簡(jiǎn)約構(gòu)圖，是提高攝影作品藝術(shù)水平的重要條件,。簡(jiǎn)約,，字面上理解，就是簡(jiǎn)單與要素,。這樣的構(gòu)圖,，體現(xiàn)的是作者的一種藝術(shù)修養(yǎng)、審美觀和畫面的品位,。包含主體大小,、主體處于畫面位置、色彩黒白,、造型抽象,、畫面純樸、對(duì)象取舍,、空間留白,、背（前）景虛實(shí)、前后景搭配等等，都是體現(xiàn)攝影作品藝術(shù)魅力的重要技法,。學(xué)習(xí)中國(guó)畫的表現(xiàn)方法,，無(wú)論是工筆、寫意,、水墨,、抽象、布局,、意境,、內(nèi)涵，都是攝影人的方向,，需要不斷磨練和學(xué)習(xí),，慢慢提高。

布局：一般遵循黃金分割線的方位,，確定畫面的總體布局,，是最為理想的。如果對(duì)黃金分割線不好把握,，就采取九宮格的方式布局,，容易理解。對(duì)于一個(gè)畫面的黃金分割線,，有四個(gè)交匯點(diǎn),，就要依據(jù)主體的形態(tài)進(jìn)行安排。

主次：構(gòu)圖一定要有主次,，一般主體放在前面,，應(yīng)該清晰，而陪襯的物體,，只能起到點(diǎn)綴作用,，增加畫面的內(nèi)容，就應(yīng)該是被虛化的,。

取舍：主體的形態(tài)和處在的環(huán)境,，就基本上決定了拍攝畫面，只有合理的取舍,，攝入合理的部分,，舍棄雜亂和與拍攝主體形態(tài)不相調(diào)和的部分，才能達(dá)到畫面簡(jiǎn)潔,，有吸引力的效果,。

大小：拍攝主體的大小,，是構(gòu)圖的一個(gè)極為重要的元素,。與“大”相連的是“憨”,；與“小”相關(guān)的是“靈”，這也足以說(shuō)明拍攝主體的大小,，對(duì)構(gòu)圖效果和藝術(shù)性的作用。拍攝主體的大與小,，沒(méi)有一個(gè)固定的量度標(biāo)準(zhǔn),，但其大小的作用，確是拍攝者藝術(shù)修養(yǎng)的展示,。

                                      （拍攝主體偏大,，失去了應(yīng)有的靈感）

                              （拍攝主體的小巧，畫面的靈氣就多了）

平衡：上下左右,，應(yīng)該有所側(cè)重,。如果左右不能產(chǎn)生側(cè)重，那就要在上下形成側(cè)重,。構(gòu)圖時(shí)講究的是,，在不平衡中感受到平衡關(guān)系。平衡可采用色彩,、形態(tài),、視覺(jué)等因素，合理運(yùn)用,。

疏密：有疏有密,，有集中，有分散,，錯(cuò)綜變化,，自必耐人尋味。畫面能大空大實(shí),，節(jié)奏感必然強(qiáng)烈,，藝術(shù)性也就隨即產(chǎn)生。

前后層次：寫意花草攝影,，基本上都是近景,，充分利用主體前后的物體，通過(guò)景深的作用,，利用虛實(shí)的變化,，表現(xiàn)出前后層次。

空白：是國(guó)畫中運(yùn)用的重要手法,。其實(shí)空白的最主要作用,，是能給人們以空靈、深邃,、曠達(dá)的感受,；也能引起種種聯(lián)想,、窺測(cè)、回旋的余地,，仿佛詩(shī)一樣,，非常含蓄、蘊(yùn)藉,、捉摸不定地,、言盡意不盡地耐人尋味，所以留空比滿滿登登更具深刻奧妙,。

對(duì)角線：對(duì)角線構(gòu)圖,，是攝影使用比較多的方式。對(duì)角線構(gòu)圖,，用畫面的張力,，對(duì)畫面有強(qiáng)烈的支撐作用。

搭配：拍攝主體與前景物體,，或與背景物體,，通過(guò)拍攝角度變化，形成相呼應(yīng)的關(guān)系,，構(gòu)成只有畫面能凝聚到一起的組合,。

寫意：學(xué)習(xí)國(guó)畫的寫意手法，在選取拍攝對(duì)象時(shí),，選取適合表現(xiàn)國(guó)畫風(fēng)格的角度和相互距離產(chǎn)生的虛實(shí),，學(xué)習(xí)和模仿國(guó)畫的意境，對(duì)攝影具有非常好的實(shí)用效果,。記得很多年前,，一位藝術(shù)評(píng)論家講過(guò)，繪畫畫得像照片,，那一定不是一幅好的繪畫作品,。而一幅照片拍得像繪畫，那恰恰是一幅具有藝術(shù)價(jià)值的作品,。

抽象：抽象的構(gòu)圖,，打破了大面積的有形有色的主體描述，采取大面積的空白或深墨等強(qiáng)烈的色彩與面積的極度反差,，給人帶來(lái)的是另類的感受,，極其抽象，帶來(lái)的是強(qiáng)烈的閱讀感和閱讀欲望,。

淡墨：淡墨的運(yùn)用,，是國(guó)畫中寫意手法的重要技法，也更能體現(xiàn)中華文化和藝術(shù)的內(nèi)涵,。淡墨的畫面效果,，最能體現(xiàn)對(duì)光影,、色階、虛幻的魅力,，形成屬于自己的攝影風(fēng)格,。

高低：運(yùn)用畫面高端或低端的極度差異，形成特有的視覺(jué)感受,，在極限中體現(xiàn)平衡,。

 繪畫，就是繪畫,；攝影,，就是攝影,。因?yàn)槔L畫可以依據(jù)繪畫人的藝術(shù)修養(yǎng),，進(jìn)行構(gòu)思描繪。而攝影不能改變被攝體,，需要適應(yīng)拍攝主體的光線,、環(huán)境、姿態(tài),、色彩,、拍攝距離、主體與背景的位置,、距離等多種因素的影響,，攝影者必須順應(yīng)這些固有的條件，依靠積累的經(jīng)驗(yàn),，選擇合適的構(gòu)圖方式,。在某種意義上講，被攝體的構(gòu)圖方法是固有的,，只有適合這些條件,，才能拍出好的作品。

框架：框式構(gòu)圖,，將拍攝主體放在一個(gè)框架中,，使主體更加明確和突出。

不管是三角形構(gòu)圖,、四邊形構(gòu)圖,、對(duì)角線構(gòu)圖、平行線構(gòu)圖,、框式構(gòu)圖等幾何元素的構(gòu)圖方式,，應(yīng)該還能有很多很多，大都是引用西方的一些訴說(shuō),。在一個(gè)歷史文化淵源的國(guó)度里,，有屬于自己的美學(xué)觀和藝術(shù)觀,，學(xué)習(xí)和運(yùn)用國(guó)畫的構(gòu)圖理念，才是每一位攝影者應(yīng)該汲取的精髓,，發(fā)揚(yáng)的民族藝術(shù)體系,。

心靈品質(zhì)，格局境界,。在電梯中看見(jiàn)一個(gè)廣告：心靈品質(zhì),，格局境界。格局就如同攝影的構(gòu)圖,，要仔細(xì)的安排主體的位置和大小,，才能體現(xiàn)攝影作品的境界。而這種境界,，恰恰需要攝影者的心靈和藝術(shù)品質(zhì)來(lái)創(chuàng)作,。其中的付出和辛苦，只有自己知道,，別人看到的只有畫面的品味和感召力,。

我也想到，在全民攝影師的社會(huì)中,，如果手機(jī)拍出來(lái)的照片,，像相機(jī)拍的效果，那一定是很好的照片,。反過(guò)來(lái),，用相機(jī)拍的照片，如同手機(jī)拍的效果,，那一定不會(huì)是好的照片,。因?yàn)闆](méi)有發(fā)揮相機(jī)與鏡頭應(yīng)有的功能，通過(guò)光圈,、焦距,、快門和感光度的相互關(guān)系，發(fā)揮創(chuàng)作才智,，使作品更具藝術(shù)的魅力,。

我一直認(rèn)為，清晰是作品的生命,，構(gòu)圖是作品的靈魂,。一件作品沒(méi)有生命力，就失去了價(jià)值,；沒(méi)有了靈魂,，就失去了藝術(shù)性，就失去了吸引力,。攝影者對(duì)待每一次拍攝,，都應(yīng)該認(rèn)真地去創(chuàng)作,，發(fā)揮個(gè)人的藝術(shù)才能，充分利用相機(jī)與鏡頭的潛力,，就能創(chuàng)作出有藝術(shù)感的作品,。在創(chuàng)作初期，不妨多上網(wǎng)看看相關(guān)的國(guó)畫,，感受美術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格,，慢慢就會(huì)受到感染，學(xué)到美術(shù)作品構(gòu)圖的方式方法,，融入自己的攝影作品中,。

說(shuō)明：本文中的圖像，均為筆者拍攝,。由于像素壓縮到了原圖的四十九分之一,，所以已經(jīng)嚴(yán)重失真，沒(méi)有銳度而言,，僅僅作為理解文字?jǐn)⑹龅妮o助素材,。

                                           陶業(yè)忠    于2019年5月11日合肥