行書是介于楷書和草書之間的字體，它的用筆兼用楷書的點畫和草書的使轉,，并有它自己的特點,。有些點畫因承楷書，但由于書寫速度與節(jié)奏比楷書快,，因此筆鋒在點畫中不可能有太多的停留時間,，下筆收筆、起承轉合,，大都順勢而為,，這就造成書寫的點畫形態(tài)與楷書有所不同，形成新的面貌,。有些行書接近草書,，但為了保持字形容易辨識，則主要借用了草書使轉用筆的原理和筆勢,，而在字形上又和草書拉開了距離,。因此，行書的用筆有些楷書,、草書兩種字體的特征,。其主要的用筆特征如下：

一、點畫多用露鋒
在用筆的基本原理上,，行書和楷書是一致的,，伸由于行書比楷書行筆速度快，起筆和收筆往往順勢起落,，造成大量外露的筆鋒,，因此行書中露鋒要比楷書中使用的多。藏鋒可包氣,，露鋒可縱神,。藏鋒用筆顯得沉穩(wěn)厚重,，露鋒用筆顯得輕快飛動,。

行書露鋒用筆不僅便于書寫，還能加強點畫之間的呼應關系,，使字勢顯得活潑,、瀟灑，又富于變化,。但是行書也并不是完全使用露鋒,，如果筆筆露鋒，就會“鋒芒畢露”,，顯得太過輕薄,、俗氣。因此，行書中也穿插用藏鋒,，使得字形既沉穩(wěn)又活潑,。如米芾雖然“八面出鋒”，但仍能“沉著痛快”,。

二,、多用側鋒逆勢入紙
書法的用筆以中鋒為主。趙孟頫說：“結字因時相傳,，用筆千古不易,。”千百年來,，用筆的皆以中鋒為主,。除了秦小篆網絡以外，幾乎很難找到完全使用中鋒的書法,，大部分書作都是以中鋒用筆為主,，輔之以側鋒，隨著書寫的推進,，中鋒和側鋒之間在不斷轉換,，正所謂“中鋒以運筆，側鋒以取勢”,。與楷書相比,，行書中的側鋒明顯增多，但并不意味著這與中鋒用筆的法則相違背,，而是借用側鋒用筆,，使得書寫的點畫形態(tài)更加豐富多姿。
行書中側鋒入紙居多,，也是與書寫速度相關,。快速的書寫需要點畫間筆勢連貫,，回環(huán)往復的行筆,、點畫的起落要求凌空取逆勢（如樂、與,、與,、契）。

三,、點畫間連帶呼應明顯
行書比楷書書寫速度快,，因此點畫之間的呼應更加明顯。有的兩邊之間時常出現以游絲牽連的情況,。所謂游絲,，指的是行草書中兩個筆順相承接的點畫之間相互牽連的輕細線條,，也叫牽絲。行書中適當地運用牽絲,，既能加強點畫間的連帶關系,，使之脈絡通暢，又能賦予字形縈回流轉,、婀娜多姿的體勢,。但牽絲的使用也要得當，當斷則斷,，當連則連,，如果牽連太多就會弄巧成拙（如無、茂,、興,、詠）。

四,、化折為轉
行書中的轉折處,，用方折的寫法較少，大多采用圓轉的筆法,。但轉筆切不可寫成毫無變化的圓弧,，當有輕重、緩急的用筆變化,，轉中有折,，圓中有方，方圓兼施才更有味道（如而,、高,、通、物）,。

五,、點畫省略
行書為了書寫更加便捷，在不影響漢字識別的前提下,，有些字在書寫的時候可以省略某些點畫,。各種點畫當中，點的省略最為普遍,。在楷書中,，點可以向不同方向延伸形成其他筆畫,，而在行書中,，有些筆畫就簡化成了點。點的姿態(tài)各異,，有多種變化，寫起來要比橫豎撇捺更加快速便捷,，同時又豐富了字形（如八,、未、言,、以）。

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