309裹束9－節(jié)節(jié)加勁

　　一,、陸柬之的“節(jié)節(jié)加勁”

　　唐朝初年,，有一位大書法家叫陸柬之,，他和虞世南、歐陽詢齊名,，各位還有印象嗎,？以前我排過一張表,，列出了王羲之傳授書法系統(tǒng),。王羲之有七個兒子,，其中一個是王徽之，傳到第七代就是智永,。虞世南是智永的弟子,。

　　虞世南傳給外甥陸柬之，陸家是唐代著名的家族,。陸柬之傳子陸彥遠,，陸彥遠傳外甥張旭。簡言之,，陸柬之就是張旭的外祖父,。這些都是王羲之書法一脈的人物，他們的作品,、言論當然值得注意。

　　我為什么注意陸柬之呢,？是因為張懷瓘《書斷》有這一句話：“〔陸柬之〕尤善運筆,，或至興會，則窮理極趣矣,。”當年我讀到這句話,，立即警覺：“這個陸柬之運筆好。”尤其是興頭一來,，可達到“窮理極趣”的地步,。這個人不簡單，要注意這個人,。

　　宋徽宗時編纂的《宣和書譜》這樣介紹陸柬之：“晚擅出藍之譽,，遂將咄逼羲、獻,，……”“出藍”是青出于藍,，指陸柬之晚年超過他老師虞世南?！斑捅啤笔沁瓦捅迫说暮唽?。說陸柬之晚年幾乎趕上王羲之、王獻之了,。這個評價是非常之高,？那么陸柬之書法有什么好呢？“但覽之者未必便能識其佳處,，論者以謂'如偃蓋之松,，節(jié)節(jié)加勁’，亦知言哉,！”這里說看陸柬之作品的人,，未必知道它好在什么地方，懂行的人說了一句話：“如偃蓋之松,，節(jié)節(jié)加勁”,。　我們祖先很早就對松樹有細致的觀察,?！百壬w之松”指大如傘蓋的古松，“節(jié)節(jié)加勁”,，那些遒勁的樹枝,，是一節(jié)一節(jié)生長的。運筆的秘訣與其相同,，也是一節(jié)一節(jié)延伸出去的,。中國畫畫松樹，就是這樣畫的,。

　　清代劉熙載是這樣解釋“節(jié)節(jié)加勁”的：“書有振,、攝二法。索靖之'筆短意長’,，善攝也,；陸柬之之'節(jié)節(jié)加勁’,，善振也?！薄皵z”就是收斂,，所以“筆短意長”?！罢瘛钡囊馑枷喾?，一邊搖腕一邊前進。這樣一來就會產(chǎn)生很多節(jié),，“節(jié)節(jié)加勁”就是一節(jié)節(jié)地延伸,。這么一說就明白了，陸柬之用筆是善用節(jié)點,，好像松樹的樹枝,，依靠節(jié)點往前延伸，以這樣的方法寫完大圈,?？上У氖牵迫苏f“陸柬之學虞草體,，用筆則青出于藍”,，他的草書今天已經(jīng)看不到了。現(xiàn)在只見到《文賦》和《五言蘭亭詩》這兩個作品,，《文賦》中只有幾個草書,，而且都很小。草書以使轉(zhuǎn)為形體,，最容易一路狂奔,。舉例來說，你看這個陸機《平復帖》“平”字,，幾乎就是不調(diào)鋒的,，只靠斷開來分筆勢。智永的“平”字節(jié)點就清楚多了,。王羲之“平”字節(jié)點更復雜,，調(diào)鋒動作更為細膩。

　　簡言之：

　　所謂節(jié),，就是調(diào)整筆鋒的地方,。

　　古人說：鋒不正不行。沒調(diào)整就不要行筆,。

　　所以筆畫都是從一個節(jié)開始的,。

筆鋒沒調(diào)整，一寫出去就會出事,，就是壞線條,。那你為什么還要寫呢？這道理很簡單,。307課有兩個思考題,。

　　第一個問題：實際用筆時，究竟是先寫節(jié)后寫筋,，還是先寫筋后寫節(jié),？也就是說，下筆先寫小圈呢,，還是先走大圈筆勢,？（同時）

　　我們知道運筆分起筆、行筆和收筆三部分,。起筆動作就是調(diào)整筆鋒,，是行筆的準備動作。在書法中,，有沒有不需要起筆就直接行筆的情況呢,？沒有的。你總要決定是尖鋒還是側(cè)鋒,，用一分筆還是用三分筆,。所以，無論是用馭鋒還是蹲鋒,，都是會產(chǎn)生節(jié)點的,。

　　第二個問題：如果不是實際書寫，下筆前心目中先有大圈筆勢呢,，還是要考慮好小圈子才下筆,？（大圈）

　　我們所說的心中有數(shù)，是像開車那樣心中知道開什么路,。書法中就是先有大圈,，用什么筆勢，這樣筋就確定了,，這是可以在實際書寫前決定的,。但開車時扭多少次方向盤，加多少次油門,，煞車多少次,，這是無法事前決定的。小圈是隨機的,，只根據(jù)當時情況來決定怎樣調(diào)節(jié)的,。

元末俞和，是個用筆很有水平的書法家,，但他臨寫的《蘭亭序》,，

“崇”字中間加了三點,，“激”字中間寫成“身”，取勢和原作不同,，這是他自己創(chuàng)作,，不是臨寫了。臨貼大圈應該與原作一樣,，是原作者確定的路線,。但小圈調(diào)鋒動作是無法跟足的，因為小圈是調(diào)鋒點,，調(diào)整鋒是根據(jù)需要而進行的,。你的毛筆和王羲之也不同，怎么可能調(diào)鋒動作做的和王羲之一模一樣呢,。

　　二,、節(jié)點上的常用動作

　　在節(jié)點上，我們經(jīng)常做些什么動作呢,？簡單地說有三種,，一是左右擺動，二是直線來回,，三是曲線來回,。

　　2.1左右擺動

　　左右擺動，是最常見的搖腕方式之一,，也就是扭動筆心,，“九用”中叫衄鋒。如果是從左扭向右,，或者反過來從右扭向左,，那你寫出來的結(jié)果就不會是直線，而是弧線,?；【€是一種緩慢的轉(zhuǎn)向，其實左和右之間夾了一個中,。方向的改變越慢,，弧線就越光滑。如果沒有這個中,，由左斷然轉(zhuǎn)為右,，或者由右斷然轉(zhuǎn)到左，就會形成折線,。

　　手腕不動就是平拖,，平拖線條沒有表現(xiàn)力。而運筆中手腕左右擺動是破壞平拖的有效方法。

　　弧線要寫得好看也不容易,。你看王羲之《喪亂帖》“馳”字,，最后一筆半個圈，是不是很像飛動的飄帶,，你試一試就知道很難寫出這樣漂亮的線條,。怎樣寫這根線呢？如果只看簡單的大圈,，那就是手腕從左擺渡到右。但王羲之寫的時候,，還多了幾個小的左右擺動,，所以說這是“節(jié)節(jié)加勁”，一節(jié)一節(jié)向前的,。從王羲之到智永,、虞世南、陸柬之,、張旭,、顏真卿，只有兩個人的運筆方法透露了王羲之系統(tǒng)的秘密,，這就是陸柬之的“節(jié)節(jié)加勁”和顏真卿的“屋漏痕”,。這兩者的意思是一樣的

　　2.2直線來回

　　短促的直線來回，也會造成節(jié)點,。這動作其實就是揉搓,，衄鋒兩次。用在起筆,，就是三面換或四面換,。用在中間，可以把線條加長加粗,；用在角位,，可以寫出折線，以改變方向,。

　　如智永這幾個字“功,、南、星,、更”,，右上角就是用揉搓來轉(zhuǎn)彎的。這角位也可以視為一個明節(jié)點,，寫出來就是折線,。這種方法相當快捷，草書中用得更多,，是“節(jié)節(jié)加勁”的好例子,。

　　如孫過庭寫“書”字,，草書。左下角有時用轉(zhuǎn),，但有時就用了折,，揉搓。你看最后這個字,，它的右上角和左下角,，都是揉搓的。

　　《蘭亭序》這個“丑”字以前講過,，中間一橫的收筆發(fā)現(xiàn)不夠長,。收筆橫線，來回揉搓,，可以加長線條,。你也可以把它當作收筆的三面換。這樣一來,，這一橫就長了一截,。

　　這是“暫時”的“暫”，異體字,，以前也提到過,。左邊“車”字中間一豎的收筆處，你看挫筆兩次,。這個來回動作比較大,，目的是什么呢？我想還是收筆心,。要注意挫筆往往會引起筆鋒扁平,，但飛出以后寫右旁下一筆“撇”，王羲之用橫起筆,，那扁平的筆鋒恰好為我所用,，入紙后再加節(jié)點調(diào)鋒寫撇。扁鋒可以在下一筆起筆時利用,，這是常用的手法,。

　　2.3曲線來回

　　曲線來回等于寫了一個圈，“九用”中的頓筆就是這一種,。兩個動作,，有時候是先左后右，這樣往往用于橫筆的收尾,；有時候是先右后左,，往往用于豎筆的收尾。要注意，這個小圈只用了一前一后兩個面,，不是真的轉(zhuǎn),。如果你用一面鋒真的轉(zhuǎn)，那是會絞鋒的,。

　　這個“所”字,，箭頭所指處橫筆收尾，我們都知道是頓筆收,，也就是一個小圈,。復雜一點的是這豎筆收尾，它有兩個尾巴,，一個圓的,，一個尖的。圓的是頓筆收,，回上去以后再次下來出尖尾。這是弧線來來回回,，屬于復雜的節(jié)點,。希望各位看得懂。

　　三,、節(jié)奏

　　如果沒有節(jié),，只有筋，那寫起來就一往無前,。但有了節(jié),，就多了動作，那就寫不快了,。這樣一來,，運筆就有了快慢，書法產(chǎn)生的節(jié)奏,。

　　節(jié)奏是音樂的基本元素,，有規(guī)律的快慢和強弱變化，形成了節(jié)拍,。一段樂曲,，其實是由許多小節(jié)組成的。在樂譜上,，我們可以看到很多小節(jié)線,。當演奏開始后，它是一直向前直至終了,，我們說它是一度的,。書法從落筆到寫完，你是一度推進的。因為有節(jié),，節(jié)節(jié)加勁,，所以在推進的過程中，就產(chǎn)生了節(jié)奏,，使書法有了音樂性,。有關這一點，寫熟了就有體會,。

　　傳為王羲之《書論》這樣說：“每書欲十遲五急,，十曲五直，十藏五出,，十起五伏,，方可謂書。若直筆急牽急裹,，此暫視似書,，久味無力。”“遲”就是慢,，“急”就是快,，“牽”就是拉長，這里指使,；“裹”就是轉(zhuǎn),。這篇文字可說是最早對書法節(jié)奏的描述，前人類似的論述很多,。我學書法的時候老師這樣對我說,，“當你運筆寫出節(jié)奏的時候，那就可以了,?！逼鋵崳褪悄阌写笕τ行∪?，有筋也有節(jié)了,。

　　今天時間到了，謝謝各位,！

　　本節(jié)要點：

　　陸柬之的“節(jié)節(jié)加勁”運筆法,。

　　節(jié)點上常用的動作：左右擺動、直線來回,、曲線來回,、。

　　筋節(jié)的快慢,，形成書法的節(jié)奏,。

　　復習思考：

　　1,、王羲之《蘭亭序》“俛”字，立人勢一豎的收筆,，做了什么動作,？（直線來回）

　　2、《蘭亭序》“係”字立人勢,，一豎的收筆,，做了什么動作？王羲之這些動作對你有什么啟發(fā),？（曲線來回）

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節(jié)對筋的連接動作：

節(jié)對筋的分段動作：

節(jié)對筋的加勁動作：