因《紙牌屋》名聲大噪,，并集導演、演員,、編劇為一身的大師詹姆斯·弗雷說，有兩種寫作方式：1、有計劃的,；2、沒計劃的（可真像廢話）,。

有些作者宣稱,，自己完全是提筆就寫，從不做任何計劃,。我猜這種作者要么是上帝本人,，要么是被上帝親吻過的幸運兒。當然更可能的情況是,，他寫的東西爛得沒人看,，或者他干脆在自欺欺人,。

沒有圖紙就蓋摩天大樓的成功率有多大，沒有計劃就寫出好文的概率就有多大,。

提筆就寫也許更有創(chuàng)造的感覺,，但實際上卻會浪費大量的時間，不管歷經(jīng)多少份草稿的修訂,，終稿都很難達到優(yōu)秀,。

事實上即使是情節(jié)簡單的短篇小說，也需要做些最基本的計劃,，即使這個計劃只是在心里默默完成,；對于情節(jié)復雜的長篇小說，不但要做計劃,，還要把計劃落實在大綱上,，這才是靠譜的方法。

對你的故事是否大局在握,，是區(qū)分專業(yè)小說家和故事門外漢的試金石。大綱也許不能100%保證出好作品,，但能保證出壞作品的幾率為0,。

況且對于編輯來說，如果你沒有大綱,，只交部分正文,，那你讓編輯怎么判斷呢？開頭五千字一般般,，該退稿嗎,？也許中間部分寫得好呢……編輯拋開手頭一切工作，把中間的情節(jié)讀完了,，發(fā)現(xiàn)劇情老套人物也不出彩,，怎么辦呢？也許后面的高潮和結(jié)尾有驚喜……編輯咬著后槽牙終于讀完了,，發(fā)現(xiàn)竟然是靠巧合來強行ending,，這個時候，編輯的內(nèi)心一定是有點崩潰的,。

如果有個大綱,，編輯提前就會跟你商量，情節(jié)怎么走會有更好的效果,，人物怎么設定會讓讀者更有代入感,，怎么加料會讓賣點更突出，怎么設懸念—驚奇,、鋪伏筆—解答會讓讀者欲罷不能,，怎么解決場景轉(zhuǎn)換與代入感的矛盾,，怎么避開情節(jié)進展節(jié)奏失調(diào)的雷區(qū)……

即使編輯的意見不夠精到，至少也會促使作者更了解自己醞釀中的故事世界,，沒準還會激發(fā)出更好的腦洞和寫法,，何樂而不為呢？

也許作者交過來的文章的確不錯,，不錯到簡直堪比《哈利波特》,，但編輯仍然會想要大綱，沒準光看大綱編輯就high了,，愿作者大大讓小編們多high幾次吧~

那大綱到底該怎么寫呢？

先做兩個準備工作

第一,，先立意,。即用一句話概括出故事的主題。比如《福爾摩斯》寫的是福爾摩斯利用智慧和勇氣戰(zhàn)勝罪犯的故事,。立意決定了故事的聚焦點,，確定好立意之后，寫作過程中就不會跑題了,。

第二，背景設定,。故事是發(fā)生在什么背景環(huán)境下的,？在這個環(huán)境下有可能發(fā)生哪些事？作者要對這個背景足夠熟悉,，背景設定得越詳盡故事就會顯得越真實可信,。

準備工作做好之后，就可以正式開始寫大綱啦,。

第一步：人設

人設,，即人物小傳，包括人物的身份,、職業(yè),、習慣、年齡,、能力等表象屬性,，性格、欲望,、隱秘等真相屬性,。

《哈利波特》電影劇組的工作人員曾經(jīng)感慨，羅琳簡直就是上帝,，因為他們問任何關(guān)于《哈利波特》的問題——哪怕是書中沒有明確寫到的問題,，羅琳都張口就來,。

作者寫人物簡介的時候也許不需要像羅琳這樣事無巨細面面俱到，但自己心里一定要有譜,，人物一定要有合理性,，主角配角龍?zhí)钻P(guān)系要捋清，如果被編輯或讀者問住,，就說明你想得還不夠透徹,。

可參考聶小楊《與尸同行》的人設（為了不劇透,，照比作者給編輯的版本有刪減）：

男一陳鐸：入殮師,，無不良嗜好的五好青年，抓到殺害父母的真兇是他活著的動力,，背負仇恨,，接近真相的同時，卻又讓他發(fā)現(xiàn)更多的秘密,，身邊誰是幫他的人,，誰是害他的人，陳鐸發(fā)現(xiàn)無人可以信賴,，只能依靠自己,。

女一李小歆：法醫(yī)，專業(yè)能力強,，容貌佳,，身材好，與樓下鄰居陳鐸淵源頗深,，為了幫陳鐸解開心結(jié),，幾度陷入險境。

男二張挺：陳鐸高中同學,，內(nèi)心自卑,，追逐財富，暗戀多年的女孩意外死去,，令他內(nèi)心逐漸扭曲,，在人性與獸欲間迷失自己。

女二王菲菲：陳鐸高中班長,，表面大大咧咧,，實則滿腹心事，復雜的重組家庭令她關(guān)閉內(nèi)心,，與阿游的交集讓她逐漸原諒過去,，接納現(xiàn)在。

男三李志飛：李小歆父親，警察,，城府極深,，為破案不擇手段，間接造成陳鐸父母被害,，被愧疚折磨多年,。

人物的性格和身份設定，你得清晰到如同看動漫或電影時只看人物的剪影,，就能猜到是誰的程度,，否則寫著寫著就跑偏了。

第二步：劇情介紹,。

聚焦主要人物和故事主線，用清晰的邏輯關(guān)系說清劇情,。按劇情復雜程度2000~6000字為宜,。

故事線分主次，重點戲碼,、智慧設置,、轉(zhuǎn)折節(jié)點，絕大部分落在主要任務的劇情主線上,，旁支人物也可以有驚人表現(xiàn),，但這表現(xiàn)的落點和作用也要體現(xiàn)在主要人物身上，忌喧賓奪主,。作者絞盡腦汁的設計,，都是用富于創(chuàng)意的方法操縱主要人物來闡述立意的。

千萬不要不分主次,、沒有邏輯關(guān)系地簡單羅列情節(jié)點，那樣只會給編輯造成困擾,，讓編輯覺得你根本沒想好自己的故事,。任何情節(jié)都需要有明確的目的性。

寫出《永不消逝的電波》和《重案六組》等經(jīng)典作品的編劇余飛舉了個栗子：

比如我們寫男一號混入監(jiān)獄營救女一號的戲,，如果全寫男一號在外面怎么準備,，尋找監(jiān)獄結(jié)構(gòu)圖之類的，怎么從下水道挖地洞鉆進監(jiān)獄,，怎么躲開看守的目光,，怎么男扮女裝進入內(nèi)部，女一號唯一要做的事情,，就是在監(jiān)獄內(nèi)承受痛苦……這個過程可能要準備整整一章都不一定能成功,，但這就有個重要問題沒有解決：如果男一號一直在干這些，那女一號怎么表現(xiàn)？他們之間關(guān)系的變化怎么表現(xiàn),？你可以說男一號是為了女一號才干這些事情的,，但再為了女一號，女一號不能露臉,，不能表現(xiàn)她的情感和智慧,、性感，不能與男一號發(fā)生戲劇關(guān)系,，這個設計就是失敗的,。

同樣是營救，如果我們省略掉男一在外面準備的戲,，開篇第一場戲就是男一號假扮看守開門進了女一號所在的囚室,，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要營救女一的關(guān)鍵時刻,，另一名囚犯女黑社會因為想一起逃走被拒絕而拿牙刷柄磨的刀捅了男一,，這導致男一受傷無法離開。而不久后看守出現(xiàn)在走廊里封鎖了出路,。男一醒來之后不得不與女一睡在一床被子里躲避看守的目光,，女一還得想辦法買通同室的女黑社會到外面弄藥來替男一治傷，因此不得不答應帶女黑社會一起外逃,，很可能還要應付其她饑渴茁壯的女囚對男一的性騷擾,。

后面的設計，開篇就直接讓男女一號全都露臉,，都能展示自己的智慧和勇敢,，兩人短兵相接，甚至進了被窩,，給以后兩人關(guān)系的發(fā)展埋下了極好的伏筆,。

如果作者寫著寫著,，出現(xiàn)了一些更好的新想法,，覺得交給編輯的大綱和你的正文寫作有出入，建議可以再寫個分集劇情介紹,，或者給你的章節(jié)取好足以概括一章內(nèi)容的提示性小標題,，這樣可保證思路不亂，故事不至于跑偏,。

So,，請作者大大們繼續(xù)向我們提問、互動,，有任何疑問,，小編都會記在小本本上，以后會慢慢來詳細回答哦~