原的激奮之作，展示了中國文人的入世情懷,，但畫中的二人,，一邊悠哉對(duì)弈，一邊品咂遙遠(yuǎn),，似乎人世間的紛擾都與他們沒有關(guān)聯(lián),，他們?cè)谛逕捯环N隔世的福報(bào)，濃濃的禪味讓畫家淡淡幾筆就劃弄出來了,，也許這就是畫家從廟里上香回來鋪開的筆墨,，否則何來禪意凸顯呢？

獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖

畫家筆下的揚(yáng)州八怪更是修行之狀態(tài),，一人一圖,，身形各異,，但每個(gè)人都表現(xiàn)得恬淡而孤寂,，有的獨(dú)坐案房沉思，有的梅花架下冥想,，有的踏步懸崖茫然,，有的繞行竹林獨(dú)步，總之這些人發(fā)散著躲進(jìn)山林成一統(tǒng)的禪意,，修行打坐,，入定苦思,，極想拋卻塵世的動(dòng)蕩與榮枯，在山林間成就自己的半畝藝術(shù)天地,。毫無疑問這般人物本來久已有之,，卻唯有張之光將八怪刻畫得恬淡生動(dòng)，是把八人隱匿的禪意挖掘出來才有的效果,。

揚(yáng)州八怪

我想,，張之光不但參透了揚(yáng)州八怪的精神世界，在風(fēng)格上也在竭力繼承,。所以,，那些八怪之圖，既是畫家的人物畫創(chuàng)作,，也是在表達(dá)自己的心路向往,，也可算是他的藝術(shù)宣言。開掘繪畫的禪意,，表現(xiàn)筆墨的悠然,，終于使得筆下禪意盎然，這也許就是畫家夢寐以求的達(dá)觀,，所以他始終如一地臨池追求,，也算長安畫壇一株獨(dú)放的奇花了。

其次,，我看到張之光的繪畫竭力追求意境,。幾乎所有的藝術(shù)家，在創(chuàng)作時(shí)都想表現(xiàn)一種別出心裁的意境,，而張之光表現(xiàn)的意境多有出神入化之妙,。我知道畫家一直崇拜石魯，認(rèn)為大師的繪畫意境絕妙令人難忘,。那幅《東方欲曉》,，雖不見一人，可窗欞透出的淡淡微曦,，使人醒悟那是偉人在燈下運(yùn)籌帷幄,。正是在這樣一種思維的影響下，張之光的繪畫在意境的追求上癡迷而又執(zhí)拗,，總想表達(dá)一種詩化的情緒,，可謂：窮盡筆墨，意在筆先,，尺幅無言,，尋趣畫外。所以他的作品需要靜下心來細(xì)品細(xì)咂,，讀著讀著思緒就如驚鴻飛起,，或是會(huì)心一笑,，或是點(diǎn)頭稱是，這應(yīng)是藝術(shù)家不渝追求的境界,！

我翻到《醉里挑燈看劍》停留了許久,，畫家大概是想表現(xiàn)大宋王朝屢屢不得志的辛棄疾吧？將軍那首《破陣子》讓人們耳熟能詳,，但是畫家將內(nèi)心澎湃的老臣畫得很朦朧,，地上一只翻倒的酒壺寓示著將軍剛剛獨(dú)飲老酒，隱約可見一個(gè)飄忽的人影拔劍而舞,，而那只立地的燈柱卻吸引著將軍將滿腔悲憤傾瀉而出,，顯然絢爛的詩情與豪邁的抱負(fù)只能在燈下小試，令人不免心生幾多感慨,。顯然,，這般絕妙的意境，是需要對(duì)人物的一生做些功課才能抽象完成的,。

張之光作品春雷

我始終對(duì)畫家那幅名為《春雷》的作品贊嘆不已,，這幅畫創(chuàng)作于1989年。我國的改革開放的大潮已經(jīng)隆隆而來,，億萬百姓從中看到了莫大的希望,，也為貧瘠的社會(huì)喚來了福祉，但畫家沒有直白地去表現(xiàn)這一宏大主題,，只用淡淡的墨筆畫了一群白鵝,，其匠心之處在于所有的白鵝好像聽到號(hào)令，整齊地引頸張望,，既表示了驚訝,，又寓意著渴望，深刻把握了那個(gè)時(shí)期社會(huì)的脈搏,。而這般詩意的意境,，在張之光的畫集里比比皆是，任誰閱讀也會(huì)感覺畫家才氣逼人矣,！

灞柳送別

請(qǐng)看那幅《灞柳送別圖》,，布滿畫面的柳絮紛亂而密集，透過柳條可見兩個(gè)人在作揖惜別,。畫家顯然借用了古長安人灞柳送別的傳說,，然而畫幅所傳遞的內(nèi)容卻多如柳絮了，一則那條條柳絮是不是寓意,，世間多歧路,，人生多紛擾,，樹下人相揖一別,，可能就再無見面之時(shí)了,；二則兩人相揖無言是不是寓言，前途多迷茫,，回首在鄉(xiāng)間,，都在那平靜的柳絮里若隱若現(xiàn)。這般意境的營造,，卻是需要細(xì)細(xì)品味才能獲得的,，當(dāng)使人不由得惆悵萬千，久久難以釋懷了,。

張之光對(duì)意境的追求表現(xiàn)到極致了,，那日我請(qǐng)他創(chuàng)作一幅讀書的畫，他略加思索畫了一片雨中的竹林,，在竹林深處又露出茅屋一角,，一件滴水的蓑衣掛在外墻上，題為“趕考路上”,。畫面不見人物,，卻知道趕考人不放過一點(diǎn)時(shí)間在雨中攻讀，此番意境豈不妙哉,！

再次,，我感覺張之光的繪畫注重筆墨的運(yùn)用。閱讀那三大本畫集,，你會(huì)感覺畫家對(duì)筆墨極有追求,，似乎他的人物畫、花鳥畫有趣而空靈,，而他的山水畫卻試圖表現(xiàn)出深刻的力度,。我想，這個(gè)力度就是畫家當(dāng)年為飛機(jī)刻字留下的痕跡,，每一筆下去都如刀刻斧鑿,，空靈與豪邁在他筆下渾然天成。

張之光作品2007年《松亭清話圖》

你看那《河岳浩氣》,，是居高臨下的,，山之高聳，云之遼闊,，把藝術(shù)家對(duì)大地的摯愛表達(dá)得淋漓盡致,，似乎畫家找到了駕駛飛機(jī)穿云破霧的感覺，也把畫家的心聲豪邁地吐露出來,，山河壯麗需要戰(zhàn)鷹來捍衛(wèi),，顯然從這個(gè)角度來刻畫山巒還是不多見的。而那幅《松亭清話圖》，山之偉岸,，崖之險(xiǎn)峻,，每道山石裂縫都是大自然力量的體現(xiàn)，且有一種力透紙背的感覺,，這應(yīng)是畫家涂抹了好多遍才會(huì)有的效果,。其實(shí)，張之光每幅作品都想使足筆墨味道,，想把古人的墨趣匯聚到自己筆下,，營造出一個(gè)天然的意境，使得作品能呈現(xiàn)出超凡脫俗的味道,，這當(dāng)是追求筆墨效果使然矣,！

然而張之光七十歲生日以后的繪畫，卻出現(xiàn)了一個(gè)微妙的變化,，他一改延續(xù)了多年的淡墨習(xí)慣,，用墨濃了，幾乎想用墨色把山脊敞開,，將那陡聳的山石畫得挺拔凜然,，試圖以強(qiáng)烈的筆墨表現(xiàn)山河的深邃和大自然的偉岸。其一山一水,、草木一鳥都有從朦朧走到面前的印象,，我想這就是人們期盼的一個(gè)卓越畫家的衰年變法吧，當(dāng)會(huì)使作品呈現(xiàn)另一番新鮮的面貌,。

不過,，我也覺得張之光的繪畫似乎在畫面上鉚足勁想逃脫人世的糾結(jié)，總想用古意表達(dá)心聲,，如果畫家能放膽用筆墨表現(xiàn)當(dāng)代生活,，也許他的繪畫會(huì)呈現(xiàn)一種大氣磅礴的氣勢，長安畫派的旗手就將意境運(yùn)用到轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的硝煙中,，成就了一代大師的偉業(yè),。所以，我強(qiáng)烈期望畫家能再造傳奇,，畫出站立時(shí)代潮頭的作品來,，以奉獻(xiàn)給我們這個(gè)豐富多彩的社會(huì)。對(duì)此我是有信心的,，那天張之光指著畫集上的照片不無得意地說,，我年輕時(shí)一直對(duì)自己的形象沒有信心，現(xiàn)在回過頭看還挺帥的,。我說,，你對(duì)自己的畫作也應(yīng)存有如此心態(tài),，若收羅精品到北京辦次展覽，也一定會(huì)引來持續(xù)叫好的,。

我想,，讀過張之光畫集的人，也許都會(huì)產(chǎn)生這種想法的,。

責(zé) 編：慕 瑜版 編：小 木

審 核：漢 興

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