在探討問題之前,，必須首先明確一下關(guān)于“調(diào)性”的概念。

所謂的“調(diào)性”,，包括“調(diào)”與“調(diào)式”的兩個概念,。

所謂的“調(diào)”，指的是在音樂作品中,，首調(diào)唱名1（do,，下同）音所在的音高位置。

所謂的“調(diào)式”,，指的是幾個（一般不小于3個,，不大于7個）音高不同的音，以某個音（調(diào)式主音）為中心并按照一定的音程關(guān)系及音級之間的穩(wěn)定與不穩(wěn)定關(guān)系建立起來的樂音體系。

其中：以唱名1音為調(diào)式主音,，各音級之間按照“全全半全全全半”的音程關(guān)系建立起來的樂音體系稱為大調(diào),。

以唱名6（la，下同）為調(diào)式主音,，各音級之間按照“全半全全半全全”的音程關(guān)系建立起來的樂音體系稱為小調(diào),。

在小調(diào)體系中，按照調(diào)式音階各音級之間的音程關(guān)系不同,，又分為自然,、旋律與和聲小調(diào)。

此外,，還有我國民族音樂中所特有的五（六）聲調(diào)式,。

在大小調(diào)的不同體系中，依據(jù)調(diào)式主音的音高位置不同,，又可分為以七個基本音名及其升降變化音名為主音的各種大小調(diào)式,。

從樂理方面講，歌（樂）曲的結(jié)束音一般都是結(jié)束在調(diào)式的主音上（個別情況下結(jié)束在主音上方的三度音上）,。

只有這樣,，歌（樂）曲才會給人以穩(wěn)定的結(jié)束感。

否則,，會給人一種歌（樂）曲還要繼續(xù)進行下去,，而不是結(jié)束的感覺。

利用這一理論,，從理論上講,，可以很容易地區(qū)分辨歌（樂）曲的調(diào)。

在實際的聽辨中,，還必須具備一定的絕對音高與音程的記憶與聽辨能力,，才能完成調(diào)性的聽辨。

在具體的操作中,，首先要找出并牢記歌曲的結(jié)束音是唱名1（do）或6（la）及其音高,。

然后與C大調(diào)音階中的音名進行比對。

與結(jié)束音等高的音名（譬如說音名G）,，就是歌曲的調(diào)高,，即1=G。

如果結(jié)束音是唱名1,，則歌曲一般情況下為大調(diào)式,。

如果歌曲的結(jié)束音為唱名6，則歌曲一般情況下為小調(diào)式,。

說到這里,，結(jié)合上面說的調(diào)高的聽辨,，就完成了題主所提的歌曲調(diào)性的聽辨。

還可以對照音階中各音級之間的音程關(guān)系來區(qū)分大調(diào)還是小調(diào),。

方法是,，從調(diào)式主音開始，構(gòu)建一列音階,，找出各音級之間的音程關(guān)系,。

如果各音級之間的音程依次符合“全（音）全半（音）全全全半”音程關(guān)系的，是大調(diào),。

如果各音級之間的音程依次符合“全半全全半全全”音程關(guān)系的,，是小調(diào)。

至于小調(diào)體系中的旋律,、和聲小調(diào)，由于篇幅所限,，此處就不一一展開詳細(xì)討論了,。