白描可以分為單勾和復(fù)勾兩種,。

通常以線一次勾勒成,，用同一墨色的線勾描整幅畫的叫一色單勾；用濃淡不同的墨色勾成（如 用淡墨勾花,、濃墨勾葉）叫濃淡單勾法,。單勾法要求線條準(zhǔn)確流暢、生動(dòng),、筆意連貫,。

十八描

十八描是對(duì)中國古代人物畫中描繪衣服褶皺的各種不同描法的總結(jié)，也是關(guān)于白描程式化技法的總結(jié),，清代時(shí)配以這十八種描法的圖例,，按照其筆跡形狀的不同起了很多不同的名字。

高古游絲描

高古游絲描是相對(duì)比較古老的工筆線描之一,，也叫“春蠶吐絲描”,，指此描法畫出的線像春蠶吐出 的絲。這種描法以中鋒行筆,，用筆圓勁細(xì)致,，實(shí)起實(shí)收，用筆變化不是很明顯,。通常用于表現(xiàn)嬌嫩柔弱的物象,。張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)它“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽,，格調(diào)逸易,，風(fēng)趨電疾，意存筆先,，畫盡意在,，所以全神氣也”。中國畫的用線講究力度,，這也許與高古游絲描有很大的淵源,。高古游絲描細(xì)看粗細(xì)有別，但粗看又整體均勻,、挺拔,，變化十分微妙。這種畫法的代表作品是東晉顧愷之的《女史箴圖》。

琴弦描

琴弦描,，顧名思義,，其筆法沉著穩(wěn)健，中鋒用筆,，實(shí)起實(shí)收,，柔中帶剛，線條流暢,、犀利,，有一股張力。注意利用中鋒懸腕,，筆法沉著,，心手相應(yīng)不亂。線條相對(duì)于高古游絲描顯得略粗些,。通常用于表現(xiàn)質(zhì)感較硬的物象,。運(yùn)筆時(shí)強(qiáng)調(diào)氣要足，全神貫注,，筆筆到位,。

鐵線描

鐵線描比高古游絲描和琴弦描粗些，但用筆方硬,，是最常見的描法之一,。轉(zhuǎn)折方勁有力，直線硬折,，形似鐵絲弄彎的形態(tài),。中鋒用筆，方直挺進(jìn),，行筆凝重,，衣紋有沉重之感，無絲毫柔弱之跡,。適合于繪較為莊重的題材,。其特點(diǎn)是粗細(xì)大致均勻，像鐵絲一樣堅(jiān)韌有力,。

行云流水描

行云流水描往往用于表現(xiàn)柔軟而彎轉(zhuǎn)多的衣紋效果,。其狀如云舒卷，轉(zhuǎn)折不滯,，連綿不斷,。因線條較長，連綿不斷,，故運(yùn)氣要長而連貫,，避免產(chǎn)生斷筆,、滯筆。要注意線條的圓滑流暢,，勾畫前先將線條練熟,，才能做到得心應(yīng)手，游刃有余,。

曹衣出水描

曹衣出水描源于畫家曹仲達(dá),，其所畫人物的衣紋下垂、繁密,，猶如剛從水中出來,，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術(shù)的影響,，用筆細(xì)而下垂,，呈圓弧狀,，講求線條之間的疏密排列變化,。所畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢,、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致,；人物的肢體動(dòng)態(tài)透過衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺得到,。

螞蝗描

螞蝗描近似蘭葉描,，頓頭大，行筆曲折柔軟,，但很有力,。伸屈自如，柔而不弱,，氣神通暢,，切忌臃腫、斷續(xù),。吳道子也用此法,，其行筆磊落，圓 潤轉(zhuǎn)折,，凹凸起伏,，輕重頓挫之間呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)帷㈤L短虛實(shí)的變化,，具有立體感,。

蚯蚓描

蚯蚓描粗細(xì)均勻，線條曲折多而柔軟,，似篆書筆法,，圓轉(zhuǎn)有力。采用此法，需柔而有骨,，有骨而不弱,，筆力內(nèi)含，用筆圓潤,。此法描出的線條既非無骨,，又應(yīng)防鋒芒太露。

釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描落筆如釘頭,，似有小勾,，收筆則如鼠尾，也就是頭禿尾尖,、頭重尾輕,，由此得名。