清乾隆三年（1738），宮廷畫家陳枚完成了一組宮廷仕女圖,。整組畫冊(cè)共12開,，每開縱37cm，橫31.8cm,，以一開圖代表一個(gè)月的形式,，依次展現(xiàn)了各月份宮廷嬪妃們的游樂生活。這組畫筆法精工,，畫中仕女嫻雅高貴,，面部刻畫皆參用西方暈染，設(shè)色妍麗,，見之忘俗,。

畫冊(cè)描繪了宮廷嬪妃們一年12個(gè)月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”,、三月“閑亭對(duì)弈”,、四月“庭院觀花”、五月“水閣梳妝”,、六月“碧池采蓮”,、七月“桐蔭乞巧”、八月“瓊臺(tái)玩月”,、九月“重陽賞菊”,、十月“文窗刺繡”、十一月“圍爐博古”,、十二月“踏雪尋詩”,。

（正月“寒夜探梅”）

（三月“閑亭對(duì)弈”）

（六月“碧池采蓮”）

畫冊(cè)呈給乾隆皇帝后，大獲贊賞,。乾隆命人將其收錄在收藏重要書畫作品的《石渠寶笈》續(xù)編內(nèi),。乾隆六年，乾隆又諭令皇宮造辦處的優(yōu)秀匠人,，以陳枚的這本圖冊(cè)為畫稿,，用象牙、玉石等進(jìn)行雕刻,。最終,，這件雕有103人的牙雕精品被稱作“百美圖”。乾隆皇帝在為它題寫詩文時(shí)將其正式定名為《月曼清游》,。

從畫冊(cè)完成,，到以畫冊(cè)為基礎(chǔ)雕刻成牙雕,，從中不難看出，乾隆對(duì)這組仕女圖的喜愛之情,。乾隆成長(zhǎng)于深宮大內(nèi),，見慣了歷代書畫精品，為何對(duì)《月曼清游》如此情有獨(dú)鐘,？

首先,，陳枚的審美取向與乾隆不謀而合，也就是兩個(gè)人“三觀很合”,。所以,，他的作品更能戳中乾隆的“痛點(diǎn)”。其實(shí),，早在乾隆為皇子時(shí),，陳枚就為他畫過《山水樓閣圖》冊(cè)，并深受肯定,。

其次,，陳枚在雍正初年就入宮成為宮廷專職畫家，對(duì)宮廷生活較為熟悉,。因此,，他創(chuàng)作的宮廷畫，“畫之有物”,，真實(shí)不空洞,，能讓乾隆產(chǎn)生共鳴。

最重要的是,，陳枚本人技藝高超,，對(duì)生活觀察入微，他的每幅畫都有極強(qiáng)的感染力,。因此,，《月曼清游》圖中人物描繪細(xì)致生動(dòng)，畫面動(dòng)靜結(jié)合,，藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng),。例如，二月的《楊柳蕩千》一圖,，冷暖色調(diào)搭配和諧,，畫面艷麗卻毫無媚俗之氣。飄揚(yáng)的裙裾,、盛開的粉色桃花,、大紅色的秋千、清淺的綠色柳葉,，成功地將春光明媚,、眾仕女戲耍玩鬧的愉悅輕快的情緒渲染了出來。

（二月“楊柳蕩千”）

《月曼清游》這組仕女圖描繪了宮廷“貴婦”的日常生活,，雖然題材不新穎，但對(duì)人物和其所處空間的描繪細(xì)致生動(dòng),，整個(gè)畫冊(cè)洋溢著一種安祥,、典雅、靜謐,、華貴的情境,，凝重肅穆的宮廷氛圍中浪漫、清新的人間風(fēng)情躍然紙上,。12開的畫幅中,，陳枚用自己的高超畫藝為我們創(chuàng)造了一個(gè)旖旎浪漫、瑰麗華美的世界,，時(shí)隔數(shù)百年后,，與乾隆一樣，這個(gè)“世界”仍然對(duì)我們有“致命”的吸引力,。

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