人們愛自然,，因而也愛那些為大自然增輝添色的鮮花;人們愛生活,，因而也愛那些與人為伴的禽鳥。畫家描繪它們,，是因為懷著愛美的情思,，因而一幅好的花鳥畫作品，也都飽含了畫家的情感,。

　　花鳥畫是我國獨有的畫種,，它有特定的描繪對象和特殊的描繪方式，最重要的是花鳥畫具有表現(xiàn)中華民族文化獨特性的精神特質(zhì),。在藝術(shù)不斷發(fā)展的今天,，中國花鳥畫也開始廣取博收，充實自身,，在繪畫技法,、工具材料等方面取得了前所未有的突破，使花鳥畫散發(fā)出前所未有的生機(jī)與活力,。

　　花鳥畫分工筆花鳥和寫意花鳥,，欣賞中國花鳥畫藝術(shù),，需要了解三個問題：

　　晉葆良精品佳作寫意牡丹圖《四季平安》易從網(wǎng)字畫

　　1、花鳥畫的源流與變化

　　雖然在古代有了花鳥紋樣的器皿,，但花鳥成為繪畫的主題大致在唐朝,，專門畫鶴的薛稷和專畫孔雀的邊鸞以此成了聞名的畫家。到了宋代,，花鳥畫形成了一個獨立的畫種,，代表畫家有黃筌和他的兩個兒子黃居宷和黃居寶，他們的花鳥畫形象逼真,，設(shè)色濃艷,，構(gòu)圖嚴(yán)整，線描精細(xì),，具有富麗,、華貴的特點。

　　王一容新品四尺橫幅九魚圖《富貴有余》易從網(wǎng)字畫

　　我國花鳥畫的基本格局在宋代奠定,，發(fā)展時代在明,、清兩朝。沿黃筌一脈發(fā)展的,，即工筆花鳥,，有名的畫家如宋代宋徽宗趙佶、林椿,，元代王淵,，明代呂紀(jì)，清代沈銓,，現(xiàn)代于非闇等,。宗徐熙一派的，如明朝孫隆,、清朝惲南田等,。明朝大書法家、畫家徐渭作大寫意花卉,，奔放淋漓,，氣勢豪邁，不拘成法,，意境深遠(yuǎn),，對后世畫家影響很大。畫史上著名的寫意花鳥畫家,，還有清朝的八大山人朱耷,，揚(yáng)州八家的金農(nóng)、羅聘,、鄭板橋以及趙之謙,、任頤,、吳昌碩、齊白石等,。

　　中美協(xié)畫家余靜工筆荷花圖《荷塘清趣》易從網(wǎng)字畫

　　2,、花鳥畫的形神與意境

　　花鳥畫注重形和神的描繪，而判斷一幅花鳥畫的好壞,，也逃不開形似和神似,。

　　工筆花鳥畫以工細(xì)寫實為主，生動靈氣,，揮之欲飛,，風(fēng)來搖影，雨露增姿,。寫意花鳥畫講究以意寫之，遺貌取神,，提煉淬取,，重視對物象的概括、集中,。

　　石榮祿六尺橫幅梅花圖《鐵骨傲雪》易從網(wǎng)字畫

　　神藉形傳,，沒有形就無所謂神。魯迅先生曾對某些寫意畫作過這樣的批評：一彎是眉,，不知是鷹是燕;兩點是眼,，不知是長是圓。在欣賞花鳥畫時,，必先了解寫意花鳥作品中為何花何鳥,，然后才能感其神韻?；居猩鷻C(jī),，猛禽有雄氣，珍禽有貴氣,，鳴禽有靈氣,，是為畫家得其神傳其神。

　　晉葆良新品佳作四尺橫幅《六順圖》易從網(wǎng)字畫

　　寫意花鳥和工筆花鳥,，都要達(dá)到筆少意多的效果,。畫家往往能借一枝、一葉,、一花,、一鳥，用寥寥數(shù)筆,，繪其一姿一態(tài),，在看似無奇的景中,，透出無窮無盡之意。橫斜一枝梅,，通過畫家的刻意經(jīng)營,，能使人感到梅林無限，令人神游其間,。二三雞雛啄米,，其生動神態(tài)使人感到有撒米喂食者在旁。這就是寫意畫講究的畫內(nèi)之意畫外尋,。

　　欣賞花鳥畫還要懂得欣賞畫家的筆墨,。工筆花鳥講究行筆綿密，線條秀勁,，柔而不弱,，剛而不折，賦采勻凈,。寫意花鳥講究運(yùn)筆有神,，揮灑有致，意到筆到,，筆端生神,。

　　余靜新品鴛鴦圖《和美鴛鴦圖》易從網(wǎng)字畫

　　3、花鳥畫的象征與會意

　　中國花鳥畫的突出特點,，是花鳥有象征意義,。了解這些事物的特定含義，觀者才能領(lǐng)會畫家想要表達(dá)的精神,。

　　國家一級美術(shù)師石榮祿新品國畫四君子《梅蘭竹菊四條屏》易從網(wǎng)字畫

　　梅,、蘭、竹,、菊,、松，古人多以喻君子清高孤傲,，現(xiàn)在多以喻高貴的情操和品德,。蓮、荷,，象征出污泥而不染的高潔精神,。牡丹，常以喻富貴,、華麗,、欣欣向榮。芙蓉,，取其諧音,，古喻富榮,，現(xiàn)多以表現(xiàn)勤勞致富。凌霄,，帶有奮發(fā),、積極向上之意。

　　孔雀牡丹圖 王一容四尺豎幅花鳥畫《富貴呈祥》易從網(wǎng)字畫

　　鸞鳳,、孔雀是富麗的象征;錦雞,、家雞是吉利的象征;雄雞因能報曉，用作象征光明;喜鵲是喜事臨門的象征;鴛鴦是愛情的象征;鴿子是和平的象征;鷹隼英武,、雄健,，喻高贍遠(yuǎn)矚;鶴是清高節(jié)操的象征;松鶴寓意長壽。