20190603 相見歡 / 烏夜啼·林花謝了春紅林花謝了春紅,,太匆匆,。無奈朝來寒雨,晚來風,。 胭脂淚,,相留醉,幾時重,。自是人生長恨,,水長東。 【譯文】 樹林間的紅花已經(jīng)凋謝,,花開花落,,才有幾時,實在是去得太匆忙了,。也是無可奈何啊,,花兒怎么能經(jīng)得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢? 飄落遍地的紅花,,被雨水淋過,,像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌?;▋汉蛻z花人相互留戀,,如醉如癡,,什么時候才能再重逢呢,?人生從來就是令人怨恨的事情太多,就像那東逝的江水,,不休不止,,永無盡頭。 【譯文】 姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼已經(jīng)凋謝,,春光未免太匆忙,。也是無可奈何啊,花兒怎么能經(jīng)得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢,? 著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚,?;▋汉蛻z花人相互留戀,什么時候才能再重逢呢,?人生從來就是令人怨恨的事情太多,,就像那東逝的江水,不休不止,,永無盡頭,。
此詞是即景抒情的典范之作,它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,,表面上是傷春詠別,,實質(zhì)上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷,,而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,,是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆。 【注釋】 亡國之君李煜相見歡林花謝了春紅孟母齋詩詞經(jīng)典肖飛誦讀每天一首... 相見歡:原為唐教坊曲名,,后用為詞牌名,。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字,,上片三平韻,,下片兩仄韻兩平韻。 謝:凋謝,。春紅:春天的花朵,。 匆匆:一作忽忽。 無奈朝來寒雨:一作“常恨朝來寒重”,。無奈,,作常恨。寒雨:一作寒重,。晚:一作曉,。 胭脂淚:原指女子的眼淚,女子臉上搽有胭脂,,淚水流經(jīng)臉頰時沾上胭脂的紅色,,故云。在這里,,胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色,,指代美好的花。胭脂,,一作胭脂,,又作燕支。 相留醉:一本作"留人醉",,意為令人陶醉,。留,,遺留,給以,。醉,,心醉。 幾時重(chóng):何時再度相會,。 自是:自然是,,必然是。 【創(chuàng)作背景】 這首詞當作于公元975年(北宋太祖開寶八年)李煜被俘之后,。南唐滅亡,,李煜被俘北上,留居汴京(今河南開封)二年多,。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦,。他給金陵(今江蘇南京)舊宮人的信說"此中日夕,只以眼淚洗面"(王铚《默記》卷下),。此詞即寫于作者身為階下囚時期,。 李煜38歲時,宋師長驅(qū)渡江,迫圍金陵,,明年城陷降宋,,被俘至汴京,封為右千牛衛(wèi)上將軍,、違命侯,。后被宋太宗趙光義毒死。 相見歡(唐詩宋詞林花謝了春紅)-李煜-單曲-酷我音樂-好音質(zhì)用酷我 【賞析】 南唐后主的這種詞,,都是短幅的小令,況且明白如話,,不待講析,,自然易曉。他所“依靠”的,,不是粉飾裝做,,扭捏以為態(tài),雕琢以為工,,這些在他都無意為之,;所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,,如不用力,,只是隨手抒寫。 “林花謝了春紅,,太匆匆,!無奈朝來寒雨晚來風?!逼鸸P“林花”,,但不是重點,重的卻是“謝了春紅,,太匆匆”:林花凋謝,,遍地落紅?;ㄩ_花落幾時許,?春去太匆匆,。無奈啊,嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來的寒雨晚來凄風,?春季是最美好的季節(jié),,“春紅”是最美好的物品,“紅”最美麗的顏色,。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”,,而且是“太匆匆”,多么令人惋惜感嘆,!以“春紅”二字代花,,乃至極美好可愛之花,既是修飾,,更是藝術(shù),;隨手拈來,直寫事物,,乃天巧人工之筆,。作者以花比喻一切美好的事物(當然也包括人的美好生命),這就具有更豐富的內(nèi)容,?!爸x了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強烈,然猶嫌言不盡意,,復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容,,使惋惜感嘆之情更加突出。一個“太”字,,責怨甚也,。在后主看來,好端端的一個“四十年來家國,,三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗,,頃刻滅亡,不正象林花之突然凋謝嗎,?這林花的形象中,,深深寄托著失家亡國的悲傷。短短的六個字中,,包容著極深廣的內(nèi)容,。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風飄萬點正愁人”,,晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”,,表現(xiàn)的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情,但都沒有后主這句的感情深厚,。此處的“春紅”二字己遠為下片的“胭脂”作根,,相互照應(yīng),。時序推遷,林花凋謝,,這本是有情之生命的必然,,“春紅”自然衰謝,雖是可惜,,尚可開解,,如今卻“太匆匆”地遭到“無奈朝來寒雨晚來風”、“風刀霜劍”的不斷摧殘,,于是寄予了憤慨的責怨,。《紅樓夢》里林黛玉的《葬花詞》中寫道:“一年三百六十日,,風刀霜劍嚴相逼,。明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓,?!焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似,?!盁o奈朝來寒雨晚來風”這個九字長句道出了林花匆匆凋謝的原因;“朝”與“晚”,、“雨”與“風”的對舉,,極盡朝風暮雨摧殘施虐的無可抗爭之悲緒;也抒發(fā)出了(對“物”,、“我”一體的)哀嘆,!“無奈”二字進一步表顯出人們無力回天任風雨,只有“無可奈何花落去”無能為力的怨恨憤慨了,。 下片寫惜春,、戀春、戀春紅,,嘆不能再復(fù)重,。人生長恨有如水長東?!半僦瑴I,,留人醉,幾時重,?自是人生長恨水長東,。”風雨后滿地的落紅,,像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚,;見花淚,,人心碎,悲傷凄惜心迷醉,;相問何時能重會,?嘆,人生從來怨恨多,,恰似長江東逝水,!面對美好事物之殞落,而又愛莫能助,,其情該是何等痛苦難堪,。所以接著便由寫花的零落,轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦,?!半僦瑴I”是說飄落遍地的紅花,被夾著晚風吹來的寒雨打濕,,猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚,。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點,。胭脂,,是林花著雨的鮮艷顏色,它指代的是美好的花,,象喻的是美好的人生,,美好的事物。淚,,就花而言,,是“梨花一枝春帶雨”的“雨”;就人而言,,是“感時花濺淚”的“淚”,。花之雨滴猶人之淚點,,人之淚點猶花之雨滴,。雨淚交流,物我同一,,不知何者為物,,何者為我,何者為雨,,何者為淚,,其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”,就使其人格化了,,這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚,,也是詞人自己的惜紅傷春之淚,當然,,這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的,。——是詞人有感于昔日的帝王生活,,在那“朝來寒雨晚來風”的襲擊下,,——在宋兵的刀槍威逼下,過早的被斷送,,因而流下傷心之淚,。這“胭脂淚”就是“以血書著”!“胭脂淚”三字,,異樣哀艷,,尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句,。以“淚”代“濕”,,于是便青出于藍,而大勝于藍,,便使全幅因此一字而生色無限,。“相留醉”三字,,含蓄蘊藉,,情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境,;更是寫見林花遭風雨的無情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚,,心如迷醉的情狀,。“無可奈何花落去”,,春歸去,,人將亡;正如后主的自嘆:“無限江山,,別時容易見時難,。流水落花春去也,天上人間,?!薄皽I”字神奇,“醉”亦神奇。此醉,,非陶醉之俗義,,蓋悲傷凄惜之甚,心如迷醉也,?!皫讜r重?”落花有意,,然而風雨無情,,美景難再?!捌歧R不重照,,落花難上枝?!薄按撕蘧d綿無絕期,!”過片三字的三疊句,前二句換仄韻,,后一句歸原韻,,緊接一個九字的長句,有韻律,,節(jié)奏感強,,別有風致?!白允侨松L恨水長東”,,也是運用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”,,后三字寫“水”,。啊,“人生長恨”之綿綿無期,,猶如那滔滔滾滾東流的江水,,無窮無盡、無止無休,?!皷|”字與前面的紅、匆,、風,、重等字諧韻,字韻響亮,,節(jié)奏感強,,在句式結(jié)構(gòu)上,它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長句,它的感情凝重而又一以貫之,,猶如突然決堤的洶涌奔流的江水,,這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流,這是詞人深深的哀嘆,!上片的“朝來”,、“晚來”與下片的“長恨”、“長東”,,前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙,,即加倍具有強烈的感染力量。 過片三字句三疊句,,前二句換暗韻仄韻,,后一句歸原韻,別有風致,。但“胭脂淚”三字,,異樣哀艷,尤宜著眼,。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”(《曲江對雨》),,此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來,,而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”,,其思路十分清楚,但是假若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字,,便成了老大一個笨伯,,鸚鵡學舌,難有意味,。他畢竟是藝苑才人,,他將杜句加以消化,提煉,,只運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”,,于是便青出于藍,而大勝于藍,,便覺全幅因此一字而生色無限。 “淚”字已是神奇,,但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字,。此醉,非陶醉俗義,,蓋悲傷凄惜之甚,,心如迷醉也。 末句略如上片歇拍長句,也是運用疊字銜聯(lián)法:“朝來”“晚來”,,“長恨”,,“長東”,前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙,,即加倍具有強烈的感染力量,。顧隨先生論后主,以為“問君能有幾多愁,,恰似一江春水向東流”,,其美中不足在“恰似”,蓋明喻不如暗喻,,一語道破“如”“似”,,意味便淺。按這種說法,,則“自是人生長恨水長東”,,恰好免去此一微疵,使盡泯“比喻”之跡,,而筆致轉(zhuǎn)高一層矣,。學文者于此,宜自尋味,,美意不留,,芳華難駐,此恨無窮,,而無情東逝之水,,不舍晝夜,“淘盡”之悲,,蘇軾亦云,,只是表現(xiàn)之風格手法不同,非真有異也,。 【賞析】 相見歡·林花謝了春紅(李煜)在線試聽_唐詩宋詞_高音質(zhì)歌曲_九酷... 南唐后主的這種詞,,都是短幅的小令,況且明白如話,,不待講析,,自然易曉。他所"依靠"的,,不是粉飾裝做,,扭捏以為態(tài),雕琢以為工,,這些在他都無意為之,;所憑的只是一片強烈直爽的情性,。其筆亦天然流麗,如不用力,,只是隨手抒寫,。這些自屬有目共見。但如以為他這"隨手"就是任意"胡來",,文學創(chuàng)作都是以此為"擅場",,那自然也是一個笑話。即如首句,,先出"林花",,全不曉畢竟是何林何花,繼而說是"謝了春紅",,乃知是春林之紅花,,--而此春林紅花事,已經(jīng)凋謝,??梢娺@所謂"隨手""直寫",正不啻書家之"一波三過折",,全任"天然",,"不加修飾",意欲成"文",,誠夢囈之言也,。 且說以春紅二字代花,即是修飾,,即是藝術(shù),,天巧人工,總須"兩賦而不來"方可,。此春紅者,,無待更言,乃是極美好可愛之名花無疑,,可惜竟已凋謝,。調(diào)零倘是時序推遷,自然衰謝,,雖是可惜,,畢竟理所當然,尚可開解,;如今卻是朝雨暮風,,不斷摧殘之所致。名花之凋零,,如美人之夭逝,,其為可憐可痛,不止倍蓰,。以此可知,,"太匆匆"一句,嘆息中著一"太"字,;"風雨"一然,,憤慨中著一"無奈"字,皆非普通字眼,,質(zhì)具千鈞,,情同一慟矣。若明此義,,則上片三句,,亦千回百轉(zhuǎn)之情懷,又匪特一筆三過折也,。講說文學之事,,切宜細思尋玩,方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人,,方能于人于己兩有所益,。 過片三字句三疊句,前二句換暗韻仄韻,,后一句歸原韻,,別有風致。但"胭脂淚"三字,,異樣哀艷,,尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句"林花著雨胭脂濕"(《曲江對雨》),,此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也,。后主分明從杜少陵的"林花"而來,而且因朝來寒"雨"竟使"胭脂"盡"濕",,其思路十分清楚,,但是假若后主在過片竟也寫下"胭脂濕"三個大字,便成了老大一個笨伯,,鸚鵡學舌,,難有意味。他畢竟是藝苑才人,,他將杜句加以消化,,提煉,只運化了三字而換了一個"淚"字來代"濕",,于是便青出于藍,,而大勝于藍,,便覺全幅因此一字而生色無限。 "淚"字已是神奇,,但"醉"亦非趁韻諧音的妄下之字,。此醉,非陶醉俗義,,蓋悲傷凄惜之甚,,心如迷醉也。 末句略如上片歇拍長句,,也是運用疊字銜聯(lián)法:"朝來""晚來",,"長恨","長東",,前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙,,即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論后主,,以為"問君能有幾多愁,,恰似一江春水向東流",其美中不足在"恰似",,蓋明喻不如暗喻,,一語道破"如""似",意味便淺,。按這種說法,,則"自是人生長恨水長東",恰好免去此一微疵,,使盡泯"比喻"之跡,,而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學文者于此,,宜自尋味,,美意不留,芳華難駐,,此恨無窮,,而無情東逝之水,不舍晝夜,,"淘盡"之悲,,蘇軾亦云,只是表現(xiàn)之風格手法不同,,非真有異也,。 【賞析】 李煜《相見歡·林花謝了春紅》評賞-教育-高清正版視頻在線觀看–... 這首詞即景抒情,通過傷春來抒發(fā)亡國亡家之痛,。詞人將春花凋謝,,水長東流這類自然界的規(guī)律與“人生長恨”相比照,,實乃歷經(jīng)悲酸所悟,正如王國維所說的:“眼界始大,,感慨遂深”了,。 詞的上闋寫景以暮春時節(jié),雨打風吹,,落紅無數(shù),春去匆匆,,喻帝王生活之消散,,作畫之短暫,表達了一種無可奈何之心境,。首句“林花謝了春紅”,,似純?nèi)粚懢埃瑓s是景中含情,,“春紅”,,既代表著美好季節(jié),又代表著美好之色彩,。春花不全紅,,紅是艷色,故以紅代表所有春花,。如此美好的景物,,卻落得“謝了”之結(jié)局,情之哀切,, 不言自明,。“了”字作為語助詞,,有完成義,,是加重語氣之口吻,既表現(xiàn)林花“完了”的現(xiàn)狀,,又是詞人的沉重嘆惋,。接下去“太匆匆”三字,以淺顯的口語,,把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮于其中,,著一“太”字,使前句所喚起的嘆惋之情更為強烈,。末句“無奈朝來寒雨晚來風”句,,以九字長句,直敘林花匆匆謝去之因,,實乃大自然風雨相摧之故,。此句是描述暮春實景之景語,,也暗喻南唐國亡緣于外力打擊,是情語,?!俺薄ⅰ巴怼倍?,是朝朝暮暮之意,。“寒雨”的“寒”字,,點出了“雨”之冷酷,。“風”字雖未及“寒”,,但晚來之風,,又有寒雨相伴,其寒不言而喻,。朝朝暮暮,,雨打風吹,“林花”又如何能不過早盡落呢,?寥寥數(shù)字,,不獨告知了“春紅”落盡之氣候原因,透出了風風雨雨數(shù)量之多,,對花摧殘之久,、打擊之重,且把“無奈”二字寫足了,。失意人偏遇失意物,,嘆“林花”,宛然也是自嘆了,。詞的上闋雖然是狀客觀之景物,,卻借“太匆匆”、“無奈”諸詞,,使句意染上了主觀情調(diào),。 詞的下闋轉(zhuǎn)寫對“林花”的眷戀之情,暗喻人事,,抒發(fā)了好景不現(xiàn),、失國難復(fù)之恨。首句“胭脂淚”,,用擬人手法,,女子臉抹胭脂,淚流過臉即成“胭脂淚”。這是承“林花謝了春紅”句,,語意雙關(guān),。就花而言指朝暮風雨俱侵,雨打落紅,,狀如胭脂之淚,,是藝術(shù)聯(lián)想。就人而言,,則是流年憂患哀傷,,泣血成淚。事實上,,李煜不正是在那“朝來寒雨晚來風”——宋兵縱馬挺戟的脅迫下,,倉皇辭廟的嗎?花本無淚,,此淚,當是李煜“以血書者”之淚,,是他“以我觀物,,故物皆著我之色彩”使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中“林花著雨胭脂濕”來,,卻凄涼纏綿,,無跡可求,更耐人涵詠,。下面接以“相留醉”句,,繾綣多情?!跋嗔簟倍?,有的版本作“留人”,究竟花自留,,花留人,,抑或人留花?花自不甘凋零,,落花自欲人戀,,人自惜憐殘英,體味詞意,,當皆有之,。“醉”字尤傳神,,寫出了人花依依如癡似醉的情狀,。這兩句,也是對風雨無情,美景難再之哀嘆,,所以下文繼之以疑問句式,,提出了“幾時重”之問?!皫讜r重”,,是盼重而又知其不可能,寫出了無可奈何的心情,。末句是三字短句的緊迫急促之轉(zhuǎn)折,,一氣呵成逼出了“自是人生長恨水長東”的九字長嘆。在節(jié)奏上,,音節(jié)頓挫,,“東”字與前面的“紅”、“匆”,、“風”,、“重”字協(xié)韻,聲情合一,,韻律感強,。句式上,與前一個九字長句遙遙相應(yīng),,同為連貫的二四三式九字句,,一波三折,凝重而又一往無還,,如開閘之水,,洶涌澎湃。章法上,,與前一個九字句相類,,同是前面諸句的總結(jié)。當無情的風雨如巨大的陰影籠罩下來時,,“相留醉”所表現(xiàn)的情意,、“幾時重”所流露的冀望,便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了,。此句氣象極為闊大,,與《虞美人》詞結(jié)尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似,都以東流之水來表現(xiàn)悲愁之綿綿無盡,,都以畫面,、時空之拓展與延伸,展現(xiàn)愁恨之無涯,;都以凈化了的感情,、濃縮了的語言,,負荷起超過字面含義的更豐富的思想,成為千古名句,。但此句以“恨”比作“水”,,將喻體與本體同納一句之內(nèi),“人生長恨”與“水長東”兩“長”相疊,,音節(jié)上頓挫轉(zhuǎn)折,,奔放中更多沉郁。兩句各有千秋,。 這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理,,是他在特定環(huán)境中產(chǎn)生的特有情感。但由于其豐富,、充實的內(nèi)涵,,把個人感情與自然現(xiàn)象熔于一起的藝術(shù)表達方式,以及對人生經(jīng)歷的抽象和高度的概括,,卻使它遠遠超過了李煜自身情感的樊籬,,而具有普遍的意義。 【賞析】 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,,是即景抒情的典范之作,。 起句“ 林花謝了春紅 ”,即托出作者的傷春惜花之情,。林花是春天最美好的事物,春紅是春天最美麗的顏色,。這樣美好的事物,、美好的顏色,突然間竟自“謝了”,,多么令人惋惜感嘆,。不僅林花是如此,自然界一切有生命的事物也是如此,,社會人事也莫不如此,。此所謂“一物一事,引而申之,,觸類多通,。”(周濟《宋四家詞選序》)宇宙萬物雖然紛繁復(fù)雜,,但由于人類的聯(lián)想作用,,許多事物可以類比,自然景物與社會人事可以相通,。在后主看來,,好端端的一個南唐之頃刻衰敗,不正像林花之突然凋謝嗎?這林花的形象中,,深深寄托著亡國的悲傷,。短短的六個字中,包容著極深廣的內(nèi)容,。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有,。杜甫《曲江》“風飄萬點正愁人”,晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”,,表現(xiàn)的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情,,但都沒有后主這句的感情深厚?!爸x了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強烈,,然猶嫌言不盡意,而續(xù)以“太匆匆”,,則使這種傷春惜花之情得以強化,,使惋惜感嘆之情更加突出。狼藉殘紅,,春去匆匆,;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下傷殘的春心和破碎的春夢,。因此,,“太匆匆”的感慨,固然是為林花凋謝之速而發(fā),,但其中不也糅合了人生苦短,、來日無多的喟嘆,包蘊了作者對生命流程的理性思考,?“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔,,而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨?所以,,此句同樣既是嘆花,,亦是自嘆?!盁o奈”云云,,充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句,,轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨,,表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里,,一邊是生逢末世,,運交華蓋的失意人,,一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花,,二者恍然相對,,不勝繾綣?!?/span> “胭脂淚”三字是由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點,,遙接上片“林花謝了春紅”句?!半僦瑴I”是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來,。林花為風侵欺,紅悒鮫綃,,狀如胭脂,。胭脂,是林花著雨的鮮艷顏色,,它指代的是美好的花,,象喻的是美好的人生,美好的事物,?!半僦瑴I”者,此之謂也,。但花本無淚,,實際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼,使之人格化 -- 作者身歷世變,,泣血無淚,,不亦色若胭脂?《紅樓夢》里林黛玉的《葬花詞》中寫道:“一年三百六十日,,風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時,,一朝飄泊難尋覓,。”和后主的這句詞描寫的情景十分相似,?!傲羧俗怼保蛔鳌跋嗔糇怼?,花固憐人,,人亦惜花;淚眼相向之際,,究竟是人留花抑或花留人,,已惝恍難分,。著一“醉”字,寫出彼此如醉如癡,、眷變難舍的情態(tài),,極為傳神,而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫,。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”,, 一氣呵成益見悲慨?!?/span> “人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷,,而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆,。 【作者簡介】李煜 . 古詩文網(wǎng) 李煜,,五代十國時南唐國君,961年-975年在位,,字重光,,初名從嘉,號鐘隱,、蓮峰居士,。漢族,彭城(今江蘇徐州)人,。南唐元宗李璟第六子,,于宋建隆二年(961年)繼位,史稱李后主,。開寶八年,,宋軍破南唐都城,李煜降宋,,被俘至汴京,,封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯,。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死,。李煜雖不通政治,但其藝術(shù)才華卻非凡,。精書法,,善繪畫,通音律,,詩和文均有一定造詣,,尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》,、《浪淘沙》,、《烏夜啼》等詞,。在政治上失敗的李煜,卻在詞壇上留下了不朽的篇章,,被稱為“千古詞帝”,。? 81篇詩文 李煜(937—978),南唐后主,。初名從嘉,。字重光,號鐘隱,。李璟第六子,。公元937—975年在位,國破降宋,。后為宋太宗毒死,。李煜在政治上雖庸駑無能,但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡,。工書法,,善繪畫,精音律,,詩和文均有一定造詣,,尤以詞的成就最高,被譽為“千古詞帝”,,對后世影響亦大,。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現(xiàn)存詞可確定者三十八首,,存詩十六首,。 ,豪放,,邊塞,,戰(zhàn)爭,宴飲,,早教,,小學生必背古詩70首,小學生必背古詩80首 《相見歡》林花謝了春紅.五代:李煜在線收聽_《古詩詞朗誦》美好的...李煜(937~978) 五代詞人,。南唐國君。字重光,初名從嘉,。徐州(今屬江蘇)人,一說湖州(今屬浙江)人,。南唐中主 李璟第六子。建隆二年(961)繼位,,史稱后主,。38歲時,宋師長驅(qū)渡江,,迫圍金陵,明年城陷降宋,,被俘至汴京,,封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯,。后被宋太宗趙光義毒死,。 南唐在中主后期,已稱臣于宋,。李煜在位時,,一直卑屈事宋,歲時貢獻,,府藏為之空竭,。但他仍不思振作,浮華奢侈,,迷信佛教,,終于為宋所滅。他在政治上是庸駑無能的皇帝,,卻具有多方面的藝術(shù)才能,,工書法、善繪畫,、精通音律,,詩、文均有一定的造詣,,詞的成就尤高,。 【名家點評】 譚獻《詞辨》:"濡染大筆。" 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:"后主為樊若水所賣,,舉國與人,。詞借傷春為喻,恨風雨之摧花,,猶逆臣之誤國,,迫魁柄一失,如水之東流,,安能挽滄海尾間,,復(fù)鼓回瀾之力耶!" 俞平伯《讀詞偶得》:此詞全用杜詩'林花著雨胭脂濕',,卻分作兩片,,可悟點化成句之法。上片只三韻耳,,而一韻一折,,猶書家所謂'無垂不縮',特后主氣度雄肆,,雖骨子里筆筆在轉(zhuǎn)換,,而行之以渾然元氣。譚獻曰:'濡染大筆,。'殆謂此也,。首敘,,次斷,三句溯其經(jīng)過因由,,花開花謝,,朝朝暮暮,風風雨雨,,片片絲絲,,包孕甚廣。試以散文譯之,,非恰好三小段而何?下片三短句一氣讀,。忽人人事,,似與上片斷了脈絡(luò)。細按之,,不然,。蓋'春紅護'二字己遠為'胭脂'作根,而匆匆風雨,,又處處關(guān)合'淚'字,。春紅著雨,非胭脂淚欽,,心理學者所謂聯(lián)想也,。結(jié)句轉(zhuǎn)為重大之筆,與'一江春水'意同,,因此特沉著,,后主之詞,兼有陽剛陰柔之美,。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》:"此首傷別,,從惜花寫起。'太匆匆'三字,,極傳驚嘆之神,,'無奈'句,又轉(zhuǎn)怨恨之情,,說出林花所以速謝之故,,朝是雨打,晚是風吹,,花何以堪,,人何以堪。說花即以說人,,語固雙關(guān)也,。'無奈'二字,,且見無力護花,無計回天之意,。一片珍惜憐愛之情,,躍然紙上。下片,,明點人事,,以花落之易,觸及人別離之易,?;ú坏弥厣瞎手Γ艘嗖灰字胤暌?。'幾時重'三字輕頓,;'自是'句重落。以水之必然長東,,喻人之必然長恨,,語最深刻。'自是'二字,,尤能揭出人生苦悶之義蘊,,與'此外不堪行','腸斷更無疑'諸語,,皆重筆收來,,沉哀人骨。" 唐圭璋《屈原與李后主》:"以水必然長東,,以喻人之必然長恨,,沉痛已極。" 【評解】一,、關(guān)于胭脂淚" 胭脂淚,,在這里并非指眼淚,而是指落花,,指因為"朝來寒雨晚來風"而無奈繽紛的落英,。 雨打落花,恰如春林之落淚,,這應(yīng)該說是一個很美的況擬,。正因為春林而有淚,便賦予了林子於生命,,使之如同賦予了細膩的情感,,霎時栩栩如生。因為春逝而落淚,,這樣的一種情懷,,怎么不叫人們感動?怎么不叫人們?nèi)绨V如醉?怎么不叫人們心生希冀,,盼望著再次一睹風采?因此,下文很自然地就有了"留人醉""幾時重",。 這個過片,,承上啟下,不動聲色之中卻宣泄了極其深婉的情緒,,所以就非常自然地引出了結(jié)拍的"自是人生長恨水長東",。為什么要恨"水長東"?前兩篇賞析都語焉未詳。其中賞析一下片開始就完全形如隔靴搔癢;賞析二(出於周汝昌先生之手)則祗談"此恨無窮,,而無情東逝之水,,不舍晝夜",因為未能道盡個中原委,,讀者觀之,,未免云里霧里,如此,,如何鑒而賞之哉?周汝昌先生雖屬大家,於"淚""醉"之詮釋頗為精準,,惜乎之后所述,,了了草草,蕓蕓眾生難免莫知所妙矣,。 那么為什么要長恨水東?知道"胭脂淚"就是落花,,那么理解起來就很順暢、簡單:水長東之所以被人痛恨,,就是因為東去之水將美麗的繽紛落英帶走了,,那些曾經(jīng)給人們的環(huán)境帶來無限美好點綴、那些曾經(jīng)給人們視覺嗅覺帶來無限美的享受,、那些曾經(jīng)給人們的的心情帶來無限歡愉的艷麗的鮮花,,從此不復(fù)存在!此恨綿綿無絕期啊。 王國維說,,一切景語皆情語也,,李煜吟花嘆水,無非就是表達一腔哀愁,,而落花與他的種種失落正好絲絲入扣,,形成了一種心靈上的"共振",這種情感又難免會激發(fā)讀者各種各樣類似的情緒,,這種激發(fā)一旦形成,,便又"共振"到讀者的心靈,美,,就是這樣產(chǎn)生的,。 二,、關(guān)于"林花著雨胭脂濕" "林花著雨胭脂濕"與"胭脂淚"比較,誠如周老先生說,,堪稱青勝於藍,。但是,另一個版本的杜詩是"林花著雨胭脂落",,竊以為遠勝"胭脂濕",,勝藍之論,似乎便無從說起了,。蓋"胭脂濕"只是一種狀態(tài)的描摹,,傳達的是林花的一種風姿而已,但是"胭脂落"則屬於一種動態(tài)的描摹,,非常飽滿,,這里面就難免會傳達出一種情緒,一種作者的傾向,。周老先生以為南唐后主也熟讀杜詩,,其實后主讀到的恐怕不是"胭脂濕",而是"胭脂落",。因為從"胭脂落"上更容易引發(fā)出"胭脂淚"來,。 三、關(guān)于多版本詩句 "胭脂濕"更可能是"胭脂落",,這個自然是一廂情愿,,而李煜的"留人醉"也被人傳作是"相留醉",兩者間優(yōu)劣也是存在的,。更重要的是,,這種多版本的詩句,究竟是作者本人在不同時間段的修改導致,,還是后人輾轉(zhuǎn)傳抄中的筆誤所指,,很多已經(jīng)無法斷定了。除了以版本學原則確定之外,,那些無法確定的,,可以有一個"為古人尊"的原則,盡可能以更加出色的那個版本作為基本原作來處理,。 相見歡·林花謝了春紅朗誦在線收聽_古今詩詞朗誦_喜馬拉雅FM相見歡·林花謝了春紅表達作者情感的關(guān)鍵詞語及意象的是哪一句,? :太匆匆 無奈朝來寒雨晚來風 詞的上片借景抒寫了詞人怎樣的思想感情,?請作簡要分析,。 :上片抒寫詞人傷春惜花,,感嘆人生苦短、來日不多,、無力改變現(xiàn)實的感慨,。詞人借林花凋謝,春紅匆匆而去,,表達傷殘的春心和破碎的春夢,。“無奈”句點出這是環(huán)境使然,,突出自身無力改變現(xiàn)實的慨嘆,。
:不是詞人的直抒胸臆,,是詞人表現(xiàn)與林花之間的依依惜別之情的比喻、比擬的間接抒情手法,?!半僦瑴I”對應(yīng)“林花謝春紅”,花無淚,,但人有情,詞人將其人格化,?!跋嗔糇恚瑤讜r重”,,即為花憐留人,,人惜留花,彼此相識相知,,眷戀難舍,,但又無法實現(xiàn)。比擬的妙用將詞人的迷離和悵惘的心緒淋漓盡致地表達了出來,。 賞析“林花謝了春紅,,太匆匆”兩句。 :寫出林花迅速凋謝后的殘春景象,;表達作者對人生易逝的傷感.
:人生愁恨與無邊際的水一樣長久,;體現(xiàn)出人生愁恨的長久性和普遍性.
相見歡表達了作者什么樣的思想感情,? :詞名《相見歡》詠的卻是離別愁.此詞寫作時期難定.如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲,如作于歸宋以后,此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛.起句“無言獨上西樓”,攝盡凄惋之神.“無言”者,并非無語可訴,而是無人共語.由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情,可見其孤獨之甚,、哀愁之甚.本來,作者深諳“獨自莫憑欄”之理,因為欄外景色往往會觸動心中愁思,而今他卻甘冒其“險”,又可見他對故國(或故人)懷念之甚,、眷戀之甚.“月如鉤”,是作者西樓憑欄之所見.一彎殘月映照著作者的孑然一身,也映照著他視線難及的“三千里地山河”(《破陣子》),引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”,這里,“寂寞”者究竟是梧桐還是作者,已無法,、也無須分辨,因為情與景已妙合無垠.過片后“剪不斷”三句,以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來為人們所稱道,但更見作者造詣的還是結(jié)句:“別是一般滋味在心頭”.詩詞家借助鮮明生動的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時,或?qū)懗钪?如李白《遠離別》:“海水直下萬里深,誰人不言此愁古”,; 或?qū)懗钪L, 如李白《秋浦歌》:“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”;或?qū)憫僦?如李清照《武陵春》:“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁”,;或?qū)懗钪?如秦觀《千秋歲》:“春去也,飛紅萬點愁如?!?李煜此句則寫出愁之味:其味在酸咸之外,但卻根植于作者的內(nèi)心深處,無法驅(qū)散,歷久彌鮮;舌品不得,心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺,而直接訴諸人們的心靈,讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗而產(chǎn)生同感.這種寫法無疑有其深至之處. 【格律】(○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳) 林花謝了春紅,,太匆匆,,無奈朝來寒雨晚來風。 ⊙○⊙●○△,,●○△,,⊙●⊙○○●●○△。 胭脂淚,,留人醉,,幾時重? 自是人生長恨水長東。 ●⊙▲,,⊙○▲,,●○△?!选瘛选稹稹瘛瘛稹?。 |
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