相見歡

　　胭脂淚,，留人醉，幾時(shí)重? 自是人生長恨水長東

注釋

　?、?謝：凋謝,。

　　②胭脂淚：原指女子的眼淚,，女子臉上搽有胭脂,，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云,。在這里,，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花,。

　?、哿羧俗恚阂槐咀?#8220;相留醉”。

　?、軒讜r(shí)重：何時(shí)再度相會(huì),。^[

 

格律

　　（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳）

　　林花謝了春紅,，太匆匆,，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

　　⊙○⊙●○△,，●○△,，⊙●⊙○○●●○△。

　　胭脂淚,，留人醉,，幾時(shí)重? 自是人生長恨水長東。

　　●⊙▲,，⊙○▲,，●○△?！选瘛选稹稹瘛瘛稹?。

 

作者

南唐后主李煜

李煜

　　（937-978）南唐后主,，杰出詞人,。字重光，初名從嘉,，號(hào)鐘隱,，蓮蓬居士,。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年繼位,，史稱后主,。開寶八年，國破降宋,，俘至汴京,，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯,。后為宋太宗毒死,。李煜在政治上雖庸駑無能,，但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡,。李煜工書法，善繪畫，精音律,，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高,，被譽(yù)為“千古詞帝”,。對(duì)后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

 

賞析

【賞析一】

　　此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中,，是即景抒情的典范之作。

　　起句“ 林花謝了春紅 ”,，即托出作者的傷春惜花之情。林花是春天最美好的事物,，春紅是春天最美麗的顏色,。這樣美好的事物、美好的顏色,，突然間竟自“謝了”,，多么令人惋惜感嘆,。不僅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此,，社會(huì)人事也莫不如此,。此所謂“一物一事，引而申之，觸類多通,。”（周濟(jì)《宋四家詞選序》）宇宙萬物雖然紛繁復(fù)雜，但由于人類的聯(lián)想作用,，許多事物可以類比,，自然景物與社會(huì)人事可以相通。在后主看來,，好端端的一個(gè)南唐之頃刻衰敗,，不正像林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中,，深深寄托著亡國的悲傷。短短的六個(gè)字中,，包容著極深廣的內(nèi)容,。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有,。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”,，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情,，但都沒有后主這句的感情深厚。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈,，然猶嫌言不盡意,，而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化,，使惋惜感嘆之情更加突出,。狼藉殘紅,，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去,，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng),。因此，“太匆匆”的感慨,，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆,，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔,，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以,，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆,。“無奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴,。換頭“胭脂淚”三句,，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨,，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情,。這里,，一邊是生逢末世,，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再,、紅消香斷的解語花,，二者恍然相對(duì),，不勝繾綣,。

　　“胭脂淚”三字是由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn),，遙接上片“林花謝了春紅”句,。“胭脂淚”是從杜甫《曲江對(duì)雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來,。林花為風(fēng)侵欺，紅悒鮫綃,，狀如胭脂。胭脂,，是林花著雨的鮮艷顏色,，它指代的是美好的花,，象喻的是美好的人生,，美好的事物。“胭脂淚”者,，此之謂也,。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼,，使之人格化 －－ 作者身歷世變,，泣血無淚，不亦色若胭脂,？《紅樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日,，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí),，一朝飄泊難尋覓,。”和后主的這句詞描寫的情景十分相似。“留人醉”,，一作“相留醉”,，花固憐人，人亦惜花,；淚眼相向之際,，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字,，寫出彼此如醉如癡,、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神,，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫,。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨,。

　　“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷,，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆,。

【賞析二】

　　南唐后主的這種詞,，都是短幅的小令，況且明白如話,，不待講析,，自然易曉。他所“依靠”的,，不是粉飾裝做,，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工,，這些在他都無意為之,；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,，如不用力,，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見,。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來”,，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話,。即如首句,，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花,，繼而說是“謝了春紅”,，乃知是春林之紅花，－－而此春林紅花事,，已經(jīng)凋謝,！可見這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書家之“一波三過折”,，全任“天然”,，“不加修飾”,，就能成“文”嗎？誠夢(mèng)囈之言也,。

　　且說以春紅二字代花,，即是修飾，即是藝術(shù),，天巧人工,，總須“兩賦而不來”方可,。此春紅者,，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑,，可惜竟已凋謝,！調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝,，雖是可惜,，畢竟理所當(dāng)然，尚可開解,；如今卻是朝雨暮風(fēng),，不斷摧殘之所致。名花之凋零,，如美人之夭逝,，其為可憐可痛，何止倍蓰,！以此可知,，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字,；“風(fēng)雨”一然,，憤慨中著一“無奈”字，皆非普通字眼,，質(zhì)具千鈞,，情同一慟矣！若明此義,，則上片三句,，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過折也,。講說文學(xué)之事,，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人,，方能于人于己兩有所益,。

　　過片三字句三疊句,，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻,，別有風(fēng)致,。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷,，尤宜著眼,。于是讓人們想到老杜的名句“林花著雨胭脂濕”，難道不是南唐后主也熟讀杜詩之證嗎,？后主分明從杜少陵的“林花”而來,，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚,，但是假若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字,，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌,，有何意味,？他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化,，提煉,，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來代“濕”，于是便青出于藍(lán),，而大勝于藍(lán),，便覺全幅因此一字而生色無限。

　　“淚”字已是神奇,，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字,。此醉，非陶醉俗義,，蓋悲傷凄惜之甚,，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍長句,，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來”“晚來”,，“長恨”，“長東”,，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙,，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。先師顧隨先生論后主,，以為“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”,，蓋明喻不如暗喻,，一語道破“如”“似”,，意味便淺。如先生言,，則竊以為“自是人生長恨水長東”,，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡,，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣,。學(xué)文者于此，宜自尋味,，美意不留,，芳華難駐，此恨無窮,，而無情東逝之水,，不舍晝夜,，“淘盡”之悲,，東坡亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同,，非真有異也,。

評(píng)解

一、關(guān)于胭脂淚”

　　胭脂淚,，在這里并非指眼淚,，而是指落花，指因?yàn)?#8220;朝來寒雨晚來風(fēng)”而無奈繽紛的落英,。

　　雨打落花,，恰如春林之落淚，這應(yīng)該說是一個(gè)很美的況擬,。正因?yàn)榇毫侄袦I,，便賦予了林子于生命，使之如同賦予了細(xì)膩的情感,，霎時(shí)栩栩如生,。因?yàn)榇菏哦錅I，這樣的一種情懷,，怎么不叫人們感動(dòng),？怎么不叫人們?nèi)绨V如醉？怎么不叫人們心生希冀,，盼望著再次一睹風(fēng)采,？因此，下文很自然地就有了“留人醉”“幾時(shí)重”,。

　　這個(gè)過片,，承上啟下,，不動(dòng)聲色之中卻宣泄了極其深婉的情緒，所以就非常自然地引出了結(jié)拍的“自是人生長恨水長東”,。為什么要恨“水長東”,？前兩篇賞析都語焉未詳。其中賞析一下片開始就完全形如隔靴搔癢,；賞析二（出于周汝昌先生之手）則祗談“此恨無窮,，而無情東逝之水，不舍晝夜”,，因?yàn)槲茨艿辣M個(gè)中原委,，讀者觀之，未免云里霧里,，如此,，如何鑒而賞之哉？周汝昌先生雖屬大家,，于“淚”“醉”之詮釋頗為精準(zhǔn),，惜乎之后所述，了了草草,，蕓蕓眾生難免莫知所妙矣,。

　　那么為什么要長恨水東？知道“胭脂淚”就是落花,，那么理解起來就很順暢,、簡單：水長東之所以被人痛恨，就是因?yàn)闁|去之水將美麗的繽紛落英帶走了,，那些曾經(jīng)給人們的環(huán)境帶來無限美好點(diǎn)綴,、那些曾經(jīng)給人們視覺嗅覺帶來無限美的享受、那些曾經(jīng)給人們的的心情帶來無限歡愉的艷麗的鮮花,，從此不復(fù)存在,！此恨綿綿無絕期啊。

　　王國維說,，一切景語皆情語也,，李煜吟花嘆水，無非就是表達(dá)一腔哀愁,，而落花與他的種種失落正好絲絲入扣,，形成了一種心靈上的“共振”，這種情感又難免會(huì)激發(fā)讀者各種各樣類似的情緒,，這種激發(fā)一旦形成,，便又“共振”到讀者的心靈，美,，就是這樣產(chǎn)生的,。

二,、關(guān)于“林花著雨胭脂濕”

　　“林花著雨胭脂濕”與“胭脂淚”比較，誠如周老先生說,，堪稱青勝于藍(lán),。但是，另一個(gè)版本的杜詩是“林花著雨胭脂落”,，竊以為遠(yuǎn)勝“胭脂濕”,，勝藍(lán)之論，似乎便無從說起了,。蓋“胭脂濕”只是一種狀態(tài)的描摹,，傳達(dá)的是林花的一種風(fēng)姿而已，但是“胭脂落”則屬于一種動(dòng)態(tài)的描摹,，非常飽滿,，這里面就難免會(huì)傳達(dá)出一種情緒，一種作者的傾向,。周老先生以為南唐后主也熟讀杜詩,，其實(shí)后主讀到的恐怕不是“胭脂濕”，而是“胭脂落”,。因?yàn)閺?#8220;胭脂落”上更容易引發(fā)出“胭脂淚”來,。

三,、關(guān)于多版本詩句

　　“胭脂濕”更可能是“胭脂落”,，這個(gè)自然是一廂情愿，而李煜的“留人醉”也被人傳作是“相留醉”,，兩者間優(yōu)劣也是存在的,。更重要的是，這種多版本的詩句,，究竟是作者本人在不同時(shí)間段的修改導(dǎo)致,，還是后人輾轉(zhuǎn)傳抄中的筆誤所指，很多已經(jīng)無法斷定了,。除了以版本學(xué)原則確定之外,，那些無法確定的，可以有一個(gè)“為古人尊”的原則,，盡可能以更加出色的那個(gè)版本作為基本原作來處理,。