“馬勒”來中國

　2011年是馬勒逝世100周年，全世界都在紀(jì)念馬勒,、所有樂團(tuán)都熱衷馬勒作品,，在中國，國家大劇院和北京國際音樂節(jié)都推出了馬勒交響曲,，將對(duì)馬勒的熱衷之情推向了高潮,。陳佐湟率領(lǐng)中國交響樂團(tuán)和國家大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)聯(lián)合出演馬勒第二交響曲《復(fù)活》拉開了國家大劇院紀(jì)念馬勒逝世100周年系列音樂會(huì)的序幕，藝術(shù)家們將馬勒對(duì)世界和人生的感悟表現(xiàn)的淋漓盡致,，演奏出了一部高水準(zhǔn)的馬勒第二交響樂,。北京國際音樂節(jié)在此項(xiàng)活動(dòng)中請(qǐng)到了穆蒂、迪圖瓦和哈丁等國際大牌指揮,，其中演繹的在世界范圍內(nèi)實(shí)屬罕見的豪華型超大“千人”交響曲,，規(guī)模之壯大，這對(duì)音樂聽眾來說無疑是享用了音樂的盛宴大餐,。那么馬勒交響曲給我們帶來了什么,，為什么備受全世界矚目？

馬勒所處的時(shí)代背景

　馬勒的藝術(shù)事業(yè)的“黃金時(shí)代”可以認(rèn)為是在維也納歌劇院擔(dān)任指揮的時(shí)期,，當(dāng)時(shí)維也納歌劇院之所以能夠被列為歐洲第一流的歌劇院是和馬勒的藝術(shù)創(chuàng)作分不開的,。馬勒的交響樂創(chuàng)作成熟期正值世紀(jì)之交,，當(dāng)時(shí)整個(gè)西方世界處在大動(dòng)蕩之中，有相當(dāng)一部分作家,、藝術(shù)家陷入消極,、悲觀的境地，他們彷徨苦悶,，出現(xiàn)一種“世紀(jì)末”的精神危機(jī)感,。受當(dāng)時(shí)的哲學(xué)流派如新康德主義、新黑格爾主義等的影響,，馬勒的作品繼承了后期浪漫派音樂的傳統(tǒng)同時(shí)形式上也具有古典交響樂的傳統(tǒng),，但又有了新的突破如擴(kuò)大配器效果豐富交響樂的表現(xiàn)力等。這樣我們從他的交響樂作品中聽到的是既新穎又具有傳統(tǒng)古典美的效果,。

馬勒的音樂思想情感

　馬勒的作品體現(xiàn)了他對(duì)弗洛伊德探查人自身的精神分析學(xué)的理解,，因此他的交響曲以第一人稱表達(dá)著自己的心理狀態(tài)。馬勒生活的年代,，正是資本主義走向帝國主義階段的時(shí)期,，處于奧匈帝國走向沒落的艱難時(shí)代，但他熱愛生活,，他的交響曲作品反映出了作曲家極力想用音樂使人們?cè)竭^現(xiàn)實(shí)的生活到達(dá)馬勒所幻想的充滿愛的理想世界,，使人類變得更加圣潔這一思想，主要體現(xiàn)在他前期的第一至第七交響作品中,。他后期的作品則反映了自己從幻滅走向悲觀失望的傷感情緒,，他的交響樂與聲樂套曲《大地之歌》，取材于德譯文的中國唐詩,，其中李白的詩有四首,。李白由于佞臣的排擠，遭到唐玄宗的冷落,，他憤世嫉俗,、豪放不羈，時(shí)常在詩歌中流露出孤寂的傷悲之情,，他借縱酒,、尋仙、訪道和縱情山水以消愁解憤,。馬勒從這位中國大詩人的作品中得到共鳴,，力求用音樂體現(xiàn)其詩意中的人世間的悲愁和對(duì)生活的眷戀。另外還選用了孟浩然和王維的詩,，表現(xiàn)出作曲家矛盾復(fù)雜的內(nèi)心，既有對(duì)世俗辭別的悲憫也有對(duì)大地生活的眷戀,，仿佛要將人帶進(jìn)一個(gè)充滿愛的極樂世界,。

　馬勒生活在世紀(jì)之交，在他的交響樂中能聽到震耳欲聾的強(qiáng)烈和寂靜無聲的細(xì)膩這兩個(gè)極端的反差，以交響曲作為通道,，將生死,、自然、愛情,、宗教,、苦難等命題卷入其中，在他的作品里能聽到人生百態(tài)的各種生活體驗(yàn),。著名指揮家大衛(wèi)?津曼說出了馬勒在他心中的印象：“我覺得,，馬勒實(shí)際上是一個(gè)預(yù)言家。他的音樂預(yù)示了現(xiàn)代,。不是說他的音樂很現(xiàn)代,，而是說他使用的作曲技法，其音樂表現(xiàn)出來的人性非常的現(xiàn)代,，更接近我們這個(gè)時(shí)代,。??????”；指揮大師索爾蒂說：“或許,，馬勒今天在聽眾中如此中興,，是基于以下原因，即他的音樂中充滿著欲望,、愛情,、苦難、恐懼和躁動(dòng),。這正是我們這個(gè)時(shí)代的特征,。”這就是馬勒音樂的表白,。

馬勒的音樂魅力

　馬勒有著非常獨(dú)特的歷史地位,，他是繼貝多芬之后的一個(gè)交響曲的里程碑。他的交響曲在形式上具有龐大宏偉的特點(diǎn),，他充分發(fā)揮每種樂器的表現(xiàn)力,，形成色彩無比絢麗的配器效果，并極力擴(kuò)展交響樂的表現(xiàn)力,，需要巨型的交響樂隊(duì)才能演奏,，他規(guī)模最大的作品《第八交響曲》有《千人交響曲》之稱，足以想象他那龐大的樂隊(duì)編制,；而且除《第一交響曲》和《第九交響曲》外,，他的交響曲都加入了人聲合唱，將貝多芬在《第九交響曲》中首創(chuàng)的加入人聲的先例發(fā)揮到了極致,。馬勒的創(chuàng)作主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域：藝術(shù)歌曲和交響曲,。馬勒沒有寫過歌劇,，但他在交響樂中頻頻使用聲樂，而所有作品中的器樂部分也是富于歌唱性,，這就使他的音樂附上了藝術(shù)歌曲那樣的風(fēng)韻,。從強(qiáng)烈到細(xì)膩的兩大音樂跨度的詮釋，將人聲體驗(yàn)的各種命題如愛情,、宗教,、死亡等命題通過交響樂譜寫人生的各種畫卷，詮釋人生百態(tài),，馬勒的音樂音響雖然龐大,，但聽起來并不覺得臃腫繁瑣，達(dá)到了簡(jiǎn)約與繁多的統(tǒng)一,，這也就是他的音樂魅力所在,。