多年前得一洗,，賣家說：“是老東西”,，我看也有老的痕跡，也就買下了,。近年來，隨著寶豐清涼寺,、張公巷出土、挖掘,、歸納,、總結(jié),，再加之近期汝瓷拍賣捷報頻傳，筆者凡心春動,，忍不信往熱鬧的汝窯上湊。現(xiàn)將汝窯基本特征與該洗進行梳理,、對比，算是做個功課,。

一,、關于汝窯的概念,。

汝窯、汝官窯,、汝窯系是三個既有聯(lián)系又有區(qū)別的概念，要識別清楚才能有效地分清不同窯口,。汝窯,，是汝窯各品種的總稱,，包括汝官窯同屬于汝窯系，大量生產(chǎn)于汝州,。汝窯,，產(chǎn)自汝州境內(nèi)（今河南臨汝），故名,。它是宋代“汝、官,、哥、鈞,、定”五大名瓷之魁首,；它以名貴的瑪瑙入釉,，用支釘燒成了具有“青如天,，面如玉，蟬翼紋,，晨星稀,，芝麻支釘釉滿足”的典型特色,，其胎質(zhì)細，胎泥中含極少銅元素,，近香灰色,。陸游在《老學庵筆記》中記載：“故郡時，定窯不入禁中,，惟用汝器”，即北宋末（宋徽宗）定為朝廷的御用瓷器后,，生產(chǎn)更嚴謹、細致,，其身價亦更為提高,。有人說汝窯是北宋官窯,，一直為古至今學界和收藏界中經(jīng)常熱議的話題，汝窯與北宋官窯是何關系也由于北宋官窯的窯址尚未定案,，有很多問題說不清楚而不能形成定論。不過,，從宋代的行政區(qū)劃中可以看出,，汝州府是宋代的一個州治，座落于汝州市東南部的北宋張公巷窯又浮出了水面,，它的出現(xiàn)又引發(fā)了汝窯、北宋官窯,、張公巷窯之間相互關系的激烈爭論,。張公巷窯,、段店窯、臨汝窯以及其它各縣汝窯和汝官窯同屬汝州,，汝官窯屬于何地值得研究,。

從各朝代汝瓷成型工藝看,，汝瓷的燒造時段大致可分為北宋早期、中期,、晚期（金代）及元代,。早期汝瓷釉色瑩潤,，但少裝飾,，造型簡單為青瓷特征。中期汝瓷則造型多,，重裝飾,，釉上出現(xiàn)密紋開片,。晚期為鼎盛期，摻瑪瑙入釉,，產(chǎn)品工藝日益精湛，但燒造時限也僅有二十幾年,，晚期靖康之變后，進入南宋（金代）技藝南流，汝官窯已成“近尤難得”之稀物,；蒙古滅金后的元代汝瓷幾乎成為半釉露胎的厚胎青瓷,。汝瓷由北宋創(chuàng)燒后,，發(fā)展為宮廷御器，到了元代已近尾聲,，前后歷程300余年，在中華青瓷史上創(chuàng)下了輝煌的一頁,。

一、胎體特征

胎骨薄,，胎色呈淺灰、灰白,，俗稱“香灰胎”,，褐灰和深灰色的極少，而出土殘片其斷面色調(diào)多接近土黃和灰中泛白,，這是與泥土長期接觸土蝕造成的，非汝瓷本色,。燒成溫度越低胎色越淡，燒成溫度越高胎色就越重,。與同時期的民汝相比，官汝瓷胎燒結(jié)程度差,，呈未完全燒結(jié)狀態(tài)，質(zhì)地疏松,，斷面澀且沒有光澤，吸水率相當高,，大小不一的孔洞特別多，這是鑒定官汝瓷片的重要條件之一。真品汝瓷的胎土為碾墳粉碎后淘洗而成,，細膩潔凈，顆粒呈三角形,，有交織力，可塑性強,。贗品的胎土系用球磨的，顆粒呈圓形,，交織力差，胎土有雜質(zhì)黑點,。

       看斷面、聞其味,。真品汝瓷片斷面胎體有孔洞和氣孔，無玻璃光澤,，釉層較薄，胎,、釉之間有一層乳白色的過渡層（釉里的助熔劑將胎表層也熔化了）。緊靠過渡層的釉中氣泡小而密集,，氣泡大的多處于上層,。吸水率強,，斷面吸水后，鼻聞有一種土沁味,。贗品瓷片斷面的胎質(zhì)緊密、吸水率低（采用灌漿工藝,，燒成溫度較高），無土沁味,，釉層較厚（釉色靠疊加效應形成），胎、釉之間有一條明顯的過渡線（燒成時間短）,，斷面釉層氣泡均勻，無層次感,。真品汝瓷手彈胎體聲音發(fā)木。手彈贗品胎體,，聲音較扎實。

該洗僅有支釘處可觀胎體,。

                        （圖1）

                       （圖2）

洗的厚度為2.5mm（圖14,、15）,，若以公認的釉厚為0.5 mm,，胎厚為僅1.5 mm。胎骨呈淺灰,，與景德鎮(zhèn)瓷胎比較，瓷胎燒結(jié)程度差，呈未完全燒結(jié)狀態(tài),，質(zhì)地疏松，斷面澀且沒有光澤,，吸水率相當高,，大小不一的孔洞特別多,。胎土為碾墳粉碎后淘洗而成,，細膩潔凈，顆粒呈三角形，有交織力,，可塑性強,。胎,、釉之間有一層乳白色的過渡層（釉里的助熔劑將胎表層也熔化了）（圖3）

手彈胎體聲音發(fā)木。因無斷面無法聞到土沁味,。

（圖3）

二,、釉色特征

施釉較薄，釉色瑩潤,，有的呈半透明，有的呈乳濁狀,，以天青色（即“雨過天青”之類的淡藍色）為主，釉色變化大,，包括了粉青（即青中閃綠,，釉層透亮,，有濃淡之分）、月白,、卵青（即與青色鴨蛋殼相似,，有失透感）等,，還有青綠釉色，釉色變化小,，在傳世品中絕少。實際上可歸納為天青和青綠兩種釉色,，其中粉青、月白和透明度較好的卵青都帶有不同程度的淡灰色,。乳濁狀釉中有大量鈣長石及少量殘留石英形成的細小晶體團存在,。真品汝瓷釉面柔和瑩潤,、潔凈，微帶乳濁狀,，口沿、凸棱處不會滑釉,，手模釉面光滑似玉。贗品釉面有黑點,，有躁動感，口沿,，凸棱處滑釉,，表明釉質(zhì)黏附力差,，手摸釉面有澀感。

（圖4）

（圖5）

（圖6）

該洗呈色十分復雜,。在陽光下、在室外陰處,、在室內(nèi)，在釉厚釉薄處,，呈色差異較大,。陽光下綠色明顯（圖4,、5），室處陰處綠藍相間（圖3,、6），室內(nèi)藍色明顯（圖6,、12）。近觀及顯微鏡下又更藍（圖2,、12）,。釉厚顯藍色明顯，釉薄顯綠色明顯,。因此，“雨過天青”在什么地方,、環(huán)境,、條件看,，雨后在海邊的天色和在湖邊的天色差異，近觀和遠視的差異都十分明顯,，總體看,，該洗的色彩陽光下如春水,，一般環(huán)境下為天藍色。這可能就是汝瓷神秘且高級的地方,。該盤面釉面釉面柔和瑩潤、潔凈,，微帶乳濁狀,，口沿,、凸棱處不會滑釉，手模釉面光滑似玉是否含有大量鈣長石及少量殘留石英未經(jīng)化學檢驗及物理檢測,，存在不得而知,。細小晶體團,，不知是否是圖7、圖8,、圖10顯示的狀態(tài),。

三,、顯微結(jié)構

由顯微鏡頭觀察院藏汝窯釉層的氣泡分布，初步歸納出幾項特征,，①汝窯釉的流動十分明顯,，形狀如同流動的棉絮與豆花一般，分布在其中的氣泡隨處可見,，而且氣泡的大小差異較大,，大者可為小者的數(shù)倍至十數(shù)倍,。②大致上氣泡的分布較自然，分散於釉層中,，但有層次感，呈現(xiàn)出活潑生動的韻動感,。③氣泡外層具較厚的乳白狀圈痕,。在釉面的觀察中，氣泡,、流紋（釉流動形成的紋路）與裂紋，三者是觀察的重點,，同時也發(fā)現(xiàn)三者也有時間先后、空間深淺的復雜關系,，通常內(nèi)外器壁上觀察到的流紋比器底面來得明顯,、而縮釉及氣泡周遭的流紋也較為劇烈,。其次，若以寶豐縣清涼寺出土的破片做觀察,，亦得到相似的釉面氣泡與流紋的分布狀況,。同時透過對汝窯胎釉的研究報告,，得知釉料中的石英質(zhì)顆粒、氣泡及乳白云霧狀物質(zhì)（指液相分離的釉質(zhì)）是造成汝窯乳濁感的原因,。此現(xiàn)象透過顯微鏡的觀察,，發(fā)現(xiàn)氣泡孔由胎或釉層本身形成,，而繼續(xù)在釉層中逐漸長大，氣泡形成時,，氣體將釉質(zhì)推向外,，形成了我們觀察所得到的氣泡壁較厚白的現(xiàn)象,。此時氣泡周圍的乳白云霧狀物質(zhì)繞過氣泡繼續(xù)流動，而氣泡背面未接觸流動的周遭是低密度云霧狀物質(zhì)的釉質(zhì)形成長條帶狀,，高密度乳白云霧狀物質(zhì)（液相分離的釉質(zhì)）的流動方向,。有時氣泡離開氣孔,，隨釉層流動，則可看到氣孔已不在氣泡的中央,。大型氣泡有時可發(fā)現(xiàn)多個氣孔，也有可能是數(shù)個出氣的來源匯合后,，有足夠的氣源讓氣泡撐大的緣故。殘片斷面照顯示,，氣泡長大的過程中，經(jīng)常留下同心圓的痕跡,。氣孔中心點是釉質(zhì)密度最低之處，幾乎為氣體所占滿,，所以也是最容易破裂的地方。

真品汝瓷是在柴窯里有木柴燒成的,，在放大鏡下觀察氣泡有大中小，很通透,，氣泡上下有層次感（這是由于燒成溫度高低反復漸進而形成的）。贗品是在梭式窯中液化氣燒成的,，放大鏡下氣泡密集、均勻（說明燒成溫度從低漸高）,。   

此洗顯由于水蝕嚴重，氣泡大多死亡呈園形晶體(圖7,、圖8,、圖9、圖10),。

（圖7）

這是洗邊釉薄處呈現(xiàn)的現(xiàn)象,。但因其為水蝕最嚴重的地方，基本上沒發(fā)現(xiàn)氣泡,，僅有點狀、斑狀釉面,。釉的流動十分明顯，形狀如同流動的棉絮與豆花一般,。

（圖8）

在洗心裂紋、大量死亡氣泡之間尚有透明完整的氣泡,。氣泡底有一圈白色結(jié)晶,，與已結(jié)晶的比較應屬中型。

                                                （圖9）

但數(shù)量最多的是泡頂已破,，形成“窩”狀的小坑。 

大致上氣泡的分布較自然,，分散於釉層中,，但有層次感，大中小相間,。氣泡外層具較厚的乳白狀圈痕。在釉面的觀察中,，氣泡、流紋（釉流動形成的紋路）與裂紋,，因未見黑色物浸入，只有白色,、黃色結(jié)晶，難已發(fā)現(xiàn)三者也有時間先后,、空間深淺的復雜關系，但釉的厚薄與氣泡死亡,、結(jié)晶有直接關系，釉厚處氣泡完整的多結(jié)晶少,，釉薄處氣泡結(jié)晶多,。洗內(nèi)壁有幾個小點,，流紋比較明顯。

（圖10）

以洗口沿的一個小黑點顯微觀察,，有氣泡破滅及周邊結(jié)晶、開片線結(jié)晶現(xiàn)象,。

四,、工藝特征

1,、汝窯瓷器的紋片。 汝窯瓷片大部分紋片呈冰裂紋,、蟬翼紋,、蟹爪紋，小部分有斜開片,、魚鱗紋；一面有開片,，另一面無紋或兩面無紋者,，均極個別,，即古文獻中所稱“有蟹爪紋者真，無紋者尤好”，這是汝窯的特征之一,。在汝窯傳世品圖錄中，也僅見一件橢圓形水仙盆通體無紋,。以上說明,，同種胎土,，同類型的釉同窯燒成，釉面無紋者是偶然天成的汝窯絕品,。汝窯釉面的開片呈魚鱗紋的,，跟胎土素燒溫度有關,。據(jù)研究，汝窯胎土含有很多腐殖質(zhì)和有機質(zhì),，采用950°以上溫度素燒,，將有機物排出后,，素坯中就產(chǎn)生空洞，施釉燒成后,，由于胎釉膨脹系數(shù)不一致，在出窯前后冷卻過程中先產(chǎn)生又粗又長的直開片,，在出窯后很長的一段時間里，胎,、釉還有一定的應力存在,，因殘余應力較弱,，在大開片之間又產(chǎn)生小開片，坯面有孔洞的釉面就形成“釘子”（斜開片）紋,。所以，斜開片,、魚鱗紋是出窯后繼續(xù)開片形成的,。

（圖11）

該洗總體呈斜開片,，從圖11看，近似蟬翼紋,。

2、燒制工藝,。汝瓷的胎土選用風化程度高的瓷石與當?shù)爻练e的白坩土，按配方以石碾壓碎后,，在澄泥池加工、淘洗,，通過幾道澄濾池后，將最后一池細土取出陳腐,，經(jīng)踩練、揉泥而成為坯泥,。只要是能使用模具的器物,，都采用模制工藝，如洗,、盤、缽,、盆、碟,、爐和部分碗,、盞、波羅子（套盒）等,。器物外壁有紋飾的用外模，內(nèi)外壁無紋飾者皆用內(nèi)模,，提高了器形的規(guī)整度。有的仍以手工拉坯成型,，待半干后經(jīng)慢輪修坯后晾干,，再經(jīng)素燒。汝窯的釉料選用多種礦石（包括瑪瑙石）,，有的經(jīng)碾碎,，有的通過火煅燒后粉碎,，磨到一定細度，再和助熔劑（當?shù)厮渍Z指青石,、松木灰）按一定比例加水調(diào)制,，調(diào)合到一定的濃度配成石灰釉,，將素燒好的器物視不同的形狀，用不同的方法施釉,，如蕩釉、澆釉,、浸釉或刷釉,，入窯一缽一器燒成,。

圖12

圖13

該洗總體平整,，洗心及釉面有細微不平，有釉厚釉薄之分,。從器型上看，十分規(guī)整,，胎厚如一，疑為模具制作而成,。

  汝窯初期的窯爐是半倒焰式馬蹄形,，匣缽不涂抹耐火泥,，產(chǎn)品釉色質(zhì)量不穩(wěn)定。到了燒御用汝瓷時,，改為橢圓形半倒焰式小窯爐,，匣缽絕大多數(shù)使用外壁及封口涂抹耐火泥之工藝。由于窯爐的改進,，溫差減少了，加之窯具工藝改革,，防止了冷卻階段因空氣從窯外滲入匣缽而造成二次氧化,，使釉面穩(wěn)定呈天青色,，提高了產(chǎn)品質(zhì)量。

汝窯初創(chuàng)階段,，支燒的支釘粗，支釘多為圓形豆瓣狀,，餅與支釘皆用一般耐火泥土制成，支釘與餅往往容易脫落,。隨著工藝的成熟,，支釘與餅采用氧化鋁含量高的優(yōu)質(zhì)瓷土制成，支釘小而尖,，支釘要先經(jīng)素燒才有一定的強度,。同時出現(xiàn)墊圈支燒工藝,。墊圈不僅制作簡易、堅固,，而且還解決了高支燒器物墊餅支燒不足的缺陷。此時還大量使用火照及火照插餅,，可見當時燒制御用器的溫度與氣氛控制得相當嚴格。大部分器物滿釉裹足,，以芝麻狀支釘在圈足內(nèi)底面支燒，如洗,、盤,、碟、缽,、盆、樽與個別碗采用了此種工藝,。碗大部分為墊燒，瓶的種類繁多,，滿釉支燒僅見于盤口折肩瓶和個別矮圈足小型瓶類器上。盞托,、盞、波羅子比較特殊,，這類器物以墊燒為主，滿釉者,，3個、5個芝麻狀支釘支燒于圈足內(nèi)底面上,；3個、6個或12個長條狀支釘橫置圈足端面上,。汝窯的燒造必是二次燒成,，因為它是高鋁質(zhì)胎,，胎中含有很多有機質(zhì),，只有通過素燒才好掛釉。它以木柴為燃料,，木柴的火焰長,，可以在半缺氧的情況下燒出還原氣氛,，特別有利于青釉瓷器的燒成。據(jù)今天的科學研究表明,，燒成溫度在1190°C（±）時,，還原程度恰到好處，釉呈淡天青色或天青色,。以上說明,，汝窯以其獨特精湛的制瓷工藝,、特殊的支燒方法和嚴格的燒成制度稱譽于世。

        圖14

圖15

該洗（圖12,、13）滿釉裹足,，3個支釘，以芝麻狀支釘在圈足內(nèi)底面支燒,，支釘小而尖。

3,、器型與裝飾。從已知汝窯產(chǎn)品,、瓷片、殘器看,，到目前為止,，可辨的器類有樽、瓶,、波羅子,、雕塑件,、缽、盆,、洗、碗,、盤,、碟、盂,、盞托、盞,、器物蓋,、香爐,、罐、盒,、壺，共約20種,。每一種器類又有多種造型,，其中樽有三足樽,、出戟樽；瓶有盤口瓶,、玉壺春瓶、經(jīng)瓶（梅瓶）,、長頸瓶；波羅子有大,、小圓形、六邊委角形,、六邊有棱委角形；雕塑件造型有騰龍,、狻猊、鳥,；盆有大、小折沿盆,、橢圓形水仙盆,；洗有三足洗、裹足洗,、平底洗、深腹洗,；碗有撇口裹足、墩式圈足,、深腹高足、花口高足,、敞口葵瓣高撇足諸式；盤有圓唇裹足,、荷花形圈足、敞口弧壁裹足,、敞口臥足、撇口裹足,、八方平底,、敞口平底諸式,；盞托有花式盤形托，以及圓凸起一托和平底盤中部凸一圓環(huán)的樣式,；器物蓋呈圓形子口帶寶珠形鈕，也有大,、小經(jīng)瓶蓋,，出香蓋,、鏤孔蓋,；香爐有龍首三足,、狻猊出香,、騰龍出香等樣式；盒有方盒,、圓盒等等形制?？梢哉f傳世品中的器類一般都有,，有的器型為傳世品中所未見。

汝窯瓷片在一些器形表面有刻,、模印、雕塑,、鏤孔和堆貼等紋飾，最多見的是蓮紋,、盞托刻劃蓮心與覆蓮紋,，圓盒,、洗、蓋也刻蓮瓣紋,；香熏蓋鏤雕；缽內(nèi)底模印龍紋,、外壁刻海水紋；出戟樽剔刻夔龍紋,；熏爐也剔刻云紋,，這在以釉色取勝的汝窯傳世品中實屬罕見,。

該洗為素面裹足洗，除底圈外撇,，似金銀器外,，器型十分質(zhì)樸，有南宋韻味,。

由于筆者未曾上手過經(jīng)確認的汝窯，此洗也未經(jīng)無物理成分及化學檢測分析,，僅以讀過的幾十篇相關文章,，作瞎子摸象和按圖索驥的梳理,，因此，拋磚引玉,，有請有識者指引,。