漢代是中國(guó)漆器藝術(shù)的第一個(gè)高峰。漆器裝飾千姿萬(wàn)態(tài),，不可勝識(shí),。藝術(shù)的高妙有賴于技術(shù)的發(fā)達(dá)。在漢代漆器上,，除了傳統(tǒng)的彩繪外,，堆漆、錐畫(huà),、鑲嵌等諸技兼施,，令器物更加絢麗，奪人眼目,。其中，鑲嵌技法的廣泛運(yùn)用是漢代漆器的重要特色之一,。根據(jù)附加裝飾與漆層（器）的結(jié)合方式不同,，“鑲嵌”又可細(xì)分為釦,、嵌、貼等,。

釦

“釦”原指在器物口緣包鑲金屬的做法,。考古發(fā)現(xiàn),，最遲在西周時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)加釦的漆器,。這種加釦的漆器，漢代稱為“釦器”,，以蜀郡,、廣漢郡工官的產(chǎn)品最為有名。釦的材料多種多樣,，最高等級(jí)的是金,，其次是銀，以下還有銅鎏金,、銅鎏銀和銅的,。黃金釦器只有皇帝或皇帝祭神時(shí)才能使用，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)極少,，只在南越王墓中出土了一件漆卮的金釦,，這是由于南越王曾經(jīng)僭稱皇帝的緣故?；屎?、太子用白銀釦器，但實(shí)際上僭越的情況十分普遍,?！尔}鐵論》中說(shuō)“今富者銀口黃耳”，就是說(shuō)富人家飲酒用的耳杯都以白銀鑲口,、金銅作耳,。

除飲食器外，妝奩具用釦的現(xiàn)象最為普遍,。也正是在妝奩具上,，釦的使用得到極大發(fā)展，出現(xiàn)了在器口,、器足,、器身三鑲甚至多鑲的做法。一些較大器物邊緣也有類似釦的裝飾,。如滿城1號(hào)墓中出土了5件漆案,，足部和案面四周都有精美的銅飾件包鑲。以最大的一件（組）為例（M1:5017）,，存銅鎏金案足和案欄各4件,。案足中部鑄出對(duì)稱的浮雕虎紋,，余部飾有陰線流云紋，內(nèi)側(cè)尚可見(jiàn)朽木殘存,；案欄有直角形和長(zhǎng)條形各2件,，飾有浮雕“合首雙軀夔龍紋”和陰線流云紋（圖1）。類似飾件在2號(hào)墓中還有兩套,。雖然案體均已不存,，但從華麗的銅飾依稀可以想見(jiàn)當(dāng)年的風(fēng)采。

嵌

嵌,，指將飾件嵌入器物表面的做法,。一些飾件是有功能意義的，如器蓋上的鈕與鈕座,、器身的鋪首或鋬,、器下的足,等等。它們的形態(tài)往往較為固定,。鳳形鈕,、柿蒂形鈕座、獸首銜環(huán),、熊足都極富時(shí)代特色（圖2）,。而器體上點(diǎn)綴的各類珍貴材料，如金,、銀,、銅、玉,、瑪瑙,、綠松石、水晶,、玻璃,、云母、珍珠,、琥珀,、象牙、骨,、玳瑁,、貝殼等，不外是踵事增華而已,。

以巢湖北山頭1號(hào)墓的一件漆罐（BM1:15）為例,。直口、鼓腹、矮圈足,，形態(tài)飽滿,。腹部最大徑處嵌金箍一道，上嵌八顆藍(lán)色料珠,；以此為中心，上下裝飾基本對(duì)稱,?？陬i與圈足有銅釦，釦上刻八只鳳鳥(niǎo)紋,，“并填金箔,，外套水晶環(huán)”。頸以下與足以上,，各嵌銀帶一周,，帶上亦點(diǎn)綴八顆料珠。金箍與銀帶之間,，對(duì)稱交錯(cuò)鑲嵌四組桃形玉片,，位置都與臨近的料珠對(duì)應(yīng)；除了肩部以對(duì)置的玉鋪首銜環(huán)取代了兩枚玉片外,，其余每組都是八枚,。靠近金箍的兩組,，玉片上均刻有一只鳳鳥(niǎo),；靠近銀帶的兩組，玉片上又飾十?dāng)?shù)顆料珠,。這些裝飾幾乎覆滿罐體,，少數(shù)的空隙也都以赭色彩繪填充。此罐集玉,、金,、銀、銅,、水晶,、玻璃、漆木多種材質(zhì)于一身,。如此華麗且又如此完整者,，前所未見(jiàn)（圖3）。

貼

貼,，主要指金銀箔貼花,，是將極薄的金、銀片事先裁刻成各種紋樣，然后粘附在漆器表面的做法,。由于一般地子上還有彩繪,，因此會(huì)產(chǎn)生錦上添花的華美效果。商代墓葬中已經(jīng)有漆器貼飾半圓形金片,，金片上還陰刻云雷紋,，已經(jīng)初具金箔貼花的特征。這種技法在歷史長(zhǎng)河中不絕如縷,，直到西漢中晚期才一下子興盛起來(lái),。

山東海曲106號(hào)墓為武帝末至昭帝時(shí)期的地方官員墓。墓中圓梳盒（M106:4）上的貼花顯然更進(jìn)了一步（圖4）,。在蓋和身的外側(cè),，一道道銀釦之間，都貼有金或鎏金銀質(zhì)的飾片,，形象有云,、鳥(niǎo)、獸,等等,。技術(shù)已經(jīng)成熟,，但紋樣仍嫌不夠豐富；而且墓中出土精美漆器不少,，金箔貼花者卻僅此一件,。與之形成鮮明對(duì)比的是，相去不遠(yuǎn)的巨野紅土山西漢墓,，漆器裝飾卻只有釦,、柿蒂形鈕座和鋪首銜環(huán)。此墓規(guī)模宏大,，隨葬品眾多,，且未遭盜掘；墓主身份高貴,，可能是昌邑哀王劉髆,，為武帝寵姬李夫人之子，卒于武帝后元二年（前87）,。因此,，沒(méi)有金銀箔貼花的現(xiàn)象或許指示著這一裝飾技法流行的上限。

到了西漢晚期,，情況發(fā)生了很大變化,。即使在等級(jí)較低的墓葬中時(shí)常也能發(fā)現(xiàn)金銀箔貼花的漆器。此時(shí),，金箔貼花形象格外豐富,。山川綿延,，云氣繚繞；羚羊,、駱駝,、馬、鹿,、熊,、虎、兔奔走于內(nèi),，錦雞,、孔雀、大雁翱翔其間,；還有或羽人或世人，操琴,、博戲,、舞蹈、雜技,、騎射,、車馬出行，林林總總,，好一番熱鬧景象?。▓D5）銀箔貼花則相對(duì)簡(jiǎn)單。如連云港海州霍賀墓的七子奩,，母奩器蓋上,，朱繪云紋中貼銀箔獨(dú)角獸四只，有明凈勻齊之美（圖6）,。類似的銀箔貼花也出現(xiàn)在江蘇,、山東等地的西漢中晚期墓里。而連云港網(wǎng)疃莊西漢木槨墓的七子奩上貼花雖是銀箔,，卻與其他金箔貼花一樣多姿多彩（圖7）,。

從山東南部到江蘇長(zhǎng)江以北這一區(qū)域，也就是當(dāng)年徐州刺史部境內(nèi),，是金銀箔貼花漆器發(fā)現(xiàn)最多最集中的地方,，而尤以今揚(yáng)州一帶為盛。代表有姚莊101號(hào)墓,、胡場(chǎng)14號(hào)墓,、甘泉妾莫書(shū)墓、楊廟昌頡西漢墓等處所出漆奩（圖8）,。但金銀箔貼花漆器的分布絕不止于此,。像湖南長(zhǎng)沙楊家山304號(hào)墓、長(zhǎng)沙湯家?guī)X西漢墓、廣西合浦望牛嶺1號(hào)墓,、陜西咸陽(yáng)馬泉1號(hào)墓（圖9）,、河北定縣八角廊40號(hào)墓、北京大葆臺(tái)1號(hào)墓等處也都有重要發(fā)現(xiàn),。以地處邊遠(yuǎn)的望牛嶺1號(hào)墓為例,，在一件朽爛的漆奩上，起取的鎏金銅釦和金箔貼花總數(shù)達(dá)到113件之多,，其中有“飛鳥(niǎo)展翅,，走獸奔跑，狩獵者騎馬飛馳,，或引弓待發(fā),，或張索欲投，造型生動(dòng),，惟肖惟妙”,，絲毫不亞于內(nèi)陸的發(fā)現(xiàn)。

總之,，金銀箔貼花是西漢晚期漆器上普遍流行的裝飾手法,。元帝初即位，貢禹上書(shū),，歷陳古今儉奢之變,，云“今大夫僭諸侯，諸侯僭天子,，天子過(guò)天道”“蜀,、廣漢主金銀器，歲各用五百萬(wàn)”,，東宮杯案“盡文畫(huà)金銀飾”,。其言容有夸張之處，但西漢晚期奢風(fēng)日熾,、漆器以金銀為飾盛行則是不爭(zhēng)的事實(shí),。

金銀箔貼花到唐代發(fā)展為金銀平脫。兩種技法的區(qū)別之一在于所用材料不同：金銀平脫所用的金銀片較厚,，可以再加雕鏤,；金銀箔則非常之薄，細(xì)部只能以漆畫(huà),。更重要的,，后者在將金銀片貼好后，需再髹漆數(shù)層,，然后研磨直至露出飾片,；這樣處理之后,，飾片與漆面平齊，不易脫落,。因此,，這是漆工技術(shù)的巨大進(jìn)步。不過(guò),，若將漢代金銀箔貼花工藝看作簡(jiǎn)單的粘貼,，也不夠全面。長(zhǎng)沙楊家山304號(hào)墓所出漆奩上有金箔貼成的菱形圖案,，黑黃兩色相間,，非常耀目（圖10）。研究者認(rèn)為,，這是在金箔上涂黑色漆,，待漆干后又刮去部分，露出金地,，形成的效果,。

豐富的鑲嵌技法賦予漢代漆器獨(dú)特的藝術(shù)面貌。鳳,、龍、牛,、馬,、魚(yú),、怪獸,、羽人,、云,、山,、狩獵,、驅(qū)馳,、飲酒、博戲……秦漢人把現(xiàn)實(shí)和觀念中的一切都表現(xiàn)在了漆器上,。它們或忠于寫(xiě)實(shí),，或充滿想象，或嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,，或靈逸飛動(dòng),，總能帶給人無(wú)盡的遐想和啟發(fā)。