——淺談古代詩歌中的含蓄藝術

甘肅省武威三中 張永彪

詩貴含蓄。含蓄蘊藉的詩味可以補充深化詩意,，傳達言外之意,，激發(fā)審美想象，取得“不著一字,，盡得風流”（唐司空圖語）的藝術境界,。2005年高考詩詞鑒賞題不少就是從這一角度來設題考查的。理解詩歌創(chuàng)造含蓄美的藝術手法,，有助于我們更深刻地把握詩意,。 
　　一 借物見意，意在言外 
　　詩歌常常借助客觀的物象或寄興或言志,，將人的思想情感表現(xiàn)得含蓄而深沉。如王昌齡《長信秋詞（其三）》：“奉帚平明金殿開,，且將團扇共徘徊,。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來,?！边@首詩首二句表現(xiàn)宮女孤居獨處的寂寞無聊，后二句并未直寫怨情,，而是通過“玉顏”與“寒鴉”的對比,，從側面宛曲地傳達出了宮女的幽怨之情。無限傷情事,，盡在不言中,，而只通過“羨寒鴉”的微妙心理展示出來，以小見大,，可謂含蘊有味,。又如王安石《孤桐》：“天質(zhì)自森森，孤高幾百尋,。凌霄不屈己,，得地本虛心。歲老根彌壯,，陽驕葉更陰,。明時思解慍，愿斫五弦琴,?！痹娙诉\用比興，借孤桐言志抒懷,，表達了正直向上,、虛心扎實,、愈窮彌堅和無私奉獻的人生追求，把思想感情寄寓在鮮明的審美形象之中,，抒情顯得生動形象,、含蓄雋永。 
　　二 側面落筆,，宛曲達意 
　　優(yōu)秀的詩人追求含蓄的境界和濃郁的詩味,，落筆往往不在正面的具體的描寫上，而是從側面,、對面迂回地表情達意,，務求從虛中見實。如蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》：“寒雀滿疏籬,，爭抱寒柯看玉蕤,。忽見客來花下坐，驚飛,，踏散芳英落酒卮,。 痛飲又能詩，坐客無氈醉不知,?；ㄖx酒闌春到也，離離,，一點微酸已著枝,。”全詞共56字無一“梅”字,，但通篇透露梅花報春的信息,，前人評論此詩“不著一字，盡顯風流”,。再如高適《除夜》：“旅館寒燈獨不眠,，客心何事轉凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里,，霜鬢明朝又一年,。”第三句用襯托手法,，落筆對方,，不寫自己思念故鄉(xiāng)，而寫故鄉(xiāng)親人思念自己,，把深摯的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉深曲,。 
　　三 層層布景，亦景亦情 
　　“一切景語皆情語”,，有些詩句句寫景,，但情寓景中,，極具含蓄之美。如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠,，天寒白屋貧,。柴門聞犬吠，風雪夜歸人,?！边@著詩由蒼茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫,，一步步展示出詩人頂風冒雪投宿山村的情景,。著墨不多，而人物形象鮮明,，蓄意豐富,，耐人尋味。如杜牧《秋夕》：“繁陰乍隱洲,，落葉初飛浦,。蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨,。”詩寫陰云密布,，落葉飄飛,，片帆孤舟，寒江暮雨,，而旅途凄寂之感,，寓含景中。有遠韻,，有余味,。 
　　四 反筆見妙，曲折見意 
　　“反筆”和正筆相反,，是指構思從反面切入,，將人的思想情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)，表意曲折而有情致,，體現(xiàn)了“睹影知竿”之妙,。如唐彥謙的《小院》：“小院無人夜，煙斜月轉明,。清宵易惆悵,，不必有離情?！贝嗽娛銓戨x情,，前三句層層洪染,、蓄勢，第四句卻從反面寫來,，以“反”見“正”,，深刻地表現(xiàn)了離情的郁積難遺。用筆深曲,，妙在含蓄,。 
　　五 以景結情，情韻悠長 
　　“結句須要放開,，含有余不盡之意,，以景結情最好?！保ā稑犯该浴罚┰姼柙谑闱樽h論是,，戛然而止，轉而以景作結,，或以景襯情或情寓景中,，就可收到言有盡而意無窮的效果。如元稹《西歸（其二）》：“五年江上損容顏,，今日春風到武關,。兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山,?！苯Y句點染商山妍麗春色，而詩人歸途中的興奮喜悅之情,，自從景中傳出,，情韻悠長，神余言外,。再如張可久的《［中呂］賣花聲·懷古》：“阿房舞殿翻羅袖,，金谷名園起玉樓。隋堤古柳纜龍舟,。不堪回首,，東風還又，野花開暮春時候,?！痹娙藬⑹聲r只寫淫樂行為而不著敗亡之事，以景結情,，含吐不露,，涵詠不已。 
　　六 點到為止,，欲露還藏 
　　詩忌露忌盡,，所謂“千言萬語,，盡在不言中”，下語三分,，不說到盡,，留有“空白”，自然會引發(fā)讀者的思索想象,，詩也就耐人尋味了,。如元稹《古行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅,。白頭宮女在,，閑坐說玄宗?！痹娙嗣枥L了一幅黯淡而凄涼的圖畫：美麗的宮女在冷清的行宮中無聊地對著宮花,，閑說玄宗遺事。作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物,，引而不發(fā),，卻意在言外，通過一個細小的生活斷面抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨,，內(nèi)涵豐富,，難怪古人評之：“語少意足，有無窮之味,?！保ā度蔟S隨筆》） 
　　七 疑問作結，發(fā)人深省 
　　問而不答,，構設懸念，供人思索玩味,，使詩具有含蓄不盡的韻致,，是古人營造含蓄美的又一手法。如張旭《桃花溪》：“隱隱飛梯隔野煙,，石磯西畔問漁船,。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊,？”詩人神往世外桃源,，明知不可求而故問，表達了一種深深的悵惘心情,，清遠含蓄,，發(fā)人深省。 
　　另外,，以夢境,、聲音作結,，創(chuàng)造一種清幽縹緲的境界，也是古人創(chuàng)造含蓄美的重要手法,。