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來 源 1974年生,，1995年畢業(yè)于中國美術學院附中,。1999年畢業(yè)于中國美術學院油畫系具象表現(xiàn)工作室。2005年畢業(yè)于上海師范大學美術學院徐芒耀教授工作室,，獲碩士學位,。2005年調入中國美術學院任教。 上世紀60年代初,，剛入讀浙江美術學院附中時,，一位叫來汶陽的畢業(yè)班學長專業(yè)優(yōu)異，出類拔萃,。從他的畫作中透顯出十足的靈氣,。我與我班的同學都由衷贊佩，望洋興嘆,。暗自樹他為自己奮斗的榜樣與追趕的目標,。 40年后，他的兒子突然闖入我的教書生涯,，成為我的一名碩士研究生,，他叫來源。來源考入浙江美術學院附中,，學習4年,，后又入油畫系完成了學士學業(yè)，歷經八年的學院訓練后考入我校,。初識來源,，第一印象是他與他的父親一樣的不善言辭，卻十分機敏與聰慧,。攻讀進入第三學期始,，他豁然在素描習作中流露出對人物造型超常的敏感性，研習發(fā)生了突變,，他在原有的較為扎實的造型基礎上產生了飛躍,，追索探求狀態(tài)漸入佳境。在那段時期中,，他課余完成了題為《寂靜之吹拂》的油畫創(chuàng)作,。送審第十屆全國美術展覽會評選委員會評審，最終入選,，并獲銅獎。事后部分評委在談及此人時,，認為他非同一般,，極具潛力,。一年后他完成其碩士研究生油畫畢業(yè)創(chuàng)作《寂靜之吹拂之二》，顯然他又有新的進取,。他目前已完全掌握19世紀法蘭西,，德意志，西班牙和意大利學院派部分優(yōu)秀畫家的技法,。加之他甚具說服力的素描功底與不凡的色彩素養(yǎng),，能用顏色合理地，和諧地,，巧妙地組合畫面,。來源，32歲,。在他的藝術道路上僅僅只是剛剛啟程,。憑仗他的睿智，感悟與才華,，只要肯勤習苦學,，持之以恒；只要認定其藝術與其生命同樣的重要,，他將前途無量,。 ——徐芒耀 油畫風景 《紅色咖啡館》 60×50cm 2018 《優(yōu)雅的午后》 60×80cm 2018 《午后布拉格》 60×80cm 2018 《維也納廣場》 60×80cm 2018 威尼斯水巷 60×80cm 2018 路口——衡山路 60×80cm 2011 路口——柳浪聞鶯 100×80cm 2006 路口系列——泰安路 128×96cm 2012 在路上之一 116×90cm 2009 在路上之二 116×90cm 2010
武康路上的別墅 80×80cm 2009
路口——衡山路 60×80cm 2011
路口——泰安路 128×96cm 2012
路口——泰安路 128×96cm 2012 來源的風景作品，有一個反復表現(xiàn)的主題,，那就是“道路”,。 《在路上》系列中，向前延伸的寬闊道路,，急速變小和在遠處交匯消失的風景,、大片藍色或灰色的天空、折射在路標上的明亮光線和色彩,，賦予畫面極強的繪畫感,，使得畫面中盡管看不到一個人，卻時時透露著生命的不安,、靈動和奔放,。 也許，“在路上”這樣一種持續(xù)出發(fā),、不斷抵達的生命情態(tài),，原本是藝術永恒的母題，更以某種溫婉的方式打動和召喚著畫家,，所以當內心的呼喊轉變成不受羈絆的畫面,，畫家本人也似乎早已疾行于他自己真實的藝術之路上了。 對來源而言，“在路上”的曼妙之處,，還在于它連接了一個人的兩座城,。也許在路的兩端，曾有些許的猶疑,，莫名的悵惘和沒來由的糾結,。但是在路口，總也有熟悉的風景,，充滿可能性的選擇,，有等待自己的親人朋友，回家或一種酷似回家的感覺,。 因此,，在他無數(shù)次走過和駐足的路口，來源以路上行人的視覺和姿態(tài),，用延伸的街道,、斑馬線、房屋的輪廓,、空中的電線向我們呈現(xiàn)了他所觀照的場景,，場景中物體彼此獨立又互為參照的空間關系；他用光禿禿的枝椏,、散落在天空背景中或稠密或零星稀疏的葉片傳遞有關季節(jié)的消息,；用指示燈、比磚石原色更明亮的紅色,、修舊如舊的奶黃色墻立面渲染某種遠古又當下的氛圍,。 雖然，他未曾用全景式的畫面來表現(xiàn)他學習和生活其中的城市的整體面貌,，但是經由“西湖大道”和“柳浪聞鶯”等路口,，他描述了不在場卻可想望的家園：美院，他藝術的起點和浸染其中的學院,；杭州,，他成長生活的根和傾心的江南。 只是那樣的家園和城市是由一個個風景的片段織續(xù)而成,，在那里,，整體寓于對局部的想象、整合和延展之中,。而在路的另一端,，上海，有他生命中同樣重要的師長,，他繼續(xù)求學的足跡,，城市的另一種質地和風情,。 他以城市過客和觀察者的角色，描摹泰安路,、衡山路以及武康路上那些殖民時期留下的印記,，如何在繁華和滄桑一同落盡以后,，呈現(xiàn)它們今日真實的面貌,。而他自己，也在對城市展開的愈加溫暖和深厚的筆觸和色調里,，盡情呼吸,，盡情享用，一如他自己作品里的紅酒,，忘我沉醉,。 油畫人物
《上海故事——咖啡》 160x120cm 2011年 來源的人物作品，沒有莊嚴主題,，也沒有宏大敘事,，相反卻以極簡的生活場景，人物瞬間的表情思緒,，及其與周遭壞境的共融共生,，來傳達出他眼中所見的真實。換句話說,，他選取了表達生活和時代的另一個靈感生成域,，即個人空間、精神生活和心靈世界這一“微”生活視角,。 在來源那里,，寫實對真實模擬無限的接近讓他著迷，寫實于他,，既作為表達方式也是表達內容本身,，是視角官能和身心體驗的巧妙融合。維米爾作品的抒情格調,、靜謐詩意和凝固深沉的美給他留下深刻的印象,，洛佩斯慢工出細活的嚴謹畫風也影響著他的創(chuàng)作風格，給他以各種啟示和頓悟,。
窗前女子
灰藍
寂寞之吹拂之八
彌漫
格子裙
身著黑背心的女孩
黑衣女子
回眸
夏日·無語三
《如果之一》 116x90cm 2009年
《有多少留存,，有多少消失》 160x120 2010年
《上海故事——紅酒》 120x100cm 2011年
《寂靜之吹拂》 160x135cm 2008 布面油畫
如果之二
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來自： Chen195800 > 《我的圖書館》
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