原文地址：

鑒賞之四百九十 中國(guó)歷代繪畫長(zhǎng)卷·北宋 （一） 作者：

雨之 鑒賞之四百九十

中國(guó)歷代繪畫長(zhǎng)卷 · 北宋（一）

（請(qǐng)點(diǎn)擊欣賞大圖）

北宋建國(guó)之初推行“偃武修文”國(guó)策,，并沿襲五代南唐和西蜀舊制設(shè)立“翰林書畫院”,，西蜀的黃筌,、黃居寀,、趙元長(zhǎng),、高文進(jìn)和南唐的王齊翰、周文矩,、厲昭慶,、顧德謙等都隨其故主來(lái)到北宋畫院，并直接影響了北宋畫院風(fēng)格的形成,。此外,，中原和其他地區(qū)的畫家也應(yīng)募入宮,。北宋末年，一代庸君和書畫家宋徽宗趙佶偏愛(ài)繪畫,，于崇寧三年（1104年）設(shè)立畫學(xué),，并正式納入科舉考試，進(jìn)而宮廷繪畫進(jìn)入中國(guó)歷史上最興盛,、最繁榮的時(shí)期,。畫學(xué)共分佛道,、人物、山水,、鳥獸,、花竹和屋木六科,，摘古人詩(shī)句作為考題,?？既牒蟀瓷矸莘譃椤笆苛鳌焙汀半s流”,，分別居住在不同地方加以培養(yǎng)和考評(píng),。入畫院者,，授予畫學(xué)正,、藝學(xué),、待詔、祗侯,、供奉、畫學(xué)生等名目,，其服飾和俸祿上也比其他藝人為高,。同時(shí),，皇家收藏也更加豐富,，宣和（1119～1125）年間編撰了《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。

這一時(shí)期,，以李成和范寬為代表的山水畫,，風(fēng)格多姿多彩,，并與五代關(guān)仝被認(rèn)為是“三家鼎峙,，百代標(biāo)程”的大師,，具有劃時(shí)代的意義,。以李唐《采薇圖》和《晉文公復(fù)國(guó)圖》為代表的人物故事畫,、以張擇端《清明上河圖》為代表的風(fēng)俗畫、以李公麟《維摩詰像》為代表的白描畫法和道教壁畫及肖像畫，更將人物畫提高到了完美境界?；B畫則強(qiáng)調(diào)了“有以興人之意者，率能奪造化而移精神，遐想登臨覽物之有得也”的倫理道德觀,。除了宮廷和民間職業(yè)畫家外,，米芾,、蘇軾,、文同,、黃庭堅(jiān),、李公麟等有一定身份和官職的文人學(xué)士畫作被稱作“文人畫”，他們強(qiáng)調(diào)繪畫追求“蕭散簡(jiǎn)淡”的詩(shī)境,，即所謂“詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)”，這股潮流的興起,，對(duì)中國(guó)繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。

01北宋李成寒鴉圖

絹本，水墨,，縱27.1cm,，橫113.2cm遼寧省博物館藏

此圖淡墨畫雪霽嚴(yán)林、群鴉,、寒塘衰草,。畫中無(wú)名款，定為李成,，亦有人認(rèn)為風(fēng)格相差太遠(yuǎn),，當(dāng)為南宋初期畫院之作。元人趙孟釤獍嫌為能品,，拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠(yuǎn)和樂(lè)府名家蒙古族貫云石兩題,，尤為難得。

李成（919年-約967年）,，字咸熙,，中國(guó)五代宋初畫家,，青州（今屬山東）人。唐宗室,，山水畫家,，在北宋時(shí)期和范寬、關(guān)仝并稱為“三家鼎峙”,，他多作淡墨山水,，所謂“惜墨如金”，如在夢(mèng)霧之中,。當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)他“凡稱山水者必以成為古今第一”,，將他的山水和吳道玄的人物相提并論。他主要描繪齊魯一帶山水,，后代郭熙等人都是師法他的山水畫法,。

02北宋李成小寒林圖

絹本，墨本,，縱40cm,，橫72cm遼寧省博物館藏

此圖的近處是山澗，澗水不深,，有人相互扶助著涉水而過(guò),。四周山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥,；遠(yuǎn)處山巒聳峙,，隱現(xiàn)在煙云中的寺廟殿堂，屋脊犬牙交錯(cuò),。盡管此圖為后世摹本,，但也能反映李成山水畫的氣勢(shì)和風(fēng)貌。畫山石多用披麻皴,，重于勾擦和渲染,，“皴擦甚少面骨干自堅(jiān)”,；畫樹干用線勾,，色淡，由山石的深色襯出,，畫樹葉多用點(diǎn)虱法,，濃淡得宜,，疏密有致,，不過(guò),，此圖不用蟹爪畫法(也是摹本的緣故)。此圖與其他的諸如《晴巒蕭寺圖》的“寒林”之作還有所區(qū)別,，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，稱之為“小寒林”是不確的,。

圖前隔水有行書“李成小寒林圖”題識(shí),，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀(jì)察司半印,，前后有梁蕉林收藏印多方,?！妒汅爬m(xù)編》著錄,。

03北宋李成茂林遠(yuǎn)岫圖軸

絹本,，淡設(shè)色,，縱45.4cm，橫141.8cm遼寧省博物館藏

此畫場(chǎng)面開闊,，氣勢(shì)恢弘,。遠(yuǎn)處，雄壯巍峨的山峰拔地而起,，昂然屹立,，顯示出頂天立地的豪邁與莊嚴(yán)。近景處,，小橋流水,、泊岸輕舟，以及往來(lái)不斷的行人車馬,，營(yíng)造出的卻是一派輕柔舒緩的場(chǎng)景,。與遠(yuǎn)山相互襯托，剛?cè)嵯酀?jì),，使畫面既和諧又生動(dòng),。更有樓臺(tái)塔寺、流泉飛瀑點(diǎn)綴于溪畔崖間,，叢林蒼翠，連綿不斷,，使得整幅作品春光滿目,、郁郁蔥蔥,，令觀者心情舒暢。

《茂林遠(yuǎn)岫圖》經(jīng)南宋賈似道,、元代鮮于樞,、明代項(xiàng)元汴、清代梁清標(biāo)等名家收藏,，后入清宮內(nèi)府,，上有百余方收藏印跡。作品后有南宋向冰,、元人倪瓚,、明人張?zhí)祢E三人題跋。畫上有乾隆的一首七言詩(shī)：“元?dú)饬芾烊f(wàn)木枝,，荊關(guān)而外自成師,。奩屏合付閨中秀，硯匣琉璃冥寫時(shí),?！庇捎谀纤蜗虮诰砗箢}跋中稱此圖為北宋李成所作，所以該作品多被看做是流傳有緒,、唯一可信的李成真跡,。

04北宋張先十詠圖

絹本，淡設(shè)色,，縱52cm,，橫125.4cm故宮博物院藏

此圖是一幅山水人物畫，畫卷的開首部分便是吳興南園一角,，主體建筑為一座重檐歇山頂?shù)臉情w,，相配小亭欄桿回環(huán)曲折，花草樹木掩映,，庭中有鶴,，亭角有花一株，環(huán)境幽雅而氣象恢宏,。樓閣內(nèi),，馬太守正陪二老對(duì)坐奕棋；小亭內(nèi),，二老手扶欄桿,，一面賞景一面閑話；另二老或攜琴或曳杖,，款款而來(lái),。此外有童仆衙役陪伴侍候。這是一次風(fēng)流儒雅的集會(huì)，輕松愉快,，表現(xiàn)出一派太平盛世的氣氛,。這一段表現(xiàn)了三首詩(shī)的內(nèi)容，除前述一首之外,，另有《庭鶴》,、《玉蝴蝶花》二首。南園臨水而建,，湖對(duì)岸遠(yuǎn)渚汀洲,，村莊茅舍，樹木蔥濃,，群山聳翠,，依次表現(xiàn)出《孤帆》、《宿清江小舍》,、《歸燕》,、《聞?wù)琛贰ⅰ端藓箨惽f偶書》,、《送丁秀才赴舉》,、《貧女》七首詩(shī)的內(nèi)容。張先的繪畫作品,，無(wú)論歷史流傳還是文獻(xiàn)記載,，僅此一幅。至于它的時(shí)代,，從山石皴法及布置方法看,，大體是北派山水的繼承，屬于荊浩,、關(guān)同體系,，而無(wú)李成、郭熙痕跡,，更不入南宋格調(diào),，顯然是北宋前期的風(fēng)格。

這件作品的文獻(xiàn)價(jià)值一直受到前人的重視,，它所記載的當(dāng)時(shí)的文化活動(dòng)及有關(guān)人物,，都是唯一的現(xiàn)存第一手資料。陳振孫根據(jù)南園立石,，對(duì)各種人物作了詳細(xì)的筆錄和考證,。刻石在元代便毀滅了,，顏堯煥的跋記錄頗詳,。到今天,，其畫和所有的題跋，更彌足珍貴,。此畫原為清宮收藏,，溥儀以賞溥杰的名義將畫盜出宮廷，后攜至長(zhǎng)春,。偽滿政權(quán)覆滅時(shí)，此畫被竊,，此后50年中不知下落,。

1995年，在北京瀚海拍賣公司的拍賣會(huì)中此畫才再度面世,。故宮博物院根據(jù)徐邦達(dá),、啟功、劉九庵等專家的建議,，并得到國(guó)家文物局的批準(zhǔn),，以1800萬(wàn)元競(jìng)價(jià)將此畫購(gòu)回，使這件國(guó)寶找到了它應(yīng)有的歸宿,。國(guó)家文物局和故宮博物院用這么多的錢保護(hù)一件國(guó)寶,，用啟功先生的話說(shuō)：“兩個(gè)字，值得,?！?/p>

畫前引首有清乾隆皇帝弘歷手書“誦芬寫妙”四字，拖尾有南宋陳振孫,，元顏堯煥,、鮮于樞、脫脫木兒四跋,，畫中有北宋孫覺(jué)一跋,。本幅上有南宋賈似道“悅生”、“秋壑”,、“秋壑玩賞”等印,，明初“典禮稽察司印”半印，清乾隆,、嘉慶寶璽十余方,，又溥儀印三方?！妒汅拧だm(xù)編》著錄,。

張先（990-1078），字子野,，烏程（今浙江湖州）人,。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣,、嘉禾（今浙江嘉興）判官,。皇祐二年（1050）,，晏殊知永興軍（今陜西西安）,，辟為通判。后以屯田員外郎知渝州,，又知虢州,。以嘗知安陸，故人稱張安陸,。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕,，元豐元年卒，年八十九,。

05北宋趙光輔番王禮佛圖

絹本,，設(shè)色，縱28.6cm,，橫103.5cm美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏

此圖畫中國(guó)周邊少數(shù)民族酋長(zhǎng),、番王朝拜佛祖的形象。佛祖高坐蓮臺(tái),，諸番王作禮拜,、貢獻(xiàn)之狀，服飾皆異域裝束,。畫面氣勢(shì)宏大,，人物安排疏密有致，表情各異,，生動(dòng)自然,，是宋代人物畫的一幅杰作。

趙光輔,，活動(dòng)于960至975年左右,。華原（今陜西耀縣）人。宋太祖朝為圖畫院學(xué)生,，擅畫佛像,、人物、番馬,。據(jù)史料記載：“華原趙光輔,，工畫番馬，故天下稱趙評(píng)事……然后知光輔不獨(dú)工于馬也,?！薄斗醵Y佛圖》傳為他所畫,。

06北宋武宗元朝元仙仗圖

絹本，墨筆,，縱44.3cm,，橫580cm美國(guó)紐約王季遷藏

此圖是北宋初年道教壁畫的稿本，以卷的形式流傳至今,。其臨本《八十七神仙圖》,，現(xiàn)為徐悲鴻紀(jì)念館藏。圖繪道教帝君諸神仙朝謁元始天尊的隊(duì)仗行列,。有兩帝君（東華,、南極）、真人仙人,、玉女、神將等,，共八十余人,，其構(gòu)圖統(tǒng)一中求變化，在處理繁復(fù)的畫面時(shí),，又能協(xié)調(diào)而不雜亂,，全部行列有節(jié)奏地前進(jìn)。線條遒勁流利,，人物神采飛揚(yáng),，衣袂飄舉處，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之遺意,；雖不設(shè)色卻有五彩繽紛,、絢麗奪目之感。畫家用流利的長(zhǎng)線條描繪稠密重疊的衣紋,，臨風(fēng)飄揚(yáng),。人物形象栩栩如生，帝君莊嚴(yán),，神將孔武,，女仙顧盼生姿。

壁畫的“粉本”,，北京徐悲鴻紀(jì)念館所藏《八十七神仙圖》卷與此本構(gòu)圖基本相同,，而線描稍異，也應(yīng)是同一種用途,。此圖無(wú)款識(shí),，卷后有南宋乾道八年（公元1172年）張字跋，稱此圖為吳道子所畫,，原傳為唐代吳道子作,，經(jīng)趙孟釕蠖ù司砦渥讜婕＃袢似氈槿賢庖還鄣?。北宋【勍蛔≠E⒃獪珗嫛痘a》著錄。

武宗元（約980-1050）,，初名宗道,，字總之，河南白波（今河南孟津）人,。真宗景德年間,，建玉清昭應(yīng)宮，征全國(guó)畫師,，分二部,，宗元為左部之長(zhǎng)。他家世業(yè)儒,，以蔭得太廟齋郎,，官至虞部員外郎。擅畫道釋人物,，曾為開封,、洛陽(yáng)各寺觀作大量壁畫。工人物,、佛道,、鬼神，師吳道子法,，行筆如流水,，神采活動(dòng)，大抵如寫草書,，筆術(shù)精高,。年十七即能畫北邙山老子廟壁，頗稱“精絕”,。嘗于洛陽(yáng)上清宮畫三十六天帝,，其間赤明和陽(yáng)天帝畫成宋太宗相貌，真宗趙恒見(jiàn)之,，嘆其畫筆之神,。曾在廣愛(ài)寺見(jiàn)吳道子畫文殊、普賢大像,，武由此杜絕人事旬余,，專在廣愛(ài)寺刻意臨摹。結(jié)果臨摹之畫骨格停分,，神觀氣格,，大衣纓絡(luò)，乘跨部從,，與大像不差毫厘,，真靈心妙悟之天才也,。

07北宋王居正紡車圖

絹本，設(shè)色,，縱26.1cm,，橫69.2cm北京故宮博物院藏

此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車,，左手正搖紡輪,。前面一老媼，面向村婦,，慈祥安寧,。村婦身后有一兒童，席地而坐,，手中拿著桿,，牽著一只蟾蜍，活潑可愛(ài),。線條多用類似于周文矩的“戰(zhàn)筆”,，生動(dòng)和諧。

此圖無(wú)作者印款,，原為趙孟罹剎兀姓悅項(xiàng)二跋，稱為王居正作,，跋曰：“圖雖尺許,，而筆韻雄壯，命意高古,，精彩飛動(dòng),，真可謂神品?！辈⒂性?shī)云：“田家苦作余,，軋軋操車?guó)Q。母子勤紡織,，不羨羅綺榮,。童稚善自樂(lè)，小龍?zhí)癫惑@……”今二跋已不存,。

王居正（公元11世紀(jì)）,，北宋畫家，生卒年不詳,，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人,。學(xué)丹青有父風(fēng)，真宗大中祥符（1008-1016）年間,，與父王拙同馳名于畫壇,。善畫仕女,，師周昉，得其閑冶之態(tài),。郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》謂其：“精密有余,，而氣韻不足?！眹L于苑圃寺觀眾游之處,，居高臨下觀察游人眾相及美人姿色尤為入微。其下筆前沉思靜慮,，力求形神兼?zhèn)?，故所作?gòu)思巧妙，形象生動(dòng),，刻畫細(xì)膩真實(shí),。畫跡有《調(diào)鸚鵡士女圖》、《綠窗焦雨圖》,，著錄于《繪事備考》,。

08北宋趙昌寫生蛺蝶圖

紙本，設(shè)色,，縱27.7cm,，橫91cm北京故宮博物院藏

這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上,，畫家有意在畫面上方留下很大的空白,，景物多集中在畫面的下部。將野菊,、霜葉,、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)龋贾玫缅e(cuò)落有致,。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞,，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新,、風(fēng)物宜人的景色,，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁,，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸,?；ɑ苡霉P筒率，變化自然,。雙鉤,、暈染繪近處花卉的陰陽(yáng)向背,。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確,，微染出不同質(zhì)感,。畫面有一種純凈、平和,、秀雅的意境和格調(diào),。

此圖畫法細(xì)致工整，花草用墨線勾勒,，用筆頓挫有致,，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗為少見(jiàn),。圖卷上無(wú)作者款印,，尾紙?zhí)幱性T子振、趙巖題詩(shī),，明代董其昌題跋及清代乾隆帝御題詩(shī)一首,。鈐宋賈似道“魏國(guó)公印”、“秋壑”,、“臺(tái)州房務(wù)抵當(dāng)庫(kù)記”（官府?。首趷?ài)育黎拔力八達(dá)之姊魯國(guó)大長(zhǎng)公主“皇姊圖書”,，明“典禮紀(jì)察司印”（洪武時(shí)官?。辶呵鍢?biāo)“蕉林居士”,、“棠邨”及清乾隆,、嘉慶帝收藏印,。因董其昌在該圖上題跋：“趙昌寫生曾入御府,，元時(shí)賜大長(zhǎng)公主者屢見(jiàn)馮海粟跋，此其一也”,，遂將此幅作品定為趙昌所畫,。

趙昌，生卒年不詳,，字昌之,，劍南（今四川成都）人，北宋畫家,，專攻花卉草蟲,，早年師法滕昌祐。為了深入觀察,，他經(jīng)常在清晨繞欄諦視,，手調(diào)彩色當(dāng)場(chǎng)描繪,，自號(hào)“寫生趙昌”。所作形態(tài)逼真,，敷色鮮艷,，為時(shí)所重。

09北宋趙昌（傳）蜂花圖卷

絹本,，設(shè)色,，縱25.2cm，橫202.2cm美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

此圖設(shè)色工筆,，畫工纖細(xì)縝密,，氣韻生動(dòng)，無(wú)款,，尾署“趙昌制”三字,。此圖舊傳為趙昌所作，實(shí)為明清時(shí)期后人為之,。

10北宋趙昌（傳）花卉四段圖卷

絹本,，設(shè)色，縱49.2cm,，橫77.6cm故宮博物院藏

此卷畫折枝海棠,、梔子、芙蓉,、梅花共四幅,，枝頁(yè)繁茂，花兒怒放,?；ò辍⒒?yè)用勾勒填色法,?；ㄖ畫蓱B(tài)、頁(yè)之正反和明暗表現(xiàn)得恰到好處,。圖中用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn),，但工而不板，設(shè)色艷而不俗,。第一段海棠樹干上署有“趙昌”二字款,，從字跡、畫風(fēng)分析,，此款偽,，實(shí)為當(dāng)時(shí)高手所作。畫面鈐有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”,、“宣統(tǒng)御覽之寶”等印璽,。曾經(jīng)陳自明、清內(nèi)府收藏,，不見(jiàn)著錄,。