藝術金融的興衰軌跡與我國藝術市場的發(fā)展基本上是一致的,，藝術市場的快速發(fā)展帶動了藝術金融的興起,，藝術市場的急速下滑也導致了藝術金融熱度的驟降?？偨Y這十年探索中的經(jīng)驗教訓,，我認為藝術金融在五個方面存在著認識上的誤區(qū)：即在評價標準上重融資輕兌付;在評估內(nèi)容上重價格輕風險;在鑒定體系上重賣方輕買方;在消費對象上重精英輕大眾;在金融模式上重理財輕服務。今后藝術金融發(fā)展的轉(zhuǎn)向應該是：

　　首先,，藝術金融的第一誤區(qū)是在評價標準上存在重融資輕兌付的誤區(qū),，第一個專項應當是由“融資標準”轉(zhuǎn)向“兌付標準”。以藝術基金為例,，在以往的藝術品基金中,，評價一款基金的好壞往往看基金發(fā)行的速度和融資的數(shù)額,，片面地認為發(fā)行的越快的基金和融資越多的基金就越是好基金。但是到兌付時發(fā)現(xiàn)變不了現(xiàn),，大家才傻了眼。真正的好基金應該是把兌付放在第一位,，能夠兌付了基金才是好基金,，因此要以能夠兌付的數(shù)額為標準來發(fā)行和衡量基金的好壞。

　　其次,，注重價格評估輕視風險評估是藝術金融的第二個誤區(qū),。因此，在評估內(nèi)容上,，應當由注重價格評估轉(zhuǎn)向注重風險評估,。價格評估是影響藝術市場的一個老問題。藝術金融從一開始就繼承了這一問題,，所有藝術金融模式都特別注重藝術品價格的評估,。以藝術品質(zhì)押融資為例，評估價格高的藝術品,，銀行貸款的數(shù)額就相應的高,。比如，在大家熟悉的“金縷玉衣”騙貸案中,，銀行向客戶放貸10億元人民幣,，主要依據(jù)就是專家對質(zhì)押的“金縷玉衣”的評估價高達24億元。其實對銀行來講,，藝術品值多少錢不重要,，重要的是金融風險有多大。風險大的就小比例貸款,，風險小的就大比例貸款,。如果“金縷玉衣”案中銀行不是貸款10個億，而是只貸3-5萬,，即便“金縷玉衣”是假的,，也不會有太大風險。因此,，藝術品金融在評價內(nèi)容上應該更加關注對風險的評估,，而不是價格的評估。

　　第三,，強調(diào)賣方對藝術品真?zhèn)蔚蔫b定,，而忽視買方對真?zhèn)蔚蔫b定是藝術品金融的第三個誤區(qū)。在鑒定體系上,，應當由賣方鑒定體系轉(zhuǎn)向買方鑒定體系,。目前藝術品市場的主體無論是拍賣行,、畫廊、還是博覽會,、美術館,，都離不開鑒定專家。比如,，法律就要求文物拍賣公司必須有5名文博專家,，還得是高級職稱的?？偟膩碚f,，藝術品市場一直仰仗的是賣家鑒定體系，即誰提供藝術品,，誰要替藝術品的真?zhèn)呜撠?。藝術品金融一開始也繼承了這種傳統(tǒng)。誰組織藝術品金融活動,，誰負責藝術品鑒定,。藝術品基金由基金公司請專家鑒定，藝術品信托由信托公司請專家鑒定,、藝術品質(zhì)押由銀行請專家鑒定,。這其實是一個誤區(qū)。因為大多數(shù)藝術品金融業(yè)務都需要變現(xiàn)兌付,，而真正在乎藝術品真?zhèn)位驅(qū)λ囆g品真?zhèn)斡邪l(fā)言權的是兌付變現(xiàn)時的買家,。目前已經(jīng)有金融機構認識到這個問題，開始利用互聯(lián)網(wǎng)建立預收購客戶池,，推行預收購制度,。只有存在預收購人的藝術品才被銀行接受作為藝術品金融的對象，把藝術品鑒定和評估的權利交還給預收購人,，金融機構只是根據(jù)預收購人的鑒定和評估結果來決定是否接受質(zhì)押和貸款,。

　　第四，依賴精英藝術消費而忽視大眾藝術消費是藝術金融存在的第四個誤區(qū),。因此,，在消費依賴對象上，應當由依賴精英消費轉(zhuǎn)向大眾消費,。傳統(tǒng)的藝術市場是以收藏和投資為主要內(nèi)容的市場,，而藝術品收藏和投資的參與主體主要是“有錢人”，即高凈資產(chǎn)人群或中產(chǎn)階級,，與普通大眾無緣,。經(jīng)濟活動不外乎生產(chǎn)和消費，金融是為生產(chǎn)和消費服務的,，如果沒有大眾的藝術品消費,，不能培養(yǎng)社會大眾的藝術鑒賞能力和藝術消費習慣,，藝術市場就不可能長久，藝術金融也就無法持續(xù),。2012年以來,，藝術市場出現(xiàn)明顯下滑，這在本質(zhì)上就是“藝術經(jīng)濟危機”,，但是不是藝術生產(chǎn)過剩,，而是藝術消費不足。很多人認為這是社會大眾缺乏藝術消費需求導致的,，其實這種認識是有問題的。在2014年和2015年,，出現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象：即低迷的藝術市場與高漲的大眾藝術熱情的鮮明對照,。2014年上海“印象派大師莫奈特展”和2015年故宮“石渠寶笈特展”中觀眾的參觀熱情非常高漲,。其實不是大眾不消費藝術品,，而是消費不起。2015年藝術消費市場調(diào)查結果顯示,，大眾藝術消費主要是1萬元以下的,，以5000元左右為最多，年收入10萬左右的人群是大眾藝術消費主體,。藝術品金融門檻過高是影響藝術品金融發(fā)展的一個主要原因,。

　　最后，忽視服務金融是藝術品金融的第五個誤區(qū),。在金融模式上,，應當由單純重視理財型金融轉(zhuǎn)向理財型金融與服務型金融并重。這些年來,，藝術品金融主要表現(xiàn)為理財角度的投融資金融,。藝術品金融的主體主要是基金公司、信托公司,、銀行以及保險公司,。其實，所有為藝術市場服務的金融活動都是藝術品金融,。境外拍賣公司提供的金融服務就非常值得我們學習,。比如，英國蘇富比拍賣行的第三方保證金拍賣制度,。從委托人的角度來看,，這其實是一種金融服務，拍賣活動變成了由拍賣行組織的為委托方融資的活動,。在拍賣前由第三方保證以某個價格購買委托人送拍的藝術品,，如果拍賣中以更高的價格成交,，則第三方將分得一部分拍賣傭金作為回報，這有點兒像銀行的貸款利息;如果流拍,，則由第三方以保證的價格收購該藝術品,。無論拍賣成交與否，委托人都將實現(xiàn)其融資目的,。在這一交易中,，第三方參與拍賣的行為變成了有一定風險的投資，而委托人參與拍賣的行為則變成了融資,。因此,，第三方保證金拍賣成為一種確保投融資順利完成的金融業(yè)務。再比如,，在香港佳士得拍賣業(yè)務中,，佳士得公司可以向委托人提供藝術品質(zhì)押融資業(yè)務。如果流拍,，則拍賣行仍要向委托人支付約定的借款,，但是以委托拍賣的藝術品作為質(zhì)物擔保委托人還款。這將保證委托人融資目的的實現(xiàn),，拍賣行事實上承擔了金融機構的職能,。因此，今后的藝術金融不能只充當理財工具,，而應當成為真正為藝術市場服務的金融,。