摘自：BB——蘇明慈的博客

戲曲音樂(lè)的聲腔體系

俗話(huà)說(shuō)“內(nèi)行看門(mén)道,，外行看熱鬧”。中
國(guó)的戲曲音樂(lè),，在“外行”們聽(tīng)來(lái)或許感到都
“差不多”,？但它其實(shí)是千差萬(wàn)別、各有千秋
的,。今天就來(lái)談?wù)勊幕绢?lèi)型,。          

  
    在上一講里談戲曲音樂(lè)的發(fā)展源流時(shí)，曾談到近現(xiàn)代的“四大聲腔”——皮簧,、昆曲,、梆子、高腔,。我們說(shuō)京劇的音樂(lè)是屬于這四大聲腔里的皮簧腔系的,。這種說(shuō)法既對(duì)又不完全對(duì)。為什么呢,？

    說(shuō)戲曲音樂(lè)主要包括“四大聲腔”,，這種說(shuō)法在現(xiàn)在來(lái)看，已經(jīng)相當(dāng)不全面了,。除了那“四大”之外,，還有許多戲曲劇種。例如我們大家都很熟悉的黃梅戲,、評(píng)劇,、越劇……就都不屬于“四大聲腔”之列。
    黃梅戲的黃梅調(diào),，是當(dāng)?shù)氐囊环N民歌曲調(diào),；評(píng)劇的“落子調(diào)”（“蓮花落”）則是一種地方曲藝的曲調(diào)；越劇的曲調(diào)是從原來(lái)流行在浙江民間歌班“的篤班”的演唱腔調(diào)演變來(lái)的,。類(lèi)似這樣的地方劇種，還有江西的采茶戲,，廣西的采調(diào)戲,，湖南、云南,、四川,、貴州的花燈戲,，陜甘一帶的道情戲、眉戶(hù)戲,，河南的曲子戲,，北京的曲藝劇，上海的滬劇,，貴州的黔劇……數(shù)不勝數(shù),！由于這些劇種不屬于那幾個(gè)大聲腔，所以,，有人就把這些劇種叫做戲曲劇種中的“第三世界”,。

    那么，“四大聲腔”中都有哪些劇種呢,？

    皮簧腔劇種有：京劇,、漢劇、徽劇,、湘?。ú糠謩∧浚㈡膭,。ú糠謩∧浚?、贛劇（部分劇目）,、桂劇,、粵劇、滇?。ú糠郑?、川劇（部分）等,。
    昆腔劇種：北昆,，滬昆、蘇昆,、浙昆（這三者又統(tǒng)稱(chēng)為“南昆”）,，湘昆，川昆等,。
    梆子劇種：秦腔,、豫劇、蒲劇,、晉劇,、北路梆子、上黨梆子、河北梆子,、山東梆子等,。
    高腔劇種：川劇、贛劇,、湘劇,、婺劇等,。
   
    京劇的音樂(lè),，既是以皮簧腔系中的西皮和二簧為主，同時(shí)又包含了昆曲,、梆子和許多其它的雜腔小調(diào)（例如【小放牛調(diào)】——《小放?！酚茫灸翔尅俊朵彺蟾住?、《三不愿意》等劇目用,，【蕩湖船】——《蕩湖船》用，等等）,。所以說(shuō),，京劇是個(gè)集大成者，是戲曲聲腔藝術(shù)的代表,。

戲曲音樂(lè)的組曲方式

    戲曲音樂(lè)是一種“劇曲”,，它是怎樣
把一支支“單曲”組織成為一出戲劇里為
表現(xiàn)人物思想感情服務(wù)的“組曲”的呢？
這就涉及了戲曲音樂(lè)的組織形式問(wèn)題,。  

    
    我在前面說(shuō)到：京劇音樂(lè)的聲腔體系是戲曲音樂(lè)中具有代表性的聲腔體系,。這一點(diǎn)還可以從另一個(gè)角度來(lái)看。

    戲曲音樂(lè)的聲腔體系,，按照音樂(lè)的組織方式來(lái)分析,，可以分為兩大類(lèi)型：

    一、板腔體（或稱(chēng)“板式變化體”）：每一種聲腔都有一系列不同的“板式”,，從〔導(dǎo)板〕,、〔回龍〕、〔慢板〕,、〔原板〕,、〔二六板〕、〔流水板〕,、〔快板〕到〔搖板〕,、〔散板〕等等。這些“板式”都是從一個(gè)基本曲調(diào)發(fā)展出來(lái)的,，互相間的差別主要是在節(jié)拍和速度上的不同,，連帶地使得各個(gè)板式的旋律也發(fā)生了一些變化。像梆子聲腔、皮簧聲腔都屬于這種類(lèi)型,。還有一些地方劇種如北方的評(píng)劇,、上海的越劇等，雖然不屬于皮簧,、梆子聲腔,，但也是屬于板腔體的戲曲。

    二,、聯(lián)曲體（或稱(chēng)“曲牌聯(lián)套體”）：一套曲調(diào)分為若干“宮調(diào)”,，每個(gè)宮調(diào)又是由若干支相對(duì)獨(dú)立的曲子按照一定的排列規(guī)律組成。這些曲子就叫做“曲牌”,。同一宮調(diào)中的不同曲牌只是由于宮調(diào)相同而組織到一起來(lái),，它們之間并不一定有什么內(nèi)部聯(lián)系。像昆曲,、高腔（弋陽(yáng)腔）等聲腔則屬于此類(lèi)系統(tǒng),。一些現(xiàn)代的小戲劇種，如民歌類(lèi)型的黃梅戲,、采茶戲,、花燈戲、采調(diào)戲,、道情戲,，以及曲藝類(lèi)型的北京曲劇、河南曲劇,、滬劇等……往往也是由許多相對(duì)獨(dú)立的曲子構(gòu)成的,，但它們的“宮調(diào)”界限就沒(méi)有那么嚴(yán)格了。

    此外,，還有一些兼有上述兩種音樂(lè)體系特征的戲曲聲腔劇種,，可以稱(chēng)作“混合體”的聲腔：它的音樂(lè)組織方法既有曲牌的聯(lián)套，又有板式的變化,。許多新興的劇種往往是這樣的,，例如東北的吉?jiǎng)　埥瓌〉?，既有原?lái)二人轉(zhuǎn)中的各種小曲（曲牌）,，又在這些曲牌的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些板式的變化和發(fā)展，形成了比較豐富的唱腔系統(tǒng),。還有黃梅戲,、黔劇等也是如此。
   
    京劇的音樂(lè)是綜合了上述三種類(lèi)型的聲腔而形成的大綜合體：它既有屬于板腔體的皮簧,、梆子,、撥子、吹腔等，又有屬于聯(lián)曲體的昆曲和各種雜腔小調(diào),。
    要全面地了解京劇音樂(lè),，就必須一一了解這些聲腔曲調(diào)的全部情況。其中尤其是要了解京劇的皮簧聲腔——西皮和二簧的特征,。