王 進(jìn)

1954年出生于山東曹縣,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，菏澤學(xué)院美術(shù)系教授,。1982年畢業(yè)于曲阜師大美術(shù)系,，先后在北京畫(huà)院王明明工作室和中國(guó)國(guó)家畫(huà)院首屆人物畫(huà)課題班劉大為工作室深造。 作品多次參加全國(guó)美展,，曾先后獲得銅獎(jiǎng),、金獎(jiǎng)和山東省美展一等獎(jiǎng)。代表作品有《六月天》《秋韻》《相馬圖》《竹林七賢》等,。 國(guó)畫(huà)作品及論文多次發(fā)表于美術(shù)類(lèi)重點(diǎn)刊物,。出版有《王進(jìn)畫(huà)集》等，并在國(guó)內(nèi)外多地舉辦個(gè)展和聯(lián)展,。

靈魂深處的自尊與自愛(ài)

——談王進(jìn)的寫(xiě)意人物畫(huà)

文│褚 海

我與王進(jìn)先生沒(méi)有正式見(jiàn)面之前,，早就已經(jīng)通過(guò)多種途徑熟悉了他的名字。事實(shí)上,，在這個(gè)不大的城市里,，在這個(gè)城市里不大的藝術(shù)圈子里，想繞開(kāi)王進(jìn)這個(gè)名字都很難,。王進(jìn)先生是一位以寫(xiě)意人物繪畫(huà)而知名的菏澤籍畫(huà)家,。

他以扎實(shí)的藝術(shù)功底和鮮明的繪畫(huà)風(fēng)格，拉高了魯西南一帶人物畫(huà)創(chuàng)作水平的標(biāo)桿,，應(yīng)該說(shuō)在高手林立的國(guó)內(nèi)中青年人物繪畫(huà)領(lǐng)域,，以王進(jìn)的藝術(shù)水準(zhǔn)絲毫不會(huì)遜色。在幾十年的繪畫(huà)創(chuàng)作中,，他塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典人物的典型形象,，在給我們帶來(lái)藝術(shù)享受和精神震撼的同時(shí)，也讓我們?cè)谛鷩虊m世中感受到靈魂深處的自尊,、自信與自愛(ài),。

王進(jìn)的人物繪畫(huà)最早進(jìn)入藝術(shù)界主流視野的是其上個(gè)世紀(jì)末創(chuàng)作的《秋韻》《六月天》等作品。作為他這一時(shí)期的代表作相繼在全國(guó)性重大美術(shù)展覽中入展,、獲獎(jiǎng),。尤其是前者，在1998年一舉榮獲了中國(guó)美協(xié)主辦的“慶祝澳門(mén)回歸全國(guó)美術(shù)作品展”金獎(jiǎng),，同年又入選了全國(guó)第九屆美展,。在他這一時(shí)期的作品中，充滿(mǎn)著對(duì)魯西南農(nóng)村生活場(chǎng)景的追憶與抒情,，展示了一位當(dāng)代畫(huà)家濃厚的家園情結(jié)和對(duì)土地的虔誠(chéng)膜拜,。

他熱愛(ài)這片生他養(yǎng)他的厚重大地，關(guān)注著這片土地上的時(shí)代變化、社會(huì)變遷以及生于斯長(zhǎng)于斯的人們的喜怒哀樂(lè),。在繪畫(huà)的表現(xiàn)形式上,，王進(jìn)在一定程度上受到將兆和、方增先,、盧沉,、周思聰諸家的影響，作品中明顯地透露出東西方藝術(shù)融合的痕跡,。但王進(jìn)的高明之處體現(xiàn)在能于寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意之間尋求到一種巧妙的平衡和呼應(yīng)關(guān)系,，在造型精準(zhǔn)精到的同時(shí)，又盡可能地呈現(xiàn)出了筆墨的情趣感和表現(xiàn)力,。

著名作家耿立先生在《走進(jìn)王進(jìn)》中說(shuō)：“王進(jìn)的繪畫(huà)最感人的是他的魯西南人物……他熟悉他們的一言一行，一聲一咳,，王進(jìn)表現(xiàn)的這一部分是一種人生的苦痛,。一個(gè)畫(huà)家的質(zhì)量，在于表現(xiàn)生活和藝術(shù)的深度,，在于表現(xiàn)自己體驗(yàn)的深度……”進(jìn)入新世紀(jì)以后,，王進(jìn)又創(chuàng)作了一批鄉(xiāng)村題材的作品，如《賞荷圖》《秋實(shí)圖》《豐樂(lè)圖》《賞秋圖》《春消息》《家鄉(xiāng)九月》等,，延續(xù)了他對(duì)鄉(xiāng)土人物和鄉(xiāng)間風(fēng)物的系統(tǒng)探索,。

但有所突破的是，他更加強(qiáng)調(diào)了對(duì)筆墨語(yǔ)言的提煉和對(duì)書(shū)法線(xiàn)條的運(yùn)用,，人物造型上也更加概括,，往往只通過(guò)身姿、手勢(shì),、腰腿等簡(jiǎn)練幾筆就把人物的動(dòng)態(tài)和情態(tài)刻畫(huà)得栩栩如生,。在表現(xiàn)題材上，他將筆觸深入到魯西南大地的根底,，讓葫蘆,、柿子、鋤頭,、茶壺,、魚(yú)竿、鑼鼓,、鐃鈸等這些帶著泥土芬芳和生活氣息的鄉(xiāng)間物什“登堂入畫(huà)”,，在一定程度上拓展了古裝人物繪畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域和情感內(nèi)涵。

2007年,，已屆知天命之年的王進(jìn)先生再次負(fù)笈京華,，以訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者的身份到中國(guó)國(guó)家畫(huà)院首屆人物畫(huà)課題班劉大為工作室進(jìn)行深造。事實(shí)上，這時(shí)的王進(jìn)已在一所地方高校的美術(shù)專(zhuān)業(yè)任教多年,，且在繪畫(huà)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究等方面均取得了豐碩成果,。是對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)促使他再次走下講臺(tái)，背起畫(huà)板,，去接受更高水平的藝術(shù)學(xué)習(xí),。事實(shí)證明，這一段訪(fǎng)學(xué)經(jīng)歷確實(shí)讓他受益匪淺,。

在他后來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐中,，那種因文化地理性的邊緣化限制而帶來(lái)的認(rèn)知局限和審美束縛已然不見(jiàn)了蹤影，更多的是對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的深層體味,，是對(duì)現(xiàn)代性審美意識(shí)的深度理解,，是對(duì)現(xiàn)代與傳統(tǒng)從對(duì)立到互融再到重建的深刻把握。尤其是自2010年以來(lái),，他的作品無(wú)論是在表現(xiàn)形式上,，還是在繪畫(huà)技法、筆墨營(yíng)造上都有了前所未有的進(jìn)步,，在繪畫(huà)的風(fēng)貌和格局上也有了很大拓展,。通過(guò)全面考察他近幾年的創(chuàng)作，我個(gè)人能感覺(jué)到他又達(dá)到了一個(gè)新的制高點(diǎn),。

我們都知道,，造型與筆墨是寫(xiě)意人物繪畫(huà)的兩大基本元素。如何處理造型與筆墨之間的關(guān)系,，是傳統(tǒng)人物繪畫(huà)千百年來(lái)一直在解決但始終未能解決的藝術(shù)命題,。我一直認(rèn)為，沒(méi)有形的支撐,，就不可能出現(xiàn)好的筆墨效果,；但沒(méi)有了筆墨的造型同樣是空洞的、虛假的,，是沒(méi)有生命力的,。寫(xiě)意人物畫(huà)如何達(dá)到“形神兼?zhèn)洹保粌H要在技法層面討出路,，更多的還是要在精神內(nèi)涵方面下一番苦功夫,。與很多成功的畫(huà)家一樣，王進(jìn)也是在對(duì)這一對(duì)矛盾的處理中逐漸積累了繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn),，再通過(guò)不斷地豐富自己內(nèi)在的文化修養(yǎng)和文人氣質(zhì),，逐漸開(kāi)啟了自己卓然獨(dú)立的繪畫(huà)空間和筆墨境界。

古賢高士是王進(jìn)的人物畫(huà)中為人所樂(lè)道的題材,。在這一系列作品中,，如《竹林七賢》《江山留勝跡》《南山坡上野梅開(kāi)》《江漢曾為客》《我看青山多嫵媚》《坐看風(fēng)起時(shí)》等,，一方面他在技法上很巧妙地完成了對(duì)人物形象和筆墨造型的處理，另一方面又對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的精神氣質(zhì)進(jìn)行了細(xì)致精微的展示,。王進(jìn)善于抓住表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在氣質(zhì),，采用意象造型的方式，用中側(cè)鋒線(xiàn)條寥寥幾筆勾勒出形體,，精準(zhǔn)而不拖泥帶水,，凝練卻又富含變化。

然后再用淡墨淡色完成多層次的暈染,，使得人物造型憨態(tài)可掬,，筆墨稚拙，童趣十足,，給人一種“不似之似”的藝術(shù)效果,。再如他的古裝仕女系列作品，可以看出王進(jìn)在線(xiàn)條的趣味性上做了很多實(shí)踐和調(diào)整,。他在繪畫(huà)中注重“書(shū)法用筆”,，很少刻意追求那種華麗的豐腴的流暢感，而是在筆鋒時(shí)快時(shí)慢的運(yùn)行過(guò)程中尋求一種古拙的味道,。這本身就是一種非常好的藝術(shù)狀態(tài)。

除此之外,，王進(jìn)還精于造景與造境,。與簡(jiǎn)練概括的人物形象相比較，王進(jìn)對(duì)人物之外配景的處理似乎傾注了更大心血,。比如在造景設(shè)置上,，他往往在畫(huà)面的顯著區(qū)域布置以山石、蒼樹(shù),、木棧,、竹枝、野梅以及古琴,、棋盤(pán),、酒杯等具象。這樣一來(lái),，使整個(gè)畫(huà)面在虛與實(shí),、干與濕、燥與潤(rùn),、濃與淡的變化對(duì)比中增添了筆墨的豐富性和情趣感,。在造境與造意上，他將山水畫(huà)中寂靜空靈的詩(shī)意和吞吐自若的氣象融入人物畫(huà)中,，同時(shí)又把花鳥(niǎo)畫(huà)中的自然野逸之味注入作品的氣息中,。所以在王進(jìn)的作品中,，始終彌散著一種令人向往的精神魅力、一種直逼心靈的文人氣場(chǎng),。

記得去年冬天,，我在微信朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)一篇關(guān)于王進(jìn)的文章時(shí)寫(xiě)了一段附識(shí)：“先生質(zhì)樸，拙于逢迎,，然筆下生風(fēng),，畫(huà)功日盛，實(shí)為當(dāng)代人物畫(huà)之重鎮(zhèn),?！笔煜ね踹M(jìn)的朋友都知道，他不是那種喜歡門(mén)庭若市,、熱衷迎來(lái)送往的畫(huà)家,，他骨子里有著一種清瘦的、絕塵的文人氣質(zhì),。這種不善也不屑與世俗為伍的個(gè)性深深地體現(xiàn)在他的繪畫(huà)中,。也許會(huì)有人認(rèn)為，他的作品在精神上和氣息上似乎缺少了一種蓬勃的激情和心勁,。但王進(jìn)的作品是柔中帶著鋼的,，看久了就會(huì)慢慢感受到一股來(lái)自精神底層的堅(jiān)實(shí)力量。

丁酉冬月于山東菏澤