藝術(shù)簡(jiǎn)介

謝松輝，也署松飛,，松林閣主,，六十年代末生于全國(guó)著名國(guó)畫之鄉(xiāng)揭陽(yáng)，自幼受家庭藝術(shù)氛圍薰陶而酷愛丹青,，先后得到揭陽(yáng)著名畫家洪自強(qiáng),、潘錫豪、卓素銘等先生的悉心教益,，藝事日進(jìn),；于一九九七年分別畢業(yè)于中國(guó)書畫函授大學(xué)國(guó)畫系及書法系。

長(zhǎng)期以來,，畫家善于深入觀察生活,，遍游全國(guó)各地名山大川，喜歡收藏全國(guó)名家書畫,，遍視百家,，汲取其精華精髓，其畫風(fēng)多受黎雄才,、陸儼少,、傅抱石、楊善深,、黃秋園,、黃獨(dú)峰等大師影響,，筆墨沉雄渾厚，設(shè)色古雅脫俗,，蒼潤(rùn)兼?zhèn)湫汶h,，氣韻生動(dòng)自然；畫面注重整體,，主次襯托分明,，布局大氣構(gòu)成，其作品多次在全國(guó),、省,、市藝術(shù)大賽中獲獎(jiǎng)，深受社會(huì)各屆喜愛和收藏,，其畫理畫論頗為扎實(shí),，見解精辟獨(dú)到，鑒賞俱佳,，是一位極具市場(chǎng)潛力的中青年實(shí)力派畫家,。

現(xiàn)為揭陽(yáng)畫院畫師、揭陽(yáng)中國(guó)畫院畫師,、嶺東書畫院畫師,、揭陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、揭陽(yáng)市空港經(jīng)濟(jì)區(qū)美協(xié)副主席,、揭陽(yáng)市藍(lán)城區(qū)美協(xié)副主席,、廣東省工藝美術(shù)師。

作品欣賞

△江帆遠(yuǎn)眺 167x56cm

△溪山窈窕 167x56cm

放開筆機(jī) 追躡高蹤——謝松飛的中國(guó)畫藝術(shù)

文/黃少青

似乎有這么一個(gè)說法,，大凡書畫家的藝術(shù)生命的鼎盛期,，一般都在四十歲出頭至六十開外這個(gè)年齡段上。我沒有研究過這問題,，但我相信這說法絕非全無依據(jù),。蓋因一般說來，書畫家在四十歲之前,，尚需勤學(xué)苦練,，打下堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，六十多歲之后,，隨著年齒漸老,，創(chuàng)作精力開始呈下行趨勢(shì)，這是自然的規(guī)律,。老而彌健,，進(jìn)而達(dá)致人藝俱老化境者，或亦有之,，但,，我們指的是大多數(shù)情況,，而非少數(shù)以至個(gè)別的案例。畫家謝松飛現(xiàn)今正好處在這黃金的年齡段上,，未足五十歲,，可以預(yù)期未來他在中國(guó)畫藝術(shù)上將有更大的進(jìn)境。

△云山探友 69x69cm

△春江暮色 66x66cm

松飛的中國(guó)畫藝術(shù),，涉筆及于花卉,、鱗介、山水等,，以山水居多,，表明他的側(cè)重點(diǎn)是在山水畫。然而無論花卉,、鱗介還是山水,，筆墨皆揮灑自如，表現(xiàn)力已相當(dāng)?shù)轿?。不難看出,，這顯然來自于比較寬廣的藝術(shù)學(xué)習(xí)面，即我們?cè)谟谜Z(yǔ)上會(huì)經(jīng)常提到的所謂“轉(zhuǎn)益多師”,。

△蓬萊仙島甲天下 139x69cm

松飛所畫梅花,，側(cè)出的老干新技，用筆蒼潤(rùn)兼施,、剛?cè)嵯酀?jì),，似乎含帶了幾分缶廬的金石味,，而簇點(diǎn)的梅花,，又仿佛與關(guān)山月紅梅的生命狀有著沾親帶舊的關(guān)系。畫松,，有時(shí)但見參差互倚的古松,，樹身皆迎面拔起，其間或用焦墨渴筆,，或用濃淡墨濕筆,，極盡其粗壯偉岸的氣勢(shì)，針葉的古茂郁勃,，又讓人聯(lián)想到黎雄才畫松的蒼勁老辣,，但亦不盡然，隱隱約約還有一點(diǎn)松飛自己出手的跡象,。畫鱗介中的熱帶魚,，雖未脫略黃獨(dú)峰的影子，但在具體描繪上多少變化了一點(diǎn)筆法,，也使所畫熱帶魚增加了一點(diǎn)自己的審美意趣,。

△暮色蒼?？磩潘?89x35cm

然而盡管如此，我毫不懷疑,，松飛可能充分發(fā)揮的藝術(shù)潛質(zhì),，應(yīng)該是在于山水畫。現(xiàn)階段,，松飛的山水畫已然顯露出局量氣象并不狹小的端倪,。比較集中的體現(xiàn)，大約有兩點(diǎn)：一是在丘壑經(jīng)營(yíng)上,，往往敢于平中求奇,，奇中求險(xiǎn)，從而以一種較為豪宕的氣度,，陶鑄出胸中超越于塵表的佳構(gòu),。二是開放型的學(xué)習(xí)態(tài)度使筆墨比較多樣化。

△一生好求入名山 139x69cm

雖則總體上松飛對(duì)黎雄才,、關(guān)山月等嶺南派畫風(fēng)的私淑,，在他的山水畫中含量要大些，尤以近景山石既蒼而潤(rùn)的闊筆勾斫法和青赭敷色,，幾近亦步亦趨,。但同時(shí)，那些經(jīng)常呈現(xiàn)的散鋒皴筆,，則由傅抱石而來,，那偶爾用筆線勾描的飛動(dòng)煙云，則帶著一點(diǎn)陸儼少的緒余,；而黃秋園作為當(dāng)代集傳統(tǒng)筆墨之大成的山水畫大家,，松飛所取法者，也每每隱現(xiàn)于作品中,。由此上溯,，甚至可以說松飛用得頗多的豎點(diǎn)法，還可能與元人吳鎮(zhèn)存在著某種淵源關(guān)系,。故而可見,，松飛山水畫的筆墨追躡，實(shí)皆為大家巨匠的蹤跡,，起點(diǎn)較高,，也比較扎實(shí)。

△迢迢江水是黍家 141x53cm

△九洲胡海任君游 138x60cm

與此同時(shí),，松飛內(nèi)在的藝術(shù)性格無疑較少斤斤于細(xì)謹(jǐn)?shù)某煞?，并且不缺乏縱逸的激情,，這是導(dǎo)致他的山水畫自然而然地形成上述特點(diǎn)而未可忽略的因素,。更重要的還在于,，那些無所拘牽而放開筆機(jī)的筆墨形態(tài)，與深秀奇絕的丘壑經(jīng)營(yíng)，在松飛的山水畫中達(dá)成的是相當(dāng)圓融的結(jié)合，因而透示不俗的美學(xué)品質(zhì)。清代布顏圖曾用“筆境兼奪”四字,，以稱賞筆墨與意境相勝又高度和諧統(tǒng)一的山水畫。由此看來,，松飛在這一層上的努力,，也頗可嘉。

△福如神仙 69x69cm

△珊瑚魚 69x69cm

當(dāng)然,，單就筆墨而論,，中國(guó)畫向來講究以筆取氣、以墨取韻,，但又不能互相割裂,，在畫家的創(chuàng)作中，兩者必須渾融一體,，互相交織,，相映成趣，即石濤之所謂“筆以墨會(huì),，是為氤氳”,。在松飛的山水畫中，雄健活潑的用筆與墨色的濃淡洇染,，恰好常常有著近乎“氤氳”的整體性效果,，這也并非無可稱者。（完）

△魚樂圖 97x45cm

△年年有余 129x26cm

△悠然自在游 136x34cm