所謂“泛濫百家”，就是在已經(jīng)有一家的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上廣收博采眾家之長,，以期最終形成自己的藝術(shù)風(fēng)貌,，這就是出新創(chuàng)新了。從“精于一家”開始,，永遠(yuǎn)打不下基礎(chǔ);但是如果不能泛濫百家，取眾家之長,，也不可能在藝術(shù)上有所創(chuàng)新,。

例如，歐陽詢書學(xué)二王,，又從北朝吸取險(xiǎn)峻之風(fēng),，從而形成他森然凜然、精密俊逸的歐體,?！拔褰^”名臣虞世南，書法直接承智永傳授,，得二王之法,，但又廣學(xué)北碑，“接魏晉之緒,，啟盛唐之作”,。宋代的米芾,，也是書法崇尚二王，他又在此基礎(chǔ)上遍臨晉唐諸家法帖,，以至于人戲稱他為“集古字”,。米芾先學(xué)顏真卿《爭座位帖》，并下了很大的工夫,，米芾不少特殊的筆法,，如“門”部、“口”部,、右“肩”部的順勢圓轉(zhuǎn)而下,，鉤的陡起，都來自該帖,。米帶又學(xué)歐陽詢,，如“滿”字。他尤其認(rèn)真學(xué)的是褚遂良用筆的變化多端和活潑生動,。后來蘇軾又點(diǎn)撥他“學(xué)晉”,，米芾遂進(jìn)一步上溯本源，經(jīng)七年學(xué)習(xí),，終于在39歲時創(chuàng)作出了輝映古今的杰作《蜀素帖》,。

宋徽宗聞名于世的“瘦金 書”取法于唐代的薛稷，薛稷是魏微的外孫,，他專學(xué)褚遂良書法而能得其神韻,，所以當(dāng)時人有“買褚得薛，不失其節(jié)”之語,。但是宋徽宗的瘦金書藝術(shù)成就遠(yuǎn)在薛稷之上,，這是學(xué)習(xí)前人而能創(chuàng)新的范例。

趙之謙楷書人稱“顏底魏面”,，是以顏真卿書法為基礎(chǔ),，廣學(xué)魏碑，將唐楷與魏碑融為體,，形成了自己的面貌?，F(xiàn)代草圣于右任先生先從趙孟頫入手，中年專攻魏碑,。他在《雜憶》詩中回憶了研習(xí)《石門銘》和《龍門二十品》的辛苦歷程,，詩日: “朝臨《石門銘》，暮寫《二十品》,。辛苦集為聯(lián),，夜夜淚濕枕。”

清代是書法的集大成時代,。此時的文字學(xué)取得了空前的成就,，文字學(xué)家們同時又都是書法家，這為他們研究文字學(xué)和提高書法藝術(shù)都創(chuàng)造了前所未有的條件,。清代還是碑學(xué)帖學(xué)交相輝映的時代,。許多書法家跨越唐宋，直取晉人風(fēng)韻,，而又遍學(xué)南北朝生機(jī)勃勃的各碑,。每一位有 成就的書法家，都在自已最喜愛的經(jīng)典上下了超人的工夫:鄭簫隸書從《曹全》《史晨》化出,，又雜糅行草筆法,，所以把隸書寫得活潑靈動;金農(nóng)寫《天發(fā)神讖碑》數(shù)百遍，又在漢隸諸多名碑上深下工夫,，終于創(chuàng)出了獨(dú)具特色的漆書,。

董其昌說: “字須熟后生，畫須熟外熟,?！薄笆臁?是什么?就是熟悉這門藝術(shù)的觀念、法則,、審美標(biāo)準(zhǔn)和理論體系,，還要熟練掌握這門藝術(shù)的基本經(jīng)典的技藝。每一位學(xué)藝者都無一例外要經(jīng)歷這過程,， 就像宋代書法大師米芾也經(jīng)歷過集古字的階段樣,。但僅僅做到熟是不夠的，還要創(chuàng)新,，別開生面,，即要熟后生，有法人,，有法出,。如果米芾僅僅停留在集古字的階段，那他就不能成為“宋四家”之一的“八面出鋒”的書法大師了,。各家書體適宜用的毛筆也是不一樣的。顏體一般使用羊毫比較好,， 柳體則適宜使用尖毫,，但是如果要寫瘦金書，則非得要用長鋒狼毫不可(總之要用硬毫),。

各家書體使用的毛筆用毫長度也不一樣,。一般來說， 王羲之、王獻(xiàn)之書法適用一分毫;歐陽詢,、虞世南書法適用一分半毫;蘇東坡,、黃庭堅(jiān)、米芾的書法一般用二分毫;顏真卿,、柳公權(quán)的書法一般要用到三分毫,。 當(dāng)然，這些都是前人的經(jīng)驗(yàn)之談,，真正寫好字還在于由法人,、由法出，從規(guī)矩人手,，然后大膽創(chuàng)新,。

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