詩詞的平仄押韻是怎樣的

古漢語將漢字分為平,、上,、去、人四個聲調,。

平,，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現(xiàn)在漢語中的第一、二聲中的大多數(shù)）仄,，所指的是古漢語中的上,、去、入聲（相當現(xiàn)代漢語的二,、三,、四聲）,。

實際上兩套系統(tǒng)的差別也不是很大，雖然記憶并不是問題,，適度的了解也是好事,，但是目的在于寫詩創(chuàng)作而非研究字音，依據(jù)現(xiàn)在的字音其實就可以了,。

花城出版社的《詩詞格式譜點》（王慶凱）這本書適合入門,，簡單易懂，不過有些地方不夠全面,，特別是詞牌每個只給一體,。

但從基礎學的話夠了，可以以后深入研究時再用別的書,。

還有天津人民出版社的《詩詞曲格律綱要》（涂宗濤）的也不錯。

等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《詩詞格律》,，王力可以說事現(xiàn)在的詩詞格律第一人,，他的書都是講這些的，不過有些生澀,。

還有一本《禪心劍氣相思骨》也是詩詞入門的,。

這些書建議你在網(wǎng)上購買，那幾個有名的買圖書的網(wǎng)站,，我就不說了,，避免做廣告的嫌疑

詩詞中的押韻和平仄是怎么一回事？

學習格律就不能不了解漢字的四聲及平仄,。

簡單的說,，四聲及平仄就是漢字發(fā)音的抑揚頓挫。

至于是怎么出現(xiàn)的,，就只能說是古人在經(jīng)過長時間的寫作以及對漢語發(fā)音規(guī)律的總結出來的,。

我們現(xiàn)在所說的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時期才被文人發(fā)現(xiàn)的,。

“平上去入”構成了古漢語的四聲,，平聲包括陰平、陽平,，分別對應現(xiàn)代漢語普通話的1聲和2聲,；上、去,、入合起來叫仄聲,，上、去聲分別對應現(xiàn)代漢語普通話的3聲和4聲,，入聲在現(xiàn)代已經(jīng)消失,，被劃分到其他的三聲中,。

因此： 古代漢語中：平聲即平聲， 仄聲：上,、去,、入聲現(xiàn)代漢語中：平聲：1、2聲,， 仄聲：3,、4聲。

1,、規(guī)則 （1）每兩字為一個節(jié)拍段,，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個節(jié)拍段,，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內平仄交替,，對句內平仄對立。

如：無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來,。

（3）相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的下句和后一聯(lián)的上句必須平仄相粘（niān）,。

如：風急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來,。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺,。

艱難苦恨繁雙鬢,，潦倒新停濁酒杯。

（4）“一三五不論,，二四六分明”這一口訣是指處在奇數(shù)位置的字可違拗平仄要求,，但處在偶數(shù)位置的字必須嚴守平仄規(guī)則。

但須注意,，如果一聯(lián)中出句違拗了平仄規(guī)則,，則在對句中相應位置的用字就須予以補救，即使用相應的違拗法則,。

（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字,，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩中的古入聲字須靈活判斷,，有時可借助方言讀音來推測認定,，這是因為方言中還保留著很多入聲聲調。

2,、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式：五言平起,，七言仄起 如首句押韻,，應作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻,，應作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）...

七言律詩的平仄押韻

展開全部 平仄為律,，押韻與否為韻，律詩講究韻律,，即既要押韻,，又要講究平仄。

先說押韻的問題,，你這首是有點小毛病的,。

二四六八句一定要押同一個韻角。

你則是一二句一個,，三四五六句一個,，七八句一個。

這樣押韻是不對的,。

另外,，頸聯(lián)和頷聯(lián)原則是比較講究對仗，這一點,，你做的非常好，非常棒,。

先改韻,，如果從你第一句來看，亭亭玉荷挽月紗,，屬于平起入韻（第二個是亭,，平聲，最后一個字紗,，平聲,，入韻），所以應當是：平平仄仄仄平平,。

所以,，第一句的平仄也是有點小問題的。

荷和月平仄不對,。

當然,，平平仄仄仄平平也可改為：平平仄仄平仄平。

如果這樣看的話,，挽字又不合平仄了,。

依此來改全詩： 亭亭玉露挽輕紗，碧葉田田攬夜華,。

倩影婆娑染繾綣,，沉浮漣漪漫思茶,。

氤氳渺渺寒霜重，疊翠斑駁卻肅殺,。

蛙和蟬吟風淺唱,，煢煢孑立心如麻。

這樣改完,，平仄就沒什么大問題了,，而且，二四六八也押韻了,。

壞處是改的頸聯(lián)和頷聯(lián)也不怎么對仗了,，你再想想哈。

注：以上的平仄和押韻,，是依據(jù)今韻來改的,。

若兄弟需要依古韻和古代的平仄，咱再一起改哈,。

我有事,，先走了。

有問題你隨時追問,，明天上班后,，我再解答。

...

七言律詩的平仄押韻

感覺上還是相當有意境的,，一下說說幾點問題吧,。

首先，韻腳存在重大問題,，a,、an、ang多次換韻,，是律詩大忌,。

其次，對仗問題,，律詩頸聯(lián)必須對仗,，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點來說,，首聯(lián)對仗最為工整,，而頷聯(lián)、頸聯(lián)都有瑕疵,。

（頷聯(lián)繾綣與音弦對不是非常好,，而頸聯(lián)的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯的,。

接下來是大頭,，平仄,。

本詩的平仄存在比較嚴重的問題。

按照首句平起平收式,，平仄應該如下：平平仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。

而平起平收式的七律中,，格律中出了首聯(lián)對句和頸聯(lián)對句之外,，一三字都可以不論。

如此,，我就稍微改改,。

田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬月華,。

倩影婆娑舞梅曲,，微波蕩漾奏平沙。

氤氳靄霧縈青翠,，繾綣漣漪鎖赤花,。

蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立影只暇,。

表示我盡力了，解釋一下我所改的吧,。

改后的詩首,、頷、頸聯(lián)對仗,。

首聯(lián)根據(jù)一三不論,，合平仄。

頷聯(lián)出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄,。

梅曲,、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲,，故而算是對偶吧。

頸聯(lián)合平仄,，這句中,，繾綣表達水和花很緊密的樣子,，赤花我覺得有些奇怪就是了。

尾聯(lián)合平仄,，最后的影只暇表示只有一個影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思,。

樓主可以根據(jù)自己的想法再改。

大概就這樣了,，水平有限,，歡迎討論。

七言律詩怎么排平仄押韻

七言絕句押韻：第一種：逢一,、二,、四句押平韻。

（平）平（仄）仄仄平平,，（仄）仄 平 平仄仄平,。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平,。

第二種：逢二,、四句押平韻，句首不用韻,。

（平）平（仄）仄平平仄,，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄,，（平）平（仄）仄仄平平,。

第三種：逢一、二,、四句押平韻,。

（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平,。

（平）平（仄）仄平平仄,，（仄）仄 平 平仄仄平。

第四種：逢二,、四句押平韻,，句首不用韻。

（仄）仄（平）平平仄仄,，（平）平（仄）仄仄平平,。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平,。

你的第一句詩“誰”字開頭應該按第一第二種押韻,。

可惜韻不對。

誰把清茶煮落紅，誰把真情續(xù)舊緣平仄平平仄仄平,，平仄平平仄仄平 秋鳳拂柳送驚鴻,，月照無痕鳴孤雁平仄平仄仄平平，仄仄平平平平仄古今難堪是離愁,，天下誰人不低頭仄平平平仄平平,，平仄平平仄平平愿將昔情烖夢樓，舉杯酒代盡余歡 仄平平平平仄平,，仄平仄仄仄平平你的詩基本上是這個格律,，很不對。

要改,！ 而且韻腳是一二四或二四,，你的后一首一二三韻了，尾句感覺怪怪的,。

除此外,，此詩意境還不錯 。

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詩詞平仄韻律

詩詞平仄韻律：要區(qū)別平仄,，就要先懂得四聲,。

四聲是古代漢語的四種聲調。

所謂聲調指語音的高低,，升降,，長短。

古代漢語的聲調分平,，上,，去，入四聲,。

“平”指四聲中的平聲,，包括陰平，陽平二聲,，“仄”指四聲中的仄聲,，包括上，去,，入三聲。

按傳統(tǒng)的說法,，平聲是平調,，上聲是升調，去聲是降調,，入聲是短調,，簡單來說，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。

在現(xiàn)代漢語四聲中,，分為陰平,，陽平，上聲及去聲,。

古代“平聲”這個聲調在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平,，即所謂第一聲，第二聲,。

古代“上聲”這個聲調在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲?/p>

上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。

古代“去聲”這個聲調在現(xiàn)代漢語中仍是去聲即第四聲,。

古代“入聲”這個聲調在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在,，變?yōu)殛幤剑柶?，上聲及去聲里去了?/p>

現(xiàn)代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲）,，陽平（第二聲），上聲（第三聲）,，去聲（第四聲）,。

平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones）,，是中國詩詞中用字的聲調,。

平指平直，仄指曲折,。

根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書,，如《切韻》、《廣韻》等,，中古漢語有四種聲調,，稱為平、上,、去,、入。

除了平聲,，其余三種聲調有高低的變化,，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩詞中平仄的運用有一定格式,，稱為格律,。

平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律,。

平仄是四聲二元化的嘗試,。

四聲是古代漢語的四種聲調。

所謂聲調，指語音的高低,、升降,、長短。

平仄是在四聲基礎上,，用不完全歸納法歸納出來的,，平指平直，仄指曲折,。

在古代上聲,，去聲，入聲為仄,，剩下了的是平聲,。

詩詞的韻律：談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄,，由南北朝時期的沈約等首先提出,，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調,。

二是對偶,，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的,，詩詞中一般是句對,，在賦和八股文中還有多句對和段對。

三是押韻,，指同韻的字在適當?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方）,，有規(guī)律地重復出現(xiàn)。

這三個方面都來自于漢語語音的特點,，就是單音節(jié)語素占優(yōu)勢,，有聲調。

在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄,、對偶和押韻運用的好,，運用的自然，可以使詩作增強音樂感,，呈現(xiàn)韻律美,；運用的不好，用得過多過濫,，就會給人以生拼硬湊之感,，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證,。

這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功,。

律詩絕句平仄押韻

一、絕句：首先,，按照詩歌格律,，絕句分為律絕和古絕。

律絕是律詩興起以后才出現(xiàn)的,，而古絕遠在律詩出現(xiàn)以前已有（南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》中有“古絕句”的名稱）,。

其次，按照每句的字數(shù),，絕句可分為五言絕句,、六言絕句和七言絕句，其中以五言絕句或七言絕句居多,，六言絕句很少,。

第三，無論是五言絕句還是七言絕句,，均為四句詩,；分平起式和仄起式。

展開全部二,、律詩：律詩是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁,，因格律要求非常嚴格而得名。

常見的類型有五律和七律,。

無論是五律還是七律,，均為八句詩；分平起平收,，平起仄收,，仄起平收和仄起仄收。

三,、頷聯(lián)和頸聯(lián)：頷聯(lián)和頸聯(lián)出現(xiàn)在律詩中,。

律詩共分為四聯(lián)：首聯(lián)，頷聯(lián),，頸聯(lián)和尾聯(lián),。

頷聯(lián)：指律詩第二聯(lián)，即第三句和第四句,。

頸聯(lián)：指律詩第三聯(lián),，即第五句和第六句。

頷聯(lián)和頸聯(lián)在律詩中一般要求對仗,。

四,、對仗：對仗也稱為對偶。

指把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài),，使語句更具韻味,，增加詞語表現(xiàn)力,。

在律詩中為兩兩相對。

五,、仄起平收的律詩及其頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗：以唐代柳宗元的《別舍弟宗一》為例： 首句入韻 《別舍弟宗一》仄仄平平仄仄平 / 零落殘魂信黯然,，平平仄仄仄平平 / 雙垂淚別越江邊。

平平仄仄平平仄 / 一身去國六千里,，仄仄平平仄仄平 / 萬死投荒十二年,。

仄仄平平平仄仄 / 桂嶺瘴來云似墨，平平仄仄仄平平 / 洞庭春盡水如天,。

平平仄仄平平仄 / 欲知此后相思夢,，仄仄平平仄仄平 / 常在荊門郢樹煙。

此詩中,，頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗模式：1.頷聯(lián)：有三個對仗,，即：一身和萬死，去國和投荒,，六千里和十二年,。

2.頸聯(lián)：有三個對仗：及：桂嶺和洞庭，瘴來和春盡,，云似墨和水如天,。

...

古典詩詞的平仄聲調是什么意思？怎么押韻,？

今韻的平聲一般指拼音中的一二聲,。

仄聲一般指拼音中的三四聲。

出句不可以有孤平,，失替,，三平尾。

對句也不可以,。

在此前提下,，遵循一三五不論，二四六分明的對字原則,，對出平仄,。

要遵循句句相對，聯(lián)聯(lián)相黏的原則,。

在絕句中,，24句押韻。

1可壓可不壓,。

押韻的話,，一般同一韻母就是一個韻。

huan,gan這樣最后一個韻母一樣的,，也是一個韻,。

這里全部是指今韻,，古韻今韻不同。

如何創(chuàng)作古典詩歌,平仄和押韻.我們當代人如果創(chuàng)作一首古代詩歌,...

你手頭應該有一定的資料,，基本的知識你也懂,，就不說了。

按格律作詩,，就現(xiàn)在來說，是一件艱難的事情,，也是充滿樂趣的事情,，既然喜歡，就要堅持,，多寫就會熟練,，一些字的平仄就會熟于心間。

建議結合平水韻,，按《中華新韻》填作,，以現(xiàn)在的普通話拼音為主，同時可以有針對地記一些常用的去聲字,。

如果個別字陰韻把握不準,，努力換其他字；押韻時盡可能用同韻字,，同韻的難找,，可以押近韻。

在玩格律不是太嫻熟的情況下,，可以在詩歌內容,、立意、結構和詞語上彌補,，畢竟韻律不能代表詩歌的全部,。

初學格律者，對自己的要求首先放寬點,，這樣才不會打擊寫作興趣,，基本的用韻沒有太大的差誤就行。

至于是否背下,，能背當然好,，也不必刻意，我寫詩就是邊寫邊學,，對不敢百分百肯定的,，一邊寫一邊查《詩韻新編》，望共同進步,。

附拙作《寫博》一首,，附庸風雅： 閑時耕就兩分田,，含笑弄鋤八步癲。

在世不說人外話,，平生只作里中言,。

詩詞中的平仄是什么

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律,。

平仄是四聲二元化的嘗試,。

四聲是古代漢語的四種聲調。

所謂聲調,，指語音的高低,、升降、長短,。

平仄是在四聲基礎上,，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直,，仄指曲折,。

在古代上聲，去聲,，入聲為仄,，剩下了的是平聲。

自元朝周德清后,，平分陽陰,，仄歸上去，逐步形成陰平,，陽平歸平,，上聲，去聲歸仄,，入聲取消的格局,。

自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題,。

平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢,？我們可以概括為兩句話：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在對句中是對立的,。