如果要問,，古代中國藝術(shù)品中，哪一種制作工藝最復(fù)雜,？估計(jì)瓷器,、玉器、青銅器等都得靠邊站,，排在第一位的,，是你意想不到的漆器,。

瓷器的美,，最容易被人捕捉，器型 紋飾,，透露的是一種大眾都能欣賞的具象美,；

而玉器的美，雖稍顯隱喻,，但根據(jù)肉眼所見的光澤度和打磨細(xì)致程度,，也能粗略辨出個(gè)七七八八。

只有漆器,，別說普通人根本無法一眼洞穿其精髓,，就算是很多古玩行家，也不一定能說清楚其中的門道,，因?yàn)?，技術(shù)手段實(shí)在太多。

上圖是一件清 犀皮漆四方筆筒,，光看成品,，你能說出它的制作過程嗎？

制胚——刷漆——陰干,？

怎么可能這么簡單,？

真實(shí)的情況是，其制作過程可能比你想象的要復(fù)雜上百倍,！

今天就用漆器品類當(dāng)中非常獨(dú)特的犀皮漆器為例,，展示一下繁復(fù)到突破你想象的傳統(tǒng)漆器制作工藝。

犀皮漆器是漆器中存世量最少的一種,，由于多用紅,、黃,、黑三色填入，紋理常似犀牛皮,、虎皮,，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”。漆器光滑的表面上,，有著色彩斑斕,、變幻莫測(cè)的紋理。這些紋理非描,、非雕,，仿佛自然顯現(xiàn)，妙不可言,。它曾被明代書畫家董其昌贊為漆器之首,。

清犀皮漆桃行盒

犀皮漆器獨(dú)特的美感，關(guān)鍵在于打埝和髹色漆兩道工序,。

“埝”的本意是用土筑成的小堤,，打埝的本質(zhì)就是做出高于器物表面的突起。

“髹”的意思是以漆漆物,，“髹色漆”就是刷不同顏色的漆,。

畫稿、割漆,、榨漆,、制模、調(diào)漆灰,、刷漆,、批灰、裱布,、脫模,、胎骨反復(fù)批灰和打磨、髹涂,、打埝,、髹色漆、貼金,、髹色漆,、打磨。

以下是部分制作過程：

生漆和灰

生漆攪拌

調(diào)漆

批灰

即把生漆與古瓦灰調(diào)和在一起,，均勻涂抹在模具上,。

裱布

胎形做好以后，要裱上麻布，再刷上漆灰,。每當(dāng)批灰一次后,，就要把胎體放入溫暖濕潤的陰房，等它陰干后再重復(fù)進(jìn)行這道工序,，批灰一次,，裱一層，時(shí)間長達(dá)幾個(gè)月,。

脫膜

打捻

打埝時(shí)使用的漆是很考究的,，漆的粘性，埝的厚度,，以及密集程度都是需要嚴(yán)謹(jǐn)考慮,。

貼金

貼金的目的，是為了讓成品出現(xiàn)紅中泛金黃的效果,。

上漆

漆需要反復(fù)涂幾十遍,，每刷一遍需要陰干，才能繼續(xù)下一次,。

打磨

漆成品是否光澤光滑,，完全取于這一步，匠人們用手掌的肌膚與經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨袘?yīng)漆面推光的溫度與頻率,，耐心地一遍又一遍細(xì)細(xì)打磨,，方能形成細(xì)膩,、晶瑩的表面質(zhì)感,。

以上步驟中，所有的操作看似流程緊湊,、步步可控,，卻終歸是不可控的。特別是其中“打捻”環(huán)節(jié),，漆的濃稠度,、打捻的間隔，都會(huì)影響最后的紋飾效果,。

看似無心的沾漆,、點(diǎn)漆，沾漆,、點(diǎn)漆……如同孩童玩耍般無心,，實(shí)則蘊(yùn)含著匠人的深謀遠(yuǎn)慮——點(diǎn)上的漆可不是任性妄為，許多收藏家在欣賞漆器文物表面紋理時(shí),，若是用抽象藝術(shù)的眼光來看待它們,，將其中的線條連接起來，時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這些看似雜亂無章的紋理中隱藏有圖案！??！

有人會(huì)說，你那是盯著看太久,，眼花了,！

但事實(shí)上，匠人們?cè)谥谱鬟@些物件時(shí),，確實(shí)是立下過在漆器表面“畫一幅畫”的小目標(biāo),，可是因?yàn)榇蚰怼N金——上漆的過程太復(fù)雜，層層疊疊刷漆后,，這些圖案成型效果基本不可控,，所以大多屬于“抽象派”，若是無心,，無論看上多久,，都無法看出個(gè)所以然。