如果問當(dāng)前哪種陶瓷藝術(shù)品種最炙手可熱，每個(gè)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)圈內(nèi)的人士幾乎都會(huì)回復(fù)同一個(gè)答案——高溫顏色釉,。這個(gè)在數(shù)千年前的商代即已出現(xiàn)的陶瓷材料,，在跨越整個(gè)古代和近現(xiàn)代的漫長(zhǎng)發(fā)展中，從來(lái)沒有被作為一種陶瓷繪畫材料來(lái)使用過(guò),，而是單純的以釉色之美占據(jù)著陶瓷史中的一席之地,，只是到了新中國(guó)成立以后，高溫顏色釉才逐漸作為一種陶瓷繪畫材料直接運(yùn)用于陶瓷繪畫作品的創(chuàng)作當(dāng)中,，并在近年來(lái)大放異彩,，成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家尋求成功與創(chuàng)新的敲門磚。

高溫顏色釉,，顧名思義,，是一種高溫?zé)煜滦纬伸拍慷嗖噬珴傻奶沾捎裕l(fā)色的原理則是因?yàn)樵谟粤现刑砑恿算~,、鐵等金屬氧化物,，在不同溫度和氣氛中呈現(xiàn)出各種色彩。景德鎮(zhèn)雖然不是高溫顏色釉的創(chuàng)始者,，但卻是發(fā)揚(yáng)光大者,。明清時(shí)期，作為專為宮廷燒造瓷器的御窯廠所在地,，景德鎮(zhèn)集天下名窯之大成,，不僅仿燒、復(fù)興了歷代名釉,，諸如宋代的汝,、哥、官,、鈞,、定等，還創(chuàng)制了大量新的釉品,，形成了一整套非常完整的高溫顏色釉體系,。不僅包括各種單色釉,，還包括多色釉、花釉,、窯變釉,、結(jié)晶釉、裂紋釉等等,，以其釉色精美絕倫而廣受贊譽(yù),，成為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)“四大名瓷”之一。

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間,，高溫顏色釉這一具有異常豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的陶瓷材料卻因難以控制性和難以預(yù)料性而長(zhǎng)期被排斥于景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫范疇之外,。傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫，如青花,、粉彩,、古彩等，以其嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩,、精工巧制而著稱于世,，這些顏料在景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家筆下如行云流水、收放自如,。然而,，高溫顏色釉卻是一種桀驁不馴的材料，不僅不易于工筆勾線與施色,，在高溫?zé)熘羞€極易發(fā)生各種窯變,，呈現(xiàn)出具有隨機(jī)性、偶然性的色彩與肌理變化,，因此無(wú)法契合于傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作理念。

二十世紀(jì)六七十年代，潘文復(fù)等景德鎮(zhèn)早期的“學(xué)院派”藝術(shù)家，開始嘗試將高溫顏色釉作為一種陶瓷繪畫材料直接運(yùn)用于陶瓷寫意山水畫和花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中,，形成了極具意象性特點(diǎn)的奇妙畫面,。但在當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫創(chuàng)作觀念根深蒂固的情況下，并沒有能夠引起更大的反響,。二十世紀(jì)八十年代末、九十年代初，以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院（今景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）教師為首的新一代景德鎮(zhèn)學(xué)院派再次實(shí)踐將高溫顏色釉運(yùn)用于陶瓷繪畫創(chuàng)作當(dāng)中,，在經(jīng)歷了一段時(shí)間的萌芽發(fā)展期，于21世紀(jì)以后突然呈現(xiàn)出爆發(fā)式發(fā)展的態(tài)勢(shì),，仿佛一夜之間,，幾乎所有尋求創(chuàng)新的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家都不約而同地在創(chuàng)作中采用了高溫顏色釉材料。

之所以近年來(lái)高溫顏色釉陶瓷繪畫在景德鎮(zhèn)異軍突起,，一個(gè)很大的原因在于所謂“景漂”藝術(shù)家的加入,。景德鎮(zhèn)自古以來(lái)即是八方工匠聚集之地,，外來(lái)人口占據(jù)很大比重，近年來(lái),，仿照于“北漂”,，這些景德鎮(zhèn)外來(lái)人口獲得了“景漂”這一稱號(hào)。進(jìn)入二十一世紀(jì)以后,，大批外地藝術(shù)家化身“景漂”,，來(lái)到景德鎮(zhèn)從事創(chuàng)作活動(dòng)，其中不乏著名的油畫家,、國(guó)畫家,、大學(xué)教授、專家學(xué)者等等,，他們帶來(lái)了更富有創(chuàng)意性的創(chuàng)作理念和更大膽的創(chuàng)作手法,。這批高端“景漂”迅速與藝術(shù)創(chuàng)作思想觀念相通的景德鎮(zhèn)“學(xué)院派”相融合，共同看準(zhǔn)了高溫顏色釉獨(dú)特的材料特性,，將其運(yùn)用于現(xiàn)代風(fēng)格陶瓷繪畫作品創(chuàng)作當(dāng)中,。當(dāng)大批富有新意的現(xiàn)代風(fēng)格陶瓷繪畫作品涌現(xiàn)出來(lái)并在各類陶瓷藝術(shù)展覽大賽中屢獲佳績(jī)時(shí)，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)家群體也開始普遍接受這一新鮮陶瓷繪畫材料,，并將其與固有的傳統(tǒng)陶瓷繪畫結(jié)合起來(lái),，形成對(duì)比強(qiáng)烈的反差視覺感受。于是,，在學(xué)院派,、“景漂”、傳統(tǒng)派三大陶瓷繪畫創(chuàng)作群體的共同努力下,，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉繪畫已經(jīng)形成不可阻遏的洪流傳遍全國(guó)各地,，甚至在不少陶瓷藝術(shù)展覽中幾乎所有的作品都運(yùn)用了高溫顏色釉材料，成為當(dāng)下最熱門的陶瓷繪畫藝術(shù)品類,。

從工藝材料角度對(duì)景德鎮(zhèn)高溫顏色釉繪畫作品進(jìn)行分類的話,，大致可以分為兩大類型：一是高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫；二是純高溫顏色釉陶瓷繪畫,。高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫,，也即通常所說(shuō)的高溫顏色釉綜合裝飾，指的是高溫顏色釉與其他陶瓷繪畫材料綜合運(yùn)用創(chuàng)作的陶瓷繪畫作品,，包括與青花,、釉下五彩、粉彩等,。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫領(lǐng)軍人物之一的李菊生即慣常使用高溫顏色釉與青花,、釉下五彩綜合；景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)寧鋼在高溫顏色釉與粉彩花鳥綜合運(yùn)用方面獨(dú)樹一幟,；江西省陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院李文躍則在高溫顏色釉與粉墨彩人物結(jié)合方面建樹斐然,。純高溫顏色釉陶瓷繪畫即單純采用高溫顏色釉一種材料進(jìn)行陶瓷繪畫創(chuàng)作,，雖然較高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫工藝流程簡(jiǎn)單，但因高溫顏色釉不易表現(xiàn)具象事物,，其操作難度實(shí)際上更大,。熊亞輝、李泉,、張朝暉等以表現(xiàn)藏地風(fēng)光的純高溫顏色釉陶瓷繪畫見長(zhǎng),；張朝暉、陳少岳等則擅長(zhǎng)于人物題材純高溫顏色釉陶瓷繪畫,；江友橋以展現(xiàn)江南園林風(fēng)光的純高溫顏色釉陶瓷繪畫而令人驚嘆,；熊軍則在海洋題材純高溫顏色釉繪畫方面獨(dú)辟蹊徑。

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫從藝術(shù)風(fēng)格上來(lái)劃分，大致可以分為傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格以及融合風(fēng)格三種類型,。傳統(tǒng)風(fēng)格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫指的是與中國(guó)畫風(fēng)格相類同的類型,。由于高溫顏色釉易暈散的材質(zhì)特點(diǎn)，絕大多數(shù)傳統(tǒng)風(fēng)格高溫顏色釉陶瓷繪畫作品采用的是文人寫意風(fēng)格,，具有強(qiáng)烈的意象性特點(diǎn),，蘊(yùn)含著深厚的中國(guó)傳統(tǒng)儒家、道家以及禪宗美學(xué)思想,。其中的不少作品采用了潑彩的手法,，具有大寫意藝術(shù)特色，高溫顏色釉的縱橫恣意與中國(guó)畫水墨揮灑有異曲同工之妙?，F(xiàn)代風(fēng)格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫則主要指的是與西方油畫風(fēng)格相類同的作品,，這其中包括與西方古典寫實(shí)性油畫相類同的作品，但絕大多數(shù)是與西方現(xiàn)代油畫作品相通的作品,，特別是借鑒西方印象派,、抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品最多。融合風(fēng)格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫則指的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品,，既注重于具有中國(guó)傳統(tǒng)意象性美學(xué)韻味的表達(dá)，也注重于現(xiàn)代藝術(shù)理念的體現(xiàn),，形成中西合璧的特色,。

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫雖然早在二十世紀(jì)六七十年代即已現(xiàn)身，但在特殊年代并未引起廣泛關(guān)注,，長(zhǎng)期以來(lái),，收藏界主要關(guān)注于景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫，而如今,，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品已經(jīng)逐漸成為陶瓷藝術(shù)收藏界的新寵,，可以說(shuō)景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品收藏正當(dāng)時(shí),。

之所以說(shuō)景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品收藏正當(dāng)時(shí)，首先是由景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品的自身價(jià)值所決定,。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的自身價(jià)值主要由工藝價(jià)值,、藝術(shù)價(jià)值以及文化價(jià)值組成。從工藝價(jià)值來(lái)看,，高溫顏色釉能夠?qū)崿F(xiàn)繪畫性表現(xiàn),，其本身即是一種工藝突破，而高溫顏色釉與其他材料的綜合運(yùn)用同樣凸顯出其工藝上的創(chuàng)新與變革,。在燒成中,，往往因高溫顏色釉自身的不穩(wěn)定性而極易發(fā)生破損，從而導(dǎo)致成品率偏低,，一件成功的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品往往是百里挑一的工藝杰作,。從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，高溫顏色釉陶瓷繪畫作品因高溫顏色釉的不確定性而使得每一件作品的畫面形態(tài)都成為藝術(shù)的唯一,，無(wú)法找到兩件相同的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品,，這與能夠成百上千進(jìn)行幾乎不差分毫復(fù)制的傳統(tǒng)陶瓷繪畫作品相比，無(wú)疑增加了其收藏價(jià)值,。從文化價(jià)值來(lái)看,，高溫顏色釉陶瓷繪畫作品具有極強(qiáng)的文化包容性，它既可以將古老的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)文化元素涵蓋其中,，也能將現(xiàn)代的審美理念充分融入,，而這使得其可以迎合于社會(huì)各類人群的審美需求。

除了景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫本身所具有的工藝,、藝術(shù)與文化價(jià)值以外,，還有其他的因素為其增加了收藏價(jià)值。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的繁榮是近年來(lái)的現(xiàn)象,，因此,，大多數(shù)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品是近年來(lái)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家的新作，是新開拓的創(chuàng)作空間,，特別是許多景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名家大師,，往往只是近幾年才開始嘗試創(chuàng)作高溫顏色釉陶瓷繪畫作品，不同于他們?cè)缙诨蛑衅诘淖髌?，因此非常值得收藏,。另外，高溫顏色釉?jīng)過(guò)了1300℃左右的高溫?zé)?，在燒成過(guò)程中,，有害物質(zhì)被揮發(fā)，重金屬也不會(huì)在使用中析出，因此是一種健康環(huán)保的陶瓷繪畫材料,。

目前,，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的發(fā)展方興未艾，其收藏潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到充分挖掘,，還有極大的增值空間,，因而，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫還將持續(xù)升溫,，在陶瓷藝術(shù)收藏界中也將引起越來(lái)越多的重視,，此時(shí)收藏景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品可以說(shuō)是恰逢其時(shí)。