行書是在楷書基礎上產(chǎn)生的一種新字體,。在寫法上介于楷書（又稱真書）和草書之間，行書既有楷書的清晰獨立的單字圖形和點畫的承前啟后的意連關(guān)系,，又在一定程度上表現(xiàn)出草書筆畫流轉(zhuǎn)貫通、顧盼呼應的運動感,。

歷代書法家因此又將行書分為兩種：一是行楷,，二是行草。清代劉熙載說：“行書有‘真行’,，有‘草行’,，真行近真而縱于真，草行近草而斂于草”,。意思是行楷接近楷書,，但比楷書要自由放縱一些；行草接近草書但又比草書要規(guī)矩,、收斂一些,。從實用的角度講，行楷具有既易于辨識,，又清秀,、瀟灑,、活潑和流暢的優(yōu)點，因此為更多人所喜愛和練習,。

硬筆行書從一開始就受到毛筆行書的影響,，它除了具有毛筆行書筆畫簡潔、流暢,、造型生動而富于變化書寫速度快等特點,，又由于書定工具的決定，它形成了自身瘦硬,、勁健的特點,。

行書的基本特征

一、減省點畫：

為了書寫簡便,，行書對楷書的某些部位作了簡化,，或減省點畫，或并合線條,。如“話”字的“言字旁”,，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫,，省去了五畫,；“然”字的四點水，由四點變?yōu)橐粰M,，省去了三畫,；“近”字的走之旁，由一點三彎折加一平捺,，簡化為一豎橫折,，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字,，現(xiàn)用橫折彎勾代替,，一下子省去了兩彎。減省點畫,，大都在字的部首偏旁方面用得最多,。

二、筆勢流動

增加勾挑與牽絲　寫楷書是一筆一畫地寫,，要求點畫分明,，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲,。勾挑是在沒有勾挑的點畫上,，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫,，“好”字的撇畫,；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如“絲’字中間的點畫,，“心”字的中右兩點,。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動,，意態(tài)活發(fā)．但勾挑與牽絲不能太多,，太多了，用筆就顯得不干凈,，造型也不美觀,。

三、筆法靈活

行書的筆畫是在楷書的基礎上變化,、衍生而來的,。但行書的筆畫不受楷書“藏頭護尾”、“無往不收,無垂不縮”這些法則的束縛,楷書偏重于“法”,而行書偏重于“勢”,行書的筆畫因字法,、章法的形勢、氣勢而定,。

例如：提手旁的一挑,，可以依照楷書寫法，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫,，也可以寫出豎鉤以后稍按筆由上回鋒寫一挑,；方字旁可以按照楷書的筆順寫，也可以用草書的偏旁,。

四,、體態(tài)多變

行書是介乎楷書與草書之間的一種字體,，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富,，往往一個字有幾種寫法,，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾,，寫得有收有放,，有工整有寫意，同中有異,，多樣而統(tǒng)一,，因此，行書的姿態(tài)可謂變化多端,。

用筆靈活,、體態(tài)多變是行書最大的長處,，更具有書寫的節(jié)奏，被人們譽為“無言的詩,無行的舞,；無圖的畫,無聲的樂,。”也正是人們喜歡它的主要原因,。