劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

 

 

 

 

此圖分四幅繪春,、夏,、秋、冬四景,，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活,。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn),，季節(jié)渲染十分得體,，筆墨蒼逸勁健。其中界畫(huà)屋宇絲毫不爽,，山石多用小斧劈破,，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之,。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

 

此幅是一幅山水人物畫(huà),。畫(huà)家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年,，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂(lè)情景,。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子,。馬遠(yuǎn)此畫(huà)營(yíng)造了既普通而又實(shí)在的生活場(chǎng)景,。

馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》

日本東京國(guó)立博物館藏

 

絹本設(shè)色,，1195年

畫(huà)作用筆流暢勁美,，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實(shí)處理,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)視感,，幾道簡(jiǎn)單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無(wú)垠的江面，營(yíng)造出清幽閑適的意境,，富有詩(shī)意地反映了當(dāng)時(shí)文人階層追求和向往的生活情趣,。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

 

紙本設(shè)色,，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開(kāi)一代先河的重要人物,，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對(duì)當(dāng)時(shí)“人人馬遠(yuǎn),、個(gè)個(gè)夏圭”的相互抄襲之風(fēng),。此圖畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色,，初看甚是平淡,，實(shí)為追求一種樸拙、淡泊的意趣,，極富筆墨趣味,。

明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞,、北苑二家畫(huà)法”,。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識(shí)和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹(shù)圖》

北京故宮博物院藏

 

立軸,，紙本設(shè)色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠,，高松小舍,。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露,。山下小橋橫臥,，林木蔥蘢，一人策杖尋幽,。用筆剛勁洗煉,，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅,。構(gòu)圖上較繁密,，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩,，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春,，墨青墨綠染精神?！?/p>

黃公望《富春山居圖合卷》

《無(wú)用師卷》,，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

 

黃公望以浙江富春江為背景,，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng),，墨色濃淡干濕并用,，極富于變化，是黃公望的代表作,，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一,。較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,；前段稱《剩山圖》,，現(xiàn)收藏于浙江省博物館,。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

 

絹本水墨,，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷,，平生所作甚多，今存世四幅,，其中景物基本相似,。此幅作遠(yuǎn)山叢樹(shù)，流泉曲水,，平坡老樹(shù),。坡旁水澤，小舟閑泊,，一漁夫坐船垂釣,。筆法圓潤(rùn)，境界迷濛幽深,。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

 

此畫(huà)分近、中,、遠(yuǎn)三景,，近處作平坡，上植數(shù)枝樹(shù)木,，間或綴以茅舍亭閣,；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠(yuǎn)景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白,，不著一墨,，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

 

紙本水墨,，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人,，趙孟頫的外孫,。詩(shī)文書(shū)畫(huà)全面精深,，以其蒼莽過(guò)人的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，成為“元四家”之一,。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下,，寄情山水,，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色,。深邃幽雅,，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈,，氣勢(shì)雄偉,，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤(rùn)的特點(diǎn)。這是作者成熟期的精心之作,。被董其昌稱之為“天下第一”,。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

 

立軸,，紙本,，淡設(shè)色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊,，草木 豐茂,，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng),。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心,，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法,，善于組合稠密高疊的石巖,，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木,，復(fù)合為整一的自然美,，疏密、松緊,，有條不紊,。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

 

卷，絹本設(shè)色,，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》,，目前所見(jiàn)有三幅，皆是絹本短卷,，畫(huà)白露橫江,，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境,。本幅以石青,、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽,、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫(huà)意之中,。

仇英 《桃花源圖》

美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

 

長(zhǎng)卷,，紙本重彩,，33×472cm

此畫(huà)通幅青綠著色，遠(yuǎn)處峰巒起伏,，幽深高遠(yuǎn),，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，若仙若幻,，流水木橋，奇松虬曲,，景致幽雅,。畫(huà)中草木、人物描繪的細(xì)致入微,，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì),。

【清】

朱耷《彩筆山水畫(huà)》

日本大阪市立美術(shù)館藏

 

朱耷,，別號(hào)八大山人,，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置,，遠(yuǎn)宗董源,、倪瓚，近效董其昌,，別開(kāi)蹊徑,，在畫(huà)面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭,，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué),。山石樹(shù)木皴筆、勒筆全出中鋒,，隨后禿筆擦染,，濃墨橫皴,，筆墨老辣縱橫,，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

 

溥心畬在山水一項(xiàng)的成就非同一般,，青綠、淺絳,、水墨皆信手拈來(lái),，臨古山水、臺(tái)閣界畫(huà),、沒(méi)骨山水亦不在話下,，每作畫(huà)必題詩(shī)作文于其上，無(wú)不令人嘆為觀止,。他早年習(xí)畫(huà)以北派山水入手,，后及之文人山水，受馬遠(yuǎn),、夏圭影響較多,，復(fù)靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

 

1934年春,，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅,。黃賓虹擅畫(huà)山水,，是中國(guó)繪畫(huà)史上的“山水畫(huà)一代宗師”,。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑,、密,、厚、重”的畫(huà)風(fēng),。此山水作品為黃賓虹71歲時(shí)所作,。點(diǎn)、線,、墨皆古樸厚重,，老辣縱橫。從中可窺見(jiàn)先生在筆墨上的探索與變化,。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫(huà)是中華民族文化的重要組成部分,，有自己獨(dú)立的繪畫(huà)美學(xué)體系，在世界繪畫(huà)藝術(shù)中,，代表著東方而獨(dú)樹(shù)一幟,。從中國(guó)山水畫(huà)的本質(zhì)看，注重的是主體的內(nèi)在精神,，追求的是一種氣與韻,、神與形和情與物的統(tǒng)一。

加上在中國(guó)山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)方法上注重“格物致知”的自覺(jué),；在中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中注重的是“默識(shí)”和“神會(huì)”,；在中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)上注重“意致”；而在中國(guó)山水畫(huà)中最重要的追求是“風(fēng)氣韻度”,，其核心是“氣韻”,。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“凡書(shū)畫(huà)當(dāng)觀韻”，也充分指出“氣韻”對(duì)繪畫(huà)具有重要意義及研究?jī)r(jià)值,。