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洛陽博物館的書畫藏品主要以明清及近現(xiàn)代書畫為主,，收藏途徑大致分民間征集、調(diào)撥,、捐獻(xiàn)三類,。其中一部分是來源于1973年從故宮博物院調(diào)撥到洛陽的文物，這批珍寶原藏于康熙母后慈寧宮大佛堂,，主要是佛教的供奉用品,，書畫便是其中的一部分。另外一部分是1996年洛陽籍將軍鄭文翰將自己畢生珍藏的44件藏品捐贈給洛陽博物館,，吳昌碩的《石鼓文書軸》,、王鐸的《臨李邕晴熱帖》及趙之謙《信札四幀》等便是其中的珍品。 一,、明代繪畫藏品 明 張宏 張宏(1577年-1652年后)字君度，號鶴澗,，明代著名畫家,，江蘇蘇州人。善畫山水,，重視寫生,，筆力峭拔、墨色濕潤,、層巒疊嶂,、秋壑深邃、有元人古意;他畫石面皴染結(jié)合為其特色,。所作寫意人物,，形神俱佳，散聚得宜,，是明末吳門畫壇的中堅(jiān)人物,，吳中學(xué)者尊崇之。他在文人山水畫方面另辟蹊徑,，在繼承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,，師自然造化，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品,，并在畫作中體現(xiàn)出了超凡脫俗的精神境界,，畫面清新典雅，意境空靈清曠,。 山水圖,。構(gòu)圖欹側(cè)，有峰巒徑路,，林橋野屋,，山石做斧劈皴，用積墨法,，畫面氣息古樸蒼勁,，得李唐筆意。 二,、清代書畫藏品 （一）書法作品 王鐸 （1592-1652）字覺斯,，號嵩樵， 又號癡庵,，別署煙譚漁叟,。孟津（今河南孟津）人,。 王鐸博學(xué)好古，工詩文,。好古博學(xué),，詩文書畫皆有成就，尤其書法獨(dú)具特色,，世稱“神筆王鐸”,。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱,， 他書法用筆,，出規(guī)入矩，張弛有度,，卻充滿流轉(zhuǎn)自如,，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草,，筆法大氣,，勁健灑脫，淋漓痛快,， 啟功先生曾這樣高度評價(jià)王鐸書法：“王侯筆力能扛鼎,，五百年來無此君！”此公書法之造詣爐火純青,，聞名中外,，至今，日本貴族家里都以擁有王鐸真跡為至高榮譽(yù),。王鐸每日都要書寫上好幾萬字,，對于書法早已達(dá)到出神入化的境界。 行書軸其一,，寫的是一首五律,。筆勢雄強(qiáng)縱逸，姿態(tài)剞側(cè)俊美,，行筆剛?cè)嵯酀?jì),，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，是王鐸較有代表性的作品,。
阮元 (1764~1849)字伯元，號云臺,、雷塘庵主,，晚號怡性老人，江蘇儀征人,，乾隆五十四年進(jìn)士，先后任禮部,、兵部,、戶部、工部侍郎,，山東,、浙江學(xué)政，浙江,、江西,、河南巡撫及漕運(yùn)總督、湖廣總督,、兩廣總督,、云貴總督等職。歷乾隆,、嘉慶,、道光三朝，體仁閣大學(xué)士,，太傅,，謚號文達(dá)。他是著作家,、刊刻家,、思想家，在經(jīng)史,、數(shù)學(xué),、天算、輿地,、編纂,、金石、?？钡确矫娑加兄浅８叩脑煸?，被尊為三朝閣老、九省疆臣,，一代文宗,。
包世臣 (1775一1855),，男,，安徽涇縣人。清代學(xué)者,、書法家,、書學(xué)理論家。字慎伯,，晚號倦翁,、小倦游閣外史。嘉慶二十年舉人,，曾官江西新渝知縣,，被劾去官。包世臣學(xué)識淵博,，喜兵家言,，治經(jīng)濟(jì)學(xué)。對農(nóng)政,、貨幣以及文學(xué)等均有研究,。28歲時(shí)遇鄧石如，師從學(xué)篆隸,，后又倡導(dǎo)北魏,。晚年習(xí)二王。自稱:"慎伯中年書從顏,、歐入手,，轉(zhuǎn)及蘇、董,，后肆力北魏,，晚習(xí)二王，遂成絕業(yè),。"自擬為"右軍第一人",，自負(fù)之極。 行書顏真卿語軸,，節(jié)錄顏真卿爭座位帖里的一部分內(nèi)容,。
梁同書 (1723年~1815年),，字元穎，號山舟,，晚年自署不翁,、新吾長，錢塘人,。大學(xué)士梁詩正之子,。梁同書生性重孝，以書法著名,。 行書董其昌（畫禪室隨筆）語,。以長鋒軟毫，飽沾濃墨,，疾速運(yùn)筆。其書風(fēng)嫻熟,，結(jié)體俊邁灑脫,，有俊秀姿態(tài)，于此可見一斑,。
何紹基 （1799年—1873年）,，湖南道州人，字子貞,，號東洲,，別號東洲居士，晚號猿叟,。他是清代詩人,、學(xué)者、書法家,。何紹基代表作品有《惜道味齋經(jīng)說》,、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等,。
七絕詩軸,。結(jié)體險(xiǎn)峻峭拔，多藏鋒圓筆,，墨氣濃淡一任自然,，如藤蔓纏繞，若天女散花,，看似縱橫欹斜,，似乎出于繩墨之外，其實(shí)是腕平鋒正,，蹈于規(guī)矩之中,。
《題姚山秋霽圖》詩四屏,。看似散漫孱弱,，實(shí)則凝重圓厚,。如同奇峰之聳立，是謂廳崛之美,。
俞樾 (1821-1907),，字蔭甫，自號曲園居士,，浙江德清城關(guān)鄉(xiāng)南埭村人,。清末著名學(xué)者、文學(xué)家,、經(jīng)學(xué)家,、古文字學(xué)家、書法家?，F(xiàn)代詩人俞平伯的曾祖父,，章太炎、吳昌碩,、日本井上陳政皆出其門下,。清道光三十年(1850年)進(jìn)士，曾任翰林院編修,。俞樾后受咸豐皇帝賞識,，放任河南學(xué)政，被御史曹登庸劾奏"試題割裂經(jīng)義",，因而罷官,。遂移居蘇州，潛心學(xué)術(shù)達(dá)40余載,。治學(xué)以經(jīng)學(xué)為主,，旁及諸子學(xué)、史學(xué),、訓(xùn)詁學(xué),，乃至戲曲、詩詞,、小說,、書法等，可謂博大精深,。海內(nèi)及日本,、朝鮮等國向他求學(xué)者甚眾，尊之為樸學(xué)大師,。 隸書羊勝屏風(fēng)賦,，四屏,，融合楷書韻致，內(nèi)斂含蓄,，不露鋒芒,。書體端凝方正，氣象堂皇磊落,。
趙之謙 (1829-1884),，中國清代著名的書畫家、篆刻家,。漢族,，浙江紹興人。初字益甫,，號冷君;后改字撝叔,，號悲庵、梅庵,、無悶等,。趙之謙的篆刻成就巨大，對后世影響深遠(yuǎn),。近代的吳昌碩,、齊白石等畫家都從他處受惠良多,。在晚清藝術(shù)史上,，趙之謙無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫上,，他是"海上畫派"的先驅(qū)人物,，其以書、印入畫所開創(chuàng)的"金石畫風(fēng)",，對近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響;在書法上,，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成,，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善,，從而成為有清一代第一位在正,、行,、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范;在篆刻上,，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法,，融會貫通,，以"印外求印"的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來"印從書出"的創(chuàng)作模式，開辟了一個(gè)前所未有的新境界,。 致江涅信札四幀,。信札無意炫技,，是不經(jīng)意的情感宣泄，體現(xiàn)了書法的自然本性,。其用筆橫輕豎重,，筆力雄強(qiáng)而沉厚，方中帶圓,，柔中帶剛,，氣勢銳利的中鋒用筆，更平添趙字雄闊中風(fēng)瀟灑的精妙韻致,。
翁同龢 (1830-1904),，字叔平，號松禪,， 別署均齋,、瓶笙、瓶廬居士,、并眉居士等,，別號天放閑人，晚號瓶庵居士,。咸豐六年(1856)一甲一名狀元,。官至協(xié)辦大學(xué)士，戶部尚書,，參機(jī)務(wù),。先后任同治、光緒兩代帝師,。光緒戊戌政變,，罷官歸里。中國近代史上著名政治家,、書法藝術(shù)家,。 學(xué)通漢宋，文宗桐城,，詩近江西,。書法遒勁，天骨開張,。幼學(xué)歐,、褚，中年致力于顏真卿,，更出入蘇,、米。工詩,，間作畫,，尤以書法名世,。晚年沉浸漢隸，為同光書法家第一,。當(dāng)時(shí)的書法家對他的書法造詣之高十分敬佩,。 行書臨顏真卿帖四屏。書風(fēng)淳厚寬博,，氣宇軒昂,，用筆沉雄端勁，結(jié)體靈動疏朗,。
康有為 （1858－1927年）,，原名祖詒，字廣廈,，號長素,，又號明夷、更甡,、西樵山人,、游存叟、天游化人,，廣東省南?？h丹灶蘇村人，人稱康南海,，漢族廣府人,。中國政治家、思想家,、教育家,，光緒廿一年（1895年）進(jìn)士,，曾與弟子梁啟超合作戊戌變法,，后事敗，出逃,。辛亥革命后,，康有為于1913年回國，定居上海辛家花園,，主編《不忍》雜志,。 陳介祺 (1813~1884),， 中國清代金石學(xué)家,。字壽卿，號簠齋,，晚號海濱病史 ,、齊東陶父。山東濰縣(今山東濰坊)人,。道光二十五年(1845)進(jìn)士,，官至翰林院編修。他嗜好收藏文物,。著有《簠齋傳古別錄》,，《簠齋藏古目》、《簠齋藏古冊目并題記》,、《簠齋藏鏡全目鈔本》,、《簠齋吉金錄》、《十鐘山房印舉》,、《簠齋藏古玉印譜》,、《封泥考略》(與吳式芬合輯)等。 行書蕙帶茅齋七言聯(lián)
查士標(biāo)(1615--1698),，字二瞻，號梅壑散人,，懶老,。新安(今安徽歙縣、休寧)人,，流寓江蘇揚(yáng)州,。明末生員，家富收藏,，故精鑒別,，擅畫山水，為海陽四家之一,。清初著名畫家,，書法家和詩人。與孫逸,、汪之瑞,、僧弘仁等書畫家一起被稱為"新安四家",。 山水圖軸,。
惲壽平 惲南田(1633-1690),，名格，字惟大,，后改字壽平,，以字行。南田是他的號,。作為明末清初著名的書畫家,，他開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨(dú)特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師,。 牡丹圖軸為紙本設(shè)色,，筆墨清雅，賦色明凈秀潤,，畫面氣息沉靜,，有彩蝶飛舞，機(jī)趣盎然,。
任頤 (1840-1896)名頤,，字伯年，浙江山陰航塢山(今浙江蕭山瓜瀝鎮(zhèn))人,，清末畫家,。兒時(shí)隨父學(xué)畫，十四歲到上海,，在扇莊當(dāng)學(xué)徒,，后以賣畫為生。所畫題材,，極為廣泛,，人物、花鳥,、山水,、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨,，豐富多變,，構(gòu)圖新巧，創(chuàng)造了一種清新流暢的獨(dú)特風(fēng)格,。
(1844 -1927),，男,，原名俊，字昌碩,，別號缶廬,、苦鐵、老缶,、缶道人等等,，漢族，浙江湖州人,。中國近,、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，"詩,、書,、畫、印"四絕的一代宗師,，晚清民國時(shí)期著名國畫家,、書法家、篆刻家,，與任伯年,、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四大家",。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑,、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉,，他以書法入畫,，把書法、篆刻的行筆,、運(yùn)刀,、章法融入繪畫,，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他以篆筆寫梅蘭,，狂草作葡萄,，所作花卉木石，筆力敦厚老辣,、縱橫恣肆,、氣勢雄強(qiáng),，構(gòu)圖也近書印的章法布白,，虛實(shí)相生、主體突出,，畫面用色對比強(qiáng)烈,。
三、近現(xiàn)代書畫 （一）書法作品 嚴(yán)復(fù)
于右任 (1879-1964),，漢族，陜西三原人,，祖籍涇陽,，是中國近現(xiàn)代政治家、教育家,、書法家,。原名伯循，字誘人,，爾后以"誘人"諧音"右任"為名;別署"騷心""髯翁",，晚年自號"太平老人",。于右任早年系同盟會成員，長年在國民政府擔(dān)任高級官員,，同時(shí)也是中國近代書法家,，復(fù)旦大學(xué)、上海大學(xué),、國立西北農(nóng)林?？茖W(xué)校(今西北農(nóng)林科技大學(xué))等中國近現(xiàn)代著名高校的創(chuàng)辦人。
張伯英 (1871-1949)，字勺圃,、一字少溥,，譜名啟讓、別署云龍山民,、榆莊老農(nóng),，晚號東涯老人、老勺,、勺叟,。室名遠(yuǎn)山樓，小來禽館,。江蘇銅山人,，清代光緒朝時(shí)舉人。書法家,、金石鑒賞家,、詩人、學(xué)者,。出身于徐州望族,，兄弟四人(分別是張伯英、張仲警,、張叔庚,、張季遵)。著名畫家齊白石的老師,。 《西園圖記語》軸,。字體端正謹(jǐn)嚴(yán),，道勁有力，筆力凝重而氣韻灑脫,，傳統(tǒng)功力深厚,，又富創(chuàng)新精神。
郭沫若 （1892－1978年）,，幼名文豹,，原名開貞，字鼎堂,，號尚武,，是中國新詩的奠基人之一、中國歷史劇的開創(chuàng)者之一,、古文字學(xué)家,、考古學(xué)家、社會活動家,，甲骨學(xué)四堂之一,，第一屆中央研究院院士。在書法藝術(shù)方面,，郭沫若同樣成就璀璨,，在現(xiàn)代書法史上占有重要地位。郭沫若以“回鋒轉(zhuǎn)向,，逆入平出”為學(xué)書執(zhí)筆 8字要訣,。其書體既重師承，又多創(chuàng)新,，展現(xiàn)了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時(shí)代特色,，被世人譽(yù)為“郭體”。郭沫若以行草見長,，筆力爽勁灑脫,，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，韻味無窮,；其楷書作品雖然留存不多,，卻尤見功力，氣貫筆端,，形神兼?zhèn)洹?/p> 行書長風(fēng)明月五言聯(lián),，有倪瓚意趣，筆墨枯潤,，多為渴筆,，畫面疏而不簡，意境幽深具有強(qiáng)烈的抒情性，透露著詩人的浪漫情懷,。
章炳麟 章太炎(1869年-1936年),，原名學(xué)乘，字枚叔,，浙江余杭人,。以紀(jì)念漢代辭賦家枚乘。后易名為炳麟,。因反清意識濃厚,，慕顧絳(顧炎武)的為人行事而改名為絳，號太炎,。世人常稱之為"太炎先生",。早年又號"膏蘭室主人"、"劉子駿私淑弟子"等,，后自認(rèn)"民國遺民",。清末民初思想家，史學(xué)家,，小學(xué)大師,，樸學(xué)大師，國學(xué)大師,，民族,、民主主義革命者。著名學(xué)者,，研究范圍涉及小學(xué)、歷史,、哲學(xué),、政治、佛學(xué),、醫(yī)學(xué)等等,，著述甚豐。
（1864 —1957）,，原名齊純芝,，號渭清，祖父取號蘭亭,，老師取名齊璜,，號瀕生，別號寄萍老人,、白石山人,，后人常將“山人”二字略去，故后常號“白石”。齊白石是近代中國著名的國畫畫家,，十九至二十世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師,，早年曾為木工，后以賣畫為生,，擅長畫花鳥,、蟲魚、山水,、人物,，衰年變法，筆墨雄渾滋潤,，色彩濃艷明快,，造型簡練生動，所作魚蝦蟲蟹,，天趣橫生,。其書工篆隸，取法秦漢碑版,，行書饒古拙之趣,，篆刻自成一家，亦能詩文,。與張大千并稱“南張北齊”,。 《田家風(fēng)味》軸。為水墨設(shè)色,，畫有蘿卜,、白菜。用筆爽朗靈動,，水墨淋漓酣暢,，筆力道勁嫻熟，造型簡約生動,。充盈著盎然生機(jī)的意趣,。
俞劍華 (1895-1979)原名俞琨，曾用名俞德,，字劍華,，以字行;1895年6月19日生于山東濟(jì)南，是我國著名的中國繪畫史論家,、中國畫家,、美術(shù)教育家，對我國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn),，先生畢生奉獻(xiàn)于中國美術(shù)史和中國畫論研究,，成就卓著，著作等身，出版有近千萬字的美術(shù)史論方面的著作,，如《中國繪畫史》,、《中國畫論類編》等，對推動我國美術(shù)史論研究的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn),。他擅長山水畫,，兼擅花卉，并工書法,。創(chuàng)作的山水畫筆墨蒼勁,，構(gòu)圖豐滿，含蓄有味,，風(fēng)格獨(dú)特,。 《仙巖飛虹》為水墨設(shè)色，畫面勁松挺拔,，層巒疊嶂,，奇峰聳立，云海涌動,，泉瀑飛流,。其作品構(gòu)圖豐滿，壯闊空靈,。
溥儒 溥心畬(1896~1963)原名愛新覺羅·溥儒,，初字仲衡，改字心畬,，自號羲皇上人﹑西山逸士,。北京人，滿族,，為清恭親王奕欣之孫,。曾留學(xué)德國，篤嗜詩文,、書畫，皆有成就,。畫工山水,、兼擅人物、花卉及書法,，與張大千有"南張北溥"之譽(yù),，又與吳湖帆并稱"南吳北溥"。 《山水圖》軸為水墨設(shè)色,，從詩塘文字記載看,，此畫是游歷洛陽伊闕后所作。用筆挺健勁秀，清麗典雅,，顯示了畫家對于筆墨的駕馭能力,，古風(fēng)盎然，秀逸流暢的畫風(fēng)流露出雍容澹泊的魅力,。
馬晉 （1900－1970）字伯逸,，號湛如，又號云湖,。別名伯遠(yuǎn),，北京人。 一九二二年從金北樓氏學(xué)畫,，擅長畫馬,，宗法郎世寧。兼擅花鳥畫,。又工書法,、刻印。并工做風(fēng)箏,。三十年代初的一幅馬,，曾獲巴拿馬萬國博覽會榮譽(yù)獎狀 。 《四駿圖》是其較有代表性的作品,。
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