高劍父（1879—1951）名侖,，字劍父，廣東番禺人,，“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一,。早年師從居廉，后游學日本,，在東京加入同盟會,。民國時期在廣州設立春睡畫院，后歷任中山大學國畫教授,、南京中央大學藝術系教授,、廣州市立藝術?？茖W校校長等。

高劍父是“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一,，同時也是一位革命者,。1903年至1908年間，高劍父曾多次到日本東京地區(qū)進行游學活動,，除了通過參觀當?shù)氐牟┪镳^和圖書館展出的日本畫,，獲得對日本美術的初步認識之外，他先后在白馬會和太平洋畫會開辦的研究所及日本美術院研究所等接受短期的西洋畫和日本畫的基礎訓練,。1906年,，他在東京加入中國同盟會，開啟了他作為一個革命者的生涯,，正是這種藝術事業(yè)和革命實踐的交錯互動,，促成了他始終關注社會現(xiàn)實的藝術主張。

東戰(zhàn)場的烈焰（國畫） 166×92厘米 1932年 高劍父 廣州藝術博物院藏

據(jù)李偉銘先生考證,，《東戰(zhàn)場的烈焰》描繪的是在1932年“一·二八”事變中被日軍炸毀的上海閘北東方圖書館之景,。東方圖書館落成于1924年，是民國時期首屈一指的圖書館,，在戰(zhàn)役中,，東方圖書館是兩軍主要膠著點。根據(jù)當時的新聞報道,，東方圖書館被毀壞之后,，骨架猶存，作為戰(zhàn)爭的證據(jù)如廢墟一般矗立著,。簡又文在《濠江讀畫記》中明確提到高劍父參加這次展覽的作品一共30余件,，其中“舊作”約占三分之一，“舊作”《東戰(zhàn)場的烈焰》原題《淞滬浩劫》,，對這件在“舊作”中被認為“于藝術價值而外其兼有歷史價值”的作品的成因及筆法,、構圖和思想內(nèi)涵，簡又文有詳細分析,，并特別引述了易大廠的題詩：“劫有余灰骨未寒,，血涂淞滬使心酸,。高翁沉痛為民寫,，勿作咸陽一例看,?！备邉Ω傅摹稏|戰(zhàn)場的烈焰》在構圖、畫法和情緒的渲染方面和他的另一系列名作《火燒阿房宮》近似,，從香港中文大學收藏的《火燒阿房宮》看,，高劍父這件作品可能受到日本畫家木村武山完成于1907年的名作《阿房劫火》的啟發(fā)。這兩件作品都是對戰(zhàn)爭廢墟的直接描繪,，構圖皆是依對角線展開，中間留白,，以建立時空的先后序列。

斷壁殘垣

《東戰(zhàn)場的烈焰》前景描繪了圖書館在遭到轟炸后的斷壁殘垣，右側的拱門似乎是在用以暗示廢墟的前身,。高劍父以類似于篆書的筆觸勾勒出斷壁的輪廓,，再施以渲染和皴擦,，融合了中國傳統(tǒng)繪畫和日本繪畫的技法特征，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭廢墟現(xiàn)場的蕭索和悲劇色彩,。

戰(zhàn)火

前面傾倒的電線桿和碎磚瓦礫的火焰尚未熄滅,，余煙裊裊，高劍父對火焰的描繪尤其精彩,，傳統(tǒng)繪畫中鮮有直接描繪火焰,，而高劍父提倡的新國畫即是要表現(xiàn)社會現(xiàn)實和民眾生活,，他以渲染的方法描繪戰(zhàn)火,，即突破國畫的局限再現(xiàn)了現(xiàn)代戰(zhàn)爭的現(xiàn)場，也加強了畫面的視覺沖擊力,。

留白，時空

畫面中段是一處傾斜向上的留白,，這段留白可以理解為高劍父對于時空的分割,。關于淞滬會戰(zhàn)東方圖書館被毀事件，當時的新聞界已經(jīng)有一系列的報道和攝影,，但是作為紀實的攝影圖像并不能突破時空限制而呈現(xiàn)東方圖書館被毀壞的不同角度與不同時空的觀照,。而高劍父在這幅畫中正是利用了繪畫在時空上的創(chuàng)造性。

巫鴻在關于“戰(zhàn)爭廢墟”的理論闡釋中指出,，含情脈脈,、綿綿不絕的歐洲繪畫母題“如畫廢墟”，在20世紀的中國被轉換為另外一種完全不同的視覺文化含義,，“這種廢墟建筑和廢墟圖像所激發(fā)的不再是憂郁的情趣和詩意的傷懷,，而是傷痛和恐懼”，與“這些圖像連接在一起的是,，它們都記錄或模擬了使個人,、城市或國家的身體和精神受到重大傷害的災難和破壞”,，在20世紀30年代至40年代,，“建筑廢墟,，特別是戰(zhàn)爭廢墟的圖像已經(jīng)成為中國流行美術和視覺文化的一個重要組成部分”,。如果說高劍父在近景中向我們展示了廢墟現(xiàn)場的現(xiàn)實與細節(jié)的話,，那么在留白之上紀念碑式的殘壁則是對戰(zhàn)爭廢墟的象征,。相比較近景的殘破與混亂,，留白之上的建筑遺骸則顯得穩(wěn)定肅穆。高劍父構建了一個層層向上的紀念碑,，在戰(zhàn)火的映襯下更顯悲壯,。遠處是街市樓宇，李偉銘根據(jù)實景圖的對照,，推測這些鑊耳式封火山墻民居建筑,，可能正是基于“還原”商務印書館和東方圖書館在現(xiàn)實中所處的特定地理位置的考慮?！稏|戰(zhàn)場的烈焰》并沒有強調畫作實際描繪的場所——上海戰(zhàn)場,，而是隱去了地標性的概念，換而言之,，高劍父在這幅畫中實則隱喻了即將到來的中國的抗戰(zhàn)格局,。