合拍法是將幾個(gè)拍子合并為一個(gè)拍點(diǎn)的擊法,，常見的有一代三、一代二,、一代四等,，一代三的合拍法最為常見。

較快的三拍子,、六拍子,、九拍子在圓舞曲類的音樂形式中被廣泛采用,。由于合拍擊法解決了把每個(gè)拍點(diǎn)都表現(xiàn)出來的繁亂感，又可獲得簡潔,、清晰的旋律線條,，因此被指揮家經(jīng)常采用。

合拍法與單擊法在用力感上有所不同,，它的用力感是彈力與擊力的合并,，用產(chǎn)生的點(diǎn)和線來表示節(jié)奏和表達(dá)音樂形象。點(diǎn)后運(yùn)動(dòng)(點(diǎn)后線)為點(diǎn)上線,，它與敲擊所產(chǎn)生的點(diǎn)后線的減速運(yùn)動(dòng)有別,，點(diǎn)上線的過程要表現(xiàn)出后兩個(gè)拍點(diǎn)的拍感，當(dāng)接近第三拍時(shí),，減速感必須要做得緩慢,，此時(shí)，第三拍的位置就自然地處在從頂點(diǎn)稍下一點(diǎn)的位置上,，這就容易與第一點(diǎn)相連貫,，如果發(fā)生靜止的等待，就必然會(huì)產(chǎn)生停滯或漸慢的感覺,，練習(xí)中要特別注意這個(gè)問題,。

圖例31為點(diǎn)上線所呈現(xiàn)出的后兩個(gè)拍感(分解圖)，點(diǎn)后的運(yùn)動(dòng)方向可向內(nèi)或向外,，見圖例32(合并圖),。

其他拍子的合拍擊法的圖式，可根據(jù)樂曲的需要進(jìn)行設(shè)計(jì),，要掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律和用力感,。如六拍子可借鑒二拍子的指揮圖式變化進(jìn)行。

一代二,、一代四的合拍打法,，常常使用在樂曲的某些局部，如在加快變速的過渡時(shí)使用,，切不可盲目地從頭至尾使用合拍打法,，以免破壞樂曲整體的節(jié)奏規(guī)律。

//合唱中的分拍法//

分拍法即把原來樂曲的整拍分解為兩個(gè)拍子或更多個(gè)拍子的指揮法,。常在變換速度,、漸慢或者需要個(gè)別強(qiáng)調(diào)時(shí)使用。其目的是為了提示隊(duì)員在速度轉(zhuǎn)換處能更好地把握好速度,。突然變換分拍打法,，可以帶給隊(duì)員以新鮮的視覺而引起隊(duì)員的注意，同時(shí)也獲得了指揮手勢上的對比，但使用不宜過多,，要有目的性,，并要做到清晰、準(zhǔn)確,。

例如《我的祖國》的終止片段,，因其速度變慢，如繼續(xù)再用原拍的打法,，已無法表述出：(1)第二小節(jié)中四分附點(diǎn)節(jié)奏的點(diǎn)后音(后半拍)延長后的準(zhǔn)確進(jìn)入,； (2)第五小節(jié)最后一拍“陽，字(后半拍)的延長時(shí)間和“光”字的整齊進(jìn)入,。這兩處若換為分拍打法就能滿意地表達(dá)出指揮意圖(見例36),。

再例《黃水謠》的結(jié)束句，如把“妻離子散”處理為慢速突收時(shí),，用分拍法做出“散”字收拍的分拍預(yù)備,，演唱者會(huì)準(zhǔn)確地按照指揮手勢做收拍；“天各一方”的 “一”字因其自由延長,，待演唱“方”字之前,，通過分手給隊(duì)員一個(gè)準(zhǔn)確地進(jìn)入預(yù)備，同樣可以達(dá)到“方”字的整齊進(jìn)入(見例37)