光影,、透視

500年前的5月，達(dá)·芬奇去世,。他為世界留下了太多美麗的東西,，他是無(wú)法被替代的藝術(shù)家。

我們比較熟悉的達(dá)·芬奇形象,，基本上來(lái)自于網(wǎng)上那幅著名的自畫(huà)像,，所以一提起列昂納多,，我們總是想到一個(gè)哲學(xué)家般的睿智長(zhǎng)者。

達(dá)芬奇自畫(huà)像

但是,，他實(shí)際上是一個(gè)愛(ài)好“黑科技”的時(shí)尚boy~

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代里,，達(dá)芬奇繪畫(huà)遠(yuǎn)超越人類(lèi)藝術(shù)知識(shí)所能及的范疇，創(chuàng)造出了違反繪畫(huà)原理的技術(shù)和作品,。

這都是因?yàn)椋酝敢晫W(xué)為基礎(chǔ),。

透視,？難道是《賭神》里能看清對(duì)方牌面的透視眼鏡嗎？

別想太多,，透視學(xué)是關(guān)于如何徹底體現(xiàn)肉眼功能的知識(shí),，也是他對(duì)世界透徹的觀察方式。難道你沒(méi)有發(fā)現(xiàn),，他的畫(huà)正是達(dá)芬奇超自然的思維,，對(duì)事物的觀察與洞悉能力，使之在繪畫(huà)上的造詣綻放異彩,。

達(dá)芬奇的繪畫(huà)作品令我們驚嘆,，仿佛攜帶著望穿一切的透視眼睛，萬(wàn)物的規(guī)則如數(shù)字般清晰明了,，呈現(xiàn)其眼前,。如同偷了造物主的造物指南，看穿了大自然的所有本源,。

透視學(xué)聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜,，其實(shí)原理很簡(jiǎn)單。我們一起和達(dá)·芬奇學(xué)習(xí)什么才是透視學(xué)吧,。

線透視

達(dá)·芬奇把透視學(xué)分為了三個(gè)分支,。線透視是第一個(gè)分支。

這個(gè)方法被用來(lái)研究當(dāng)物體遠(yuǎn)離眼睛時(shí),，體積看來(lái)會(huì)變小的問(wèn)題,，也被稱(chēng)為縮形透視。

總的來(lái)說(shuō),，就是四個(gè)字：“遠(yuǎn)大近小,。”

《蒙娜麗莎》大家都熟悉,，但是你注意過(guò)畫(huà)的背景嗎,？我們可以很清楚的看到，后面的山崖,、小徑,、石橋,、樹(shù)叢逐漸延伸到遙遠(yuǎn)的深處，直到模糊,，看起來(lái)更真實(shí)了,，這個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)手法的確不簡(jiǎn)單。

《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇

遠(yuǎn)處的景色和天空,，真實(shí)還原了人們?cè)诳臻g上的視覺(jué)感受,。

近處的主體部分非常清晰、明確,，人物的每一部分在這幅畫(huà)中,，占比較大，最容易一瞬間抓住你眼睛,。遠(yuǎn)處的山巒樹(shù)木看起來(lái)虛虛實(shí)實(shí),，沒(méi)有焦距，仿佛連成了一片,，存在感極低,，絲毫不會(huì)分散你的精力。

總的來(lái)說(shuō),，就是重視人類(lèi)“真實(shí)的視角”,，讓作品用“眼睛”看世界。

什么,？你覺(jué)得沒(méi)那么夸張,？那我們一起來(lái)看看，沒(méi)有透視感的作品都是什么樣,。

《逃亡埃及》喬托

《希律王屠殺無(wú)辜嬰兒》喬托

在達(dá)·芬奇之前,，很多畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)作品里，不包含線條的縱深感,。這樣反而顯得平面化,，沒(méi)有特別真實(shí)的感覺(jué)。

《米德?tīng)柟崴沟牧质a道》梅因德?tīng)柼亍?霍貝瑪

而到后來(lái),，透視法開(kāi)始流行,，作品中才開(kāi)始出現(xiàn)縱深感。

這就是達(dá)芬奇黑科技第一支線——線透視的使用效果,，讓畫(huà)面有層次,，貼近人的真實(shí)眼睛。

色透視

第二個(gè)分支：色透視,。

在達(dá)·芬奇以前,，畫(huà)家們無(wú)論遠(yuǎn)景近景都畫(huà)得很清楚?？墒沁_(dá)芬奇不斷觀察,，發(fā)現(xiàn)由于空氣的阻擋,，物體距離越遠(yuǎn)，形象就會(huì)更模糊,。

同時(shí),，他還發(fā)現(xiàn)了濾鏡的作用。例如蔚藍(lán)的空氣,，使遠(yuǎn)處的山脈看起來(lái)蔥蘢,。眼睛透過(guò)紅玻璃看世界，所見(jiàn)的一切都被染紅了,。

墨鏡——最直觀的人工濾鏡

那么,，遠(yuǎn)處的東西畫(huà)小了，背景細(xì)節(jié)不就被省略了嗎,？

為了避免這個(gè)問(wèn)題，達(dá)·芬奇進(jìn)行了一些改變,，比如一定距離后物體偏藍(lán),，越遠(yuǎn)色差越嚴(yán)重，產(chǎn)生了形狀的虛實(shí)變化,、色調(diào)的深淺變化等藝術(shù)效果,。

這也可以用《蒙娜麗莎》舉例。

《蒙娜麗莎》（剪裁版）達(dá)芬奇

你看,，這副畫(huà)里的背景主要是冷灰色調(diào),。色彩透視的主要規(guī)律是近處色彩對(duì)比強(qiáng)，保持本身顏色,，色調(diào)比較暖,；遠(yuǎn)處色彩對(duì)比減弱，本來(lái)顏色變?nèi)?，趨向灰色調(diào),，一般是青、藍(lán),、紫的冷灰色調(diào),。

近景的山是黃綠色，中景是灰綠色,，遠(yuǎn)山是灰藍(lán)色......近處的樹(shù)木,、建筑色彩關(guān)系明確而強(qiáng)烈，遠(yuǎn)處的山因?yàn)榭諝庾兂伤{(lán)灰色,，與遠(yuǎn)山相接的地平線色彩更加朦朧,。這樣的處理既吻合人們的視覺(jué)感受，又能在畫(huà)面上表現(xiàn)出一定的立體感,。

《夜間的露天咖啡座》文森特·梵高

梵高在《夜間的露天咖啡座》中,，將整個(gè)畫(huà)面分成兩部分,，畫(huà)面上方以黑藍(lán)冷色表現(xiàn)夜晚的天空，畫(huà)面下方則以橙黃暖色來(lái)表現(xiàn)咖啡館的燈火明亮,。整個(gè)畫(huà)面的冷暖對(duì)比非常直接,，具有強(qiáng)烈的色彩效果，使得畫(huà)面充滿色彩的活力和生機(jī),。

色彩的沖擊是非常直觀的,，一個(gè)地方離你很遠(yuǎn)，看起來(lái)就暗,，離你近的東西就亮,。

繪畫(huà)非常需要作者輸出主觀思想，用眼睛保存那一刻的景色,，然后再表現(xiàn)給觀眾,。所以，欣賞繪畫(huà)作品不僅僅有視覺(jué)享受,，也有心靈溝通后的精神享受,。

隱沒(méi)透視

最后一個(gè)分支“隱沒(méi)透視”，主要給我們解釋了事物為什么會(huì)愈遠(yuǎn)愈模糊,。

隱沒(méi)透視是指在你的視線范圍內(nèi),，越遠(yuǎn)的景物，輪廓越模糊,，原本的顏色會(huì)被背景色同化,。

這次不用達(dá)芬奇的作品舉例了，來(lái)看看下面這位意大利的天才畫(huà)家卡瓦拉喬,！

《亞伯拉罕獻(xiàn)以撒為燔祭》卡瓦拉喬

近看的時(shí)候,，會(huì)覺(jué)得人物主體的輪廓非常清晰，頭發(fā)胡須甚至根根分明,?？僧?dāng)你把目光放到右上角的時(shí)候，看到的只有模糊的美,。

《亞伯拉罕獻(xiàn)以撒為燔祭》（剪裁版）卡瓦拉喬

這種隱隱約約的感覺(jué)反而顯得更加真實(shí),，就好像你正在看著遠(yuǎn)方。

凡是觀眾能臨近細(xì)看的畫(huà),，所有的細(xì)節(jié)必須精確的畫(huà)成,，近處的物體尤其需要用清楚分明的輪廓線與背景區(qū)別開(kāi)來(lái)。

較遠(yuǎn)的物體也肯定得畫(huà)好,，但邊界要稍微模糊些,，也就是說(shuō)清晰度差一些。

再遠(yuǎn)的物體也要注意相同的原則，首先模糊的是輪廓,，然后是結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)部位,，到最后，無(wú)論形狀或色彩都把它統(tǒng)統(tǒng)模糊了,。

就好像近視眼一樣,，看遠(yuǎn)處的東西會(huì)自動(dòng)虛化周邊輪廓。這或許也是一些同學(xué)不戴眼鏡時(shí),，總感覺(jué)自己瘦了的原因吧,。

達(dá)芬奇用透視學(xué)繪畫(huà)，為描繪真實(shí)空間提供了一雙科學(xué)的眼睛,，完全是遵從了人的肉眼機(jī)能,，真實(shí)的表達(dá)場(chǎng)景。

只有你把事物看的透徹,，才能有最真實(shí)的體驗(yàn),、最直白的表達(dá)。

達(dá)芬奇的“黑科技”特色,，在于他突破了原來(lái)的繪畫(huà)方式,，將人眼中的虛實(shí)呈現(xiàn)在畫(huà)中，更像我們平時(shí)接觸的現(xiàn)實(shí)社會(huì),。

同樣，這兒也有一位“黑科技”式畫(huà)家,。

《PROZESS-2019 NO.1》馬晟哲

馬晟哲不只是注重計(jì)算機(jī)的外部表現(xiàn),，更是進(jìn)入了計(jì)算機(jī)的內(nèi)部世界。他通過(guò)描繪計(jì)算機(jī)程序的崩潰,，將其紊亂數(shù)據(jù)留存下來(lái),。

《Landscape-2019-No.26》馬晟哲

看著這復(fù)雜的圖案，反而能更簡(jiǎn)單的發(fā)掘內(nèi)部規(guī)律,，用全新的方法觀察生活,，你或許能得到更多。

《World-2019-No.6》馬晟哲

《Landscape-2019-No.25》馬晟哲

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觀察事物的內(nèi)部,，拒絕被表象迷惑,，堅(jiān)守內(nèi)心，了解世界,。

藝術(shù)家：馬晟哲

1985生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯,。2008畢業(yè)于大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)專(zhuān)業(yè)獲學(xué)士學(xué)位。作品曾入選莫斯科金蜂雙年展,、伊斯坦布爾雙年展平行展“色溫”,、ICOGRADA等展覽，其作品在法國(guó)（亞洲藝術(shù)博物館）、土耳其,、莫斯科（MOMA）,、圣彼得堡、韓國(guó),、香港K11等國(guó)家和地區(qū)參加過(guò)展覽,。作品發(fā)表于VIEW、NewWebPick,、VISION等媒體,。

作品深受?chē)?guó)內(nèi)外明星所喜愛(ài)。國(guó)際羊毛局（The Woolmark Company）將其作品作為2014年時(shí)尚流行趨勢(shì)發(fā)布,。