象棋起源于中國,，這似乎是已毋庸置疑的事實,。但近年來，有關象棋起源的爭論在國外卻驟然升溫,，其中“印度起源說”已對“中國起源說”構(gòu)成極大威脅,。實際上象棋起源于中國戰(zhàn)國時六博戲，即宋玉《楚辭·招魂》的“菎蔽象棋,，有六博些”,。接下的演變順序為塞戲、北周象戲,、唐代象戲,、北宋象棋，定型于北宋末年,。這一過程已由現(xiàn)在的證據(jù)而被廣大專家接受并逐步形成共識,。但出土實物非常缺乏,，如據(jù)古詞說“六博”是走在格子內(nèi)的，倘若考古實物能證明此點,，那么“六博”起源說可成立論,。可見古象棋具的收藏與考證對于象棋史研究有舉足輕重的作用,。

古棋具研究目前可說是一塊處女地,。由于搜尋難度大，研究涉及的領域廣泛,，涉足的人還不多,。而以實物為主體輔以史籍,、古詩詞等記載來研究棋史更是一條充滿荊棘的新路,。本文中的藏品零星、瑣碎,，對于藏品的斷代等僅是一家之言,，有的論點難免武斷、主觀,。藏者鼓起勇氣拋磚引玉,，正有待識者與方家的指正與批評。

撲朔迷離的唐代象棋

寶應象棋

扁圓形陶子

扁圓形陶子

象棋演進到唐代,，整體形制開始清晰起來,，由于現(xiàn)存文獻和考古資料及少量實物遺存使棋具的研究成為可能。

象棋最早出現(xiàn)的唐代長安,，是當時世界著名大都市,。詩人白居易（772—846）有和春深詩二十首之一為“何處春深好，春到博奕家,。一先爭破眼,，六聚斗成花。鼓應投壺子,，兵沖象戲車,。彈棋局上事，最妙是長斜,?！泵鑼懗龇比A長安市民生動、絢麗的世俗游樂畫卷,。其第六句就是指象棋,。

另外是唐相牛僧孺所著《玄怪錄》里的傳奇故事《岑順》中記載了當時唐代前期象戲形制，即棋子立體象形,、金銅成型,。有王,、車、馬,、卒,、士、將六個兵種,。從兵處上看已與現(xiàn)代象棋非常相似,，因故事發(fā)生在寶應元年，后世稱為“寶應象棋”,。唐代象棋的棋盤為正方形8×8的64格,，這從現(xiàn)存的唐代棋書書畫圖案織錦實物可以證實。

文體棋子

筆者大膽推斷為“寶應象棋”的實物遺存,。該棋子為金銅成型,，“悉高數(shù)寸，雄姿罕儔”與《玄怪錄·岑順》描寫吻合,，該子內(nèi)灌鋁芯,，外包銅流金，獨立為一整體,，從造型看棋子外無法指認為別物,，經(jīng)專家鑒定為唐代之物，但是否為棋子卻有不同意見,。正因為此,，筆者鄭重說明：斷為“寶應棋子”實為一家之言，希引起識家的關注,。另外兩枚為扁圓形狀,，說明在唐代已出現(xiàn)了扁圓形狀的棋子（但對棋子的斷代專家們尚有不同意見）。

筆者認為,，在唐代中國象戲與古印度盤戲有過交流和相互影響,，比如立體棋形是借鑒了印度的四方棋，但是中國人豐富的發(fā)展了兵種的內(nèi)容,，作為唐代象戲,，它的一支發(fā)展成為中國象棋，另一支在歐洲發(fā)展為現(xiàn)代的國際象棋,。

象棋定型于宋代末年

北宋大象戲玉子

南宋銅質(zhì)棋子,，正面為“卒”字

北宋木質(zhì)棋子，內(nèi)貼金泊

南宋青白釉瓷子

南宋瓷質(zhì)棋子

南宋民窯瓷棋子

宋代是象棋的大變革時期,。這期間,，出現(xiàn)過司馬光的“七國象戲”，民間流傳的“廣象戲”和“大象戲”，無論是棋盤或棋子,，都有較大的改革,。棋子由立體象形改為平面圖形或平面字形，或一面有漢字,，一面有圖形的平面棋子,。棋子的組成中增加了炮。棋盤不再使用64小方格黑白相間的方形棋盤,。棋子由在棋盤方格上的活動改為在縱橫直線的交*上活動,。

總之，幾經(jīng)演變,，至北宋末年定型,，出現(xiàn)了雙應變有棋子各16枚，棋盤縱10路橫9路,，有河界,、有九宮，將（帥）士只許在九宮內(nèi)活動的現(xiàn)代象棋,。

圖4棋子直徑42毫米,、厚12毫米,，于杭州購入,，正面為騎猛獸（何種猛獸難以判斷）的人物，在人物正面有文字“兵”,，人物服飾及“兵”字寫法明顯是宋代風格,。迄今為止出土的宋代棋子或是兩面文字或是一面文字一面圖案。見

圖5可知該時兵卒的圖案為手持長矛或大斧的士兵（無論是開封出土還是義安出土）,。按公認的說法唐代棋子為立體,，南宋為一面文字一面圖案（或兩邊文字），定制以后為單面或兩面文字,。所以有理由認為,，這枚棋子是北宋的大象戲子，是北襟象棋形制變動的一個縮影,。

木質(zhì)象棋杭州井中出土,，所刻字體為晉代流行的玉筯篆，內(nèi)貼金箔,，木材已出現(xiàn)炭化,。估計為北宋之物，彌足珍貴,。另外南宋官窯瓷質(zhì)棋子的大量發(fā)現(xiàn)說明南宋是中國象棋空前繁榮的時期,。

珍貴的元代棋具

元青花、釉里紅瓷子

元樞府瓷子（無銘）

中國象棋在南宋時代走完了它大普及的歷程，成為民間普遍的,、不可缺少的娛樂工具,，但是元代蒙古統(tǒng)治者入主中原后，實行民族歧視政策,，壓制漢族文化,，按《中國象棋史》作者、棋史研究家張如家先生所述“南宋象棋蓬勃發(fā)展勢頭,，進入14世紀開始受挫,，中國象棋進入了相對衰落的歷史時期?！?/p>

但是象棋以它驚人的魅力,，頑強地生存于人民大眾之中，下述的棋具可以為證,，罕見的元代青花,、釉里紅棋子。該象棋子整體器形為圓柱體,，棋底露胎厚重扭曲,，系手工捏造而成。胎骨較厚,，略顯疏松,，有瓦質(zhì)感，但十分堅硬,，呈灰白色,，可視為瓷石加高嶺土二元組合配方燒制。釉色呈青白,，釉面呈失透狀底部露胎部分為褐紅色,。燒造工藝采用墊餅燒形式，底部留有明顯的墊塊痕跡,。棋子正面采用陰刻字體,，以西漢時通行的漢文為基礎，紅方與黑方用釉里紅和青花來區(qū)分,，釉里紅為銅紅料,，色呈豬肝色，發(fā)色偏暗紅,。青花的鈷料采用浙料,，火色偏藍灰色?？梢哉f該棋子是迄今為止中國出土或傳世品（限已公布之物）中最早的全副完整的實物作品之一,，色澤淡雅,，造型古樸，文字奇特,，十分罕見,。

元代樞府瓷（卵白釉棋子）“像”。樞府是“樞密院”的簡稱,。唐朝代宗（763—779）初設樞密使,，以承詔旨，傳王命,。元代以軍事為重,，“樞府”權位更高，具有“樞府”銘的卵白釉器應屬“樞密院”的定燒器是毫無問題的,。近年許多學者認為這類瓷器決非全部官窯產(chǎn)品,，但是為官窯燒制提供有力證據(jù)。

豐富多彩的明清棋具

明象牙子

清象牙子全副帶盒

明金絲楠木子

明黑玉,、碧玉子

清紫檀,、黃檀子

明太湖石子

明紫砂鼓形子

明清時期隨著象棋活動的廣泛普及，棋具制作進入新的階段,，凡是可以制作棋具的材料在現(xiàn)存實物中均有遺存,，可說名種繁多，美不勝收,。

1,、象牙棋具

象牙棋具傳世較多。一是因為易于保存,，二是本身有保存的價值,，藏家刻意保存?，F(xiàn)在古玩市場仍可看見,，不過新品居多，真正老東西較少,。如圖12：馬字象牙子,，直徑46毫米，中間有圓孔,，作為掛件,，取馬到成功之意，整套32枚的宋,、明之物已不易得,，但“將”、“馬”仍可看到,，正是掛件這一功能使它們得以傳世,。與清代象牙棋具相比，明代棋子造型古樸大方、牙紋明顯,、顏色偏黃,。清代之物則做工精細，多加單或雙圈,，另有些棋子刻了骰子,，內(nèi)容反映出清代棋子與賭博活動有密切關系。

2,、木質(zhì)棋具

木質(zhì)用于棋具是象棋走向民間的重要舉措,，為象棋的發(fā)展與普及奠定了堅實的基礎。木材易得,、刻字方便,，成了象棋具的主流，優(yōu)質(zhì)硬木如紫檀,、黃花梨,、紅木、黃楊等則被用于高檔棋具,。明代是我國家具工藝發(fā)展的一個高峰,，作為家具小品余韻，明代硬木象棋則也達到了我國象棋具的高峰,。金絲楠木棋乃明代之物,，金絲明顯、古樸大方,，因金絲楠木極難生長,，清代已近絕跡，故而比較珍貴,。

3,、玉質(zhì)棋具

周紫堯《阮郎歸》有“閑臨小玉盤”之句。據(jù)田藝衡《留青日托楊墳》記載,，明正德間沈某掘南宋名將楊存中在德清之墓,，發(fā)現(xiàn)玉象棋一副并諸玩器，說明至少在宋代已有玉制的象棋盤和象棋子,，后玉作為棋具的制作材料歷代不絕,。本人收藏有明晚期玉子一副，全副僅一子有破損,。黑白雙方,，分別用黑玉與碧玉區(qū)分，比較少見,。

4,、瓷質(zhì),、紫砂、石材,、料器棋具

這些均非實用棋具,，其觀賞性大于實用性，如圖列出,，聊備一格,。總之明代與清代棋具的區(qū)別是前者古樸,、簡潔,，后者精細、繁瑣,，現(xiàn)兩代其它藝術品的特點是一致的,。