漆藝作為我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，具有實(shí)用與藝術(shù)完美結(jié)合的獨(dú)特魅力,。它與絲綢,、瓷器一樣，是代表中國(guó)文化的國(guó)粹,，同時(shí)也與陶藝,、水墨一樣，并列為中國(guó)三大傳統(tǒng)藝術(shù)媒材,。中國(guó)是漆文化資源的大國(guó),，盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)天然漆，也是出土古漆器最多的文明古國(guó),。今天小編跟大家聊聊中國(guó)的漆器,。

漆器被歐洲人叫做“Japan”，但它千真萬(wàn)確起源于中國(guó),。因此有人說(shuō)漆器文化,，源于中國(guó)盛在日本。8000年前，新石器時(shí)代的原始人們驚奇地發(fā)現(xiàn),，用漆樹(shù)上割取的天然汁液（生漆,，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能帶給它們一層經(jīng)久不朽的保護(hù)膜,。防腐,，是漆器誕生的最初原因。

下面先來(lái)說(shuō)說(shuō)中國(guó)的四大漆器,。

一,、中國(guó)四大漆器：

1、福州脫胎漆器

福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品,與北京的景泰藍(lán),、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的“三寶”,享譽(yù)國(guó)內(nèi)外,，已有二百多年歷史。

福州漆器始于南宋,。據(jù)傳清乾隆年間,，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無(wú)損,。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā),，回家后不斷琢磨試驗(yàn)繼承發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)漆藝，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器,。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖,。

福州脫胎漆器的一個(gè)顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”,。

2,、揚(yáng)州漆器

從本世紀(jì)50年代以來(lái)，在揚(yáng)州遠(yuǎn),、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片,，多達(dá)萬(wàn)件。其胎骨以木制為最多,，故有關(guān)學(xué)者稱揚(yáng)州為我國(guó)木胎漆器的發(fā)源地,。也有不少以干漆夾為胎的，世稱脫胎漆,，尚有少量竹胎,、銅胎、皮胎制器,。至元代,，揚(yáng)州已成全國(guó)漆器制作中心。雕漆尤為精美,。元末明初時(shí),，“點(diǎn)螺”工藝出現(xiàn)。明清時(shí)代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時(shí)期,，名家薈萃,，諸品具備。清代后期,，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛,，遠(yuǎn)銷歐美等國(guó)，年銷量2萬(wàn)多件,，“歲入三萬(wàn)兩”,。

3、平遙推光漆器

據(jù)史料記載平遙推光漆器始于唐朝開(kāi)元年間,，距今已有1200多年歷史,。推光漆漆料來(lái)源于植物漆樹(shù)，人們稱之為“老漆”,、“大漆”,。推光漆器的制作，工藝獨(dú)特,。先選好木料,，制胎，再以豬血,、磚粉涂縫,，磨光，然后開(kāi)始涂天然老漆,，磨了再漆,，漆了再磨，反復(fù)多次,，最后用手掌蘸麻油在漆面上推光澤來(lái),，而后又經(jīng)過(guò)推敲、描金,、彩繪等幾道工藝,，分別現(xiàn)出山水人物、飛禽走獸,、亭臺(tái)樓閣,、奇花異草等各種圖案。推光漆器,，漆光閃閃,，映影如鏡，故又稱“金漆家具”,。

4,、成都漆器

成都漆器又稱鹵漆，聞名于世的湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”“成市飽”鉻記，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已遠(yuǎn)銷到朝鮮平壤（古樂(lè)浪郡）,。

講完了四大漆器,，再來(lái)說(shuō)說(shuō)漆器歷史。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明,。從新石器時(shí)代,，歷經(jīng)商周，直至明清,，上下八千年,，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平,。

二,、漆器8000年簡(jiǎn)史：

1、新石器時(shí)代

關(guān)鍵詞：紅+黑主色調(diào)出現(xiàn)

人們對(duì)美觀的追求是從色彩開(kāi)始的,。

從河姆渡遺址出土的漆器來(lái)看,，7000多年前的原始人已經(jīng)能利用朱砂和松煙（松灰）調(diào)制出黑色和紅色。

河姆渡遺址出土的朱漆木碗

這兩種最初的顏色,，在接下來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),，都是中國(guó)漆器的主色調(diào)。

很多人認(rèn)為這是因?yàn)橹袊?guó)人尚紅,、尚黑,，其實(shí)真正原因沒(méi)那么玄幻：大漆的本色是棕色，底色重質(zhì)地又粘稠,，很難調(diào)色,，紅和黑是人們最容易獲得，也是早期僅能獲得的顏色,。

2,、商周

關(guān)鍵詞：顏色不夠珠寶來(lái)湊

在色彩上遇到了阻礙的人們，轉(zhuǎn)而探索起另外一個(gè)方向——極力給漆器鑲嵌上一些bling bling的裝飾物,，比如貝殼,、寶石和金子。

北京房山琉璃河商周遺址出土的2件漆器殘片,，前者鑲有金片和綠松石,，后者表面鑲滿貝殼

這種思路，在以后幾千年里都是漆器裝飾的重要方向,，可以看作后世漆器所有鑲嵌工藝的萌芽,。

漆器工藝正在萌芽，但青銅器在商周時(shí)期已經(jīng)高度發(fā)達(dá),，所以盡管漆器再怎么bling bling,，也并沒(méi)能成為主流,。

3、戰(zhàn)國(guó),、兩漢

關(guān)鍵詞：無(wú)物不漆,、工藝爆發(fā)

時(shí)間來(lái)到戰(zhàn)國(guó)、兩漢,，青銅器的繁榮走近尾聲,，漆器乘機(jī)上位，迎來(lái)了快速發(fā)展的高峰期,。

當(dāng)時(shí)漆器的地位可以用一句話來(lái)總結(jié)，“無(wú)物不漆”,。

從杯盤茶盞的小型生活用具,、到幾案屏風(fēng)的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品,、到棺槨等喪葬用具,，全部都有漆器制品。

曾侯乙墓出土的彩繪漆棺 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

可以說(shuō),，當(dāng)時(shí)漆器已經(jīng)被用在社會(huì)生活的全部,，無(wú)論宮廷、士兵還是平民百姓,，生活中都離不開(kāi)漆器,。

虎座鳥架鼓 戰(zhàn)國(guó) 荊州博物館藏

隨之而來(lái)的，是漆器制作工藝的革新,，這種革新體現(xiàn)在兩方面,。

一是胎骨，在木制器物表面涂大漆,，制作出的就是木胎漆器,，這是漆器最初誕生時(shí)的形態(tài)。后來(lái),，人們逐漸把胎骨的范圍拓展到陶,、竹、皮,、金屬等,。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們研究出了一種特殊的胎骨——夾苧胎,。

彩繪出行圖夾纻胎漆奩 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

夾苧胎也叫脫胎,，先以木或泥制模，再在模具周圍用麻布（苧）和漆灰（大漆和磚瓦灰的混合物）反復(fù)裱糊多層,，最后去掉里面的模具,，直接以漆布為胎,，制作出的漆器輕便又堅(jiān)固。

除了胎骨,，戰(zhàn)國(guó),、兩漢時(shí)期還集中爆發(fā)出多種漆器裝飾工藝：

1）首先是漆繪，用調(diào)色后的大漆在涂好底漆的器物上描繪出各種圖案,，叫做描漆,。由于大漆能調(diào)出的顏色有限（直到今天也沒(méi)能跳出黑、朱,、黃,、綠、青五色）,，人們又用桐油調(diào)制出更為豐富的顏色,，用這種油彩描繪裝飾的工藝，叫做描油,。

彩繪樂(lè)舞圖鴛鴦形漆盒 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

2）其次就是錐畫——用錐形工具代替畫筆,，在漆器表面刻畫圖案。

錐畫還催生出另外兩種工藝,，在錐刻出的線條中填入彩色的大漆叫填漆,，填入極細(xì)的金（銀）箔，叫戧（qiāng）金,。

錐畫云紋漆罐 西漢 揚(yáng)州博物館藏

跟戧金名字比較相似的一種工藝是描金,，用桐油和大漆混合會(huì)讓漆在快干時(shí)仍然具有粘性，這時(shí)再將金（銀）粉粘上去,，就能讓漆器變得金（銀）光閃閃了,。

銀扣彩繪描金五子奩漆盒 西漢 安徽省天長(zhǎng)市博物館藏

用金銀裝飾漆器的工藝還有金銀釦（kòu）和金銀箔貼花。金銀釦是用金銀加固,、裝飾飾漆器的口部,，金銀箔貼花則更為精細(xì)，把金銀捶打成極薄的薄片,，再在薄片上鏤刻出各種圖形,，貼在漆器表面。

貼金箔彩繪神獸云氣紋五子漆奩 西漢 揚(yáng)州博物館藏

以上工藝的裝飾效果基本都停留在平面,，當(dāng)時(shí)還有一種立體裝飾工藝——堆漆,，顧名思義，就是用大漆或者漆灰在器物表面堆出立體的圖案,。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期彩繪鳳鳥雙聯(lián)杯 湖北省博物館藏

總的來(lái)說(shuō),，戰(zhàn)國(guó)、兩漢是中國(guó)漆器發(fā)展的最高峰,，我們今天能看到的國(guó)寶級(jí)漆器,，基本上都來(lái)自于這一時(shí)期,；我們現(xiàn)在還在應(yīng)用的工藝，絕大多數(shù)也都起源于這一時(shí)期,。

4,、三國(guó)兩晉南北朝

關(guān)鍵詞：佛教

三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，由于長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂和瓷器的迅速發(fā)展,，漆器的發(fā)展受到巨大沖擊,，沒(méi)了之前的輝煌。

與漆器整體衰落形成鮮明對(duì)比的,，是夾苧胎的大放異彩,。

佛教廣泛興起之后，人們有時(shí)需要抬著佛象游街以招睞信徒,，集資建廟,。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質(zhì),、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求,，于是夾苧胎脫穎而出,。

史料記載，夾苧胎在東晉時(shí)期就已經(jīng)被用來(lái)制作佛像,，人們把這種工藝叫做夾苧造像,。

魏晉時(shí)期的夾苧造像已經(jīng)不存于世，此尊為美國(guó)大都會(huì)博物館館藏的唐代佛像

除此之外,，這一時(shí)期還誕生了另外一項(xiàng)全新的裝飾工藝——犀皮漆,。

犀皮漆的工藝大致分為3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面,，晾干后涂上多層不同顏色的大漆,，最后再通體磨平得到絢麗的花紋。

犀皮黃口羽觴 三國(guó)吳 安徽省文物考古研究所藏

5,、唐

關(guān)鍵詞：奢華,、對(duì)外交流

大唐盛世，漆器的發(fā)展得以恢復(fù),。與盛世氣象相符,，唐朝的漆器走的也是奢華路線。

奢華套餐一,，是把貝殼磨制成各種形狀或圖案,，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時(shí)還會(huì)加入瑪瑙,、玳瑁,、紅珊瑚,、綠松石等寶石，華麗而雍容,。

唐 螺鈿紫檀五弦琵琶 日本正倉(cāng)院藏

另一款奢華套餐,，是在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來(lái)的金銀平脫。

金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面,，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住,，之后再反復(fù)打磨讓金銀露出來(lái)，跟周圍的漆面平齊,，是為金銀平脫中的“平”,。

四鸞銜綬金銀平脫鏡 唐 陜西歷史博物館

唐朝給人的印象除了金燦燦的富麗堂皇，還有頻繁的對(duì)外交流,，唐代的漆器也是如此,。

雖然日本本土有發(fā)達(dá)的漆器工藝，但能確定的是,，日本的“脫活干漆”和最著名的“蒔繪”,，是受到了中國(guó)“夾苧造像”和“描金”技法的影響。

這兩種工藝正是經(jīng)由日本遣唐使和東渡的大唐高僧,，于唐朝時(shí)傳入日本,。

日本國(guó)寶——用“脫活干漆”法制作的鑒真坐像

6、宋元

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)vs極繁

有人總結(jié)宋朝的美學(xué)是極簡(jiǎn)風(fēng),。單看宋朝的漆器,，這話只對(duì)了一半。

宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū,，指把漆涂在器物上）和雕漆,，一個(gè)極簡(jiǎn)，一個(gè)極繁,。

素髹,，也叫光素漆、一色漆,，顧名思義就是只在器物表面涂上一種顏色的漆,，別無(wú)裝飾。

北宋十一花瓣式漆碗 溫州博物館藏

雕漆,，則要在器物表面刷出一定厚度的漆,，再在漆層上雕刻花紋，根據(jù)漆層顏色的不同,，可以分為剔紅,、剔彩、剔犀等,。

“張成造”剔紅梔子花紋圓盤 元 故宮博物院藏

雕漆的繁,，不僅繁在精細(xì)的雕刻,，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進(jìn)行雕刻的漆層,，一般在8-15毫米,，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層,，所以一天只能刷2-3層,。

“張成造”剔犀云紋盤 元 故宮博物院藏

宋朝雕漆在元代得到了進(jìn)一步發(fā)展，元雕漆成為與漢夾苧,、唐平托,、宋素髹并稱的中國(guó)漆器四大杰作。

7,、明至清初

關(guān)鍵詞：理論總結(jié),、對(duì)外貿(mào)易

經(jīng)過(guò)了唐宋元的積蓄之后，中國(guó)漆器在明代至清初達(dá)到了戰(zhàn)國(guó),、兩漢之后的另一個(gè)高峰,。

這座高峰最大的貢獻(xiàn)，就是出現(xiàn)了中國(guó)古代唯一一部漆器工藝的著作《髹飾錄》,，總結(jié)了我國(guó)古代漆器工藝的豐富經(jīng)驗(yàn),，將漆器分為14類，101個(gè)品種,，直到今天都影響深遠(yuǎn)。

此外,，工藝方面的創(chuàng)新主要包括以黑漆作地,，剔去花紋輪廓內(nèi)的漆地，填入彩漆或油色的款彩,；

在螺鈿工藝的基礎(chǔ)上,，加入寶石、象牙,、珊瑚,、玉石等珍貴材料的百寶嵌；

黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 明 故宮博物院藏

和填漆與戧金工藝結(jié)合的雕填,。

紅漆雕填戧金琴桌 明萬(wàn)歷 故宮博物院藏

另一項(xiàng)在當(dāng)時(shí)非常流行的工藝——識(shí)文描金（用稠漆畫出高于平面的花紋再描金）,，也被人們看作從日本引入的新工藝。

我們前面提到過(guò),，描金法從戰(zhàn)國(guó)起源,，唐朝時(shí)傳入日本，到了明朝卻要向日本學(xué)習(xí),，清朝甚至稱這種工藝為“洋漆”,。

金地識(shí)文描金彩漆高足碗 清 南京博物院藏

所以,，明清時(shí)期的漆器，雖然看似繁榮,，實(shí)際上卻已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入衰落期,。

中國(guó)古代漆器最后的輝煌，是清朝初期的款彩屏風(fēng),。

款彩屏風(fēng)深受國(guó)際市場(chǎng)的歡迎,，被東印度公司大量運(yùn)往歐洲，和絲綢,、瓷器,、茶葉同樣屬于重要的外貿(mào)商品。

黑漆款彩百鳥朝鳳圖圍屏 清 故宮博物院藏

八千年的歷史太悠久,，我們今天只能大概梳理一下漆器的發(fā)展脈絡(luò)和主要工藝,，如果大家對(duì)哪種工藝或者哪一段歷史特別感興趣，歡迎留言,，我們?cè)賮?lái)做專門講解,。