有時候,，驚喜來自于沒有準備,，看昌馬石窟，便是如此,。

昌馬石窟此行原本不是重點,，自莫高窟、榆林窟,、西千佛洞等一路走下來,，下一個目標應(yīng)是東千佛洞，由于時間緊,，昌馬石窟本來是準備割舍掉的,，然而，在同行學友的堅持下,，我們于前一天晚上驅(qū)車4個多小時,，從敦煌趕到了玉門，為第二天觀看昌馬石窟贏得了時間,。

 據(jù)說,，昌馬石窟原有24座窟，1932年大地震過后,，只有4座洞窟幸存,。八十年代開始，對僅存的4座洞窟實施了封閉式保護,，從此深藏閨中,，隱秘于世。目前的昌馬石窟,，正在進行崖體加固,，仍不對外開放,。一番周折后，由工作人員陪同,，又驅(qū)車一個多小時,，我們被特許進入到了正在施工中的昌馬石窟。

網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)1932年昌馬大地震的記錄：

昌馬石窟,，距離甘肅玉門市區(qū)約70公里處的崖壁上,，距離地面約二十余米高的山崖中央。穿過密密麻麻的腳手架,，沿著陡峭的臺階,，手腳并用地爬上山崖。

昌馬石窟自南向北依次排列著1,、2,、3、4,，四個洞窟,，窟門還是老式簡易木門。1號窟內(nèi)平面呈方形,，窟內(nèi)四壁空空,，僅墻面局部有隱約的壁畫痕跡，且模糊不可辯,。

第2窟為圓拱形窟門,，窟門側(cè)面有殘存壁畫，由于常年風吹日曬,，現(xiàn)已漫漶不清,。

進入2號窟內(nèi)，立刻眼前為之一亮,，不大的洞窟滿滿當當?shù)乩L滿了壁畫,，色彩頗為艷麗，與窟門口的壁畫形成了鮮明對比,?？邇?nèi)為中心塔柱型,，兩側(cè)及中心柱后留有券型甬道,，把石窟分成了前后室，前部為拱形頂,，后部為平頂,，中心塔柱正面開拱形龕，其它三面均有開龕,，佛像已無存,?？呤倚沃萍氨诋嬶L格與敦煌莫高窟、榆林窟的早期洞窟風格類似,，因此也被民間稱為敦煌莫高窟的姊妹窟,。

前壁門頂正中畫一身菩薩，結(jié)跏趺坐于束腰仰蓮座上,，服裝奇異,，飾物繁雜，左手持扇,，右手捧寶珠,。窟門兩側(cè),，南畫文殊,，北畫普賢，分乘青獅,、白象,。正壁上方畫有七佛，后室中心柱龕內(nèi)畫坐佛,，兩側(cè)各有脅侍菩薩,。甬道壁面畫赴會菩薩12身，窟頂畫捧物飛天,，左右各4,。壁畫顏色以青、綠,、紅三色為主,，尤以大片石綠居多。壁畫線條流暢嫻熟,，形象準確,，畫師用筆多為鐵線描，間或有琴弦描和游絲描技法,。菩薩的臉部和手部用赭紅描繪,，更接近于膚色。除脅侍菩薩外,，大多菩薩形像為男性,，臉部畫有胡須，而且多身為露齒菩薩,，這在其它地方的壁畫上并不多見,。

許多地方有被后人重新描繪的痕跡，如菩薩身上的圓形飾物的輪廓，明顯被人用墨描過,，顯得突兀而粗劣,。

四壁上方畫垂幕式條幡，窟頂畫牡丹或蓮花團花圖案,。

3號窟和4號窟是連體窟,，共用一個窟門，3號窟內(nèi)空空如也,，似乎是個禪修窟或者僧房窟,。

窟門右手邊是一個狹長的甬道，甬道低矮須弓身才能通過,，穿過甬道即是4號窟,，4號窟同2號窟相似，同為中心塔柱窟,，四壁及窟頂滿繪壁畫,，

窟內(nèi)壁畫較2號窟色彩淺淡，線條清晰嫻熟,，用筆嚴謹,，風格與2號窟類似，或為同一群工匠中同門畫師所畫,，用色以赭紅和石綠為主,。菩薩服飾同樣華麗繁雜，面露笑意,，顯得更加平易近人,。

昌馬石窟因大多數(shù)洞窟已毀壞，又無確鑿資料可據(jù),，石窟開鑿的年代一直不確定,，大多以為開鑿于五代宋初，但據(jù)近期網(wǎng)絡(luò)報道,，敦煌研究院工作人員最近在昌馬石窟發(fā)現(xiàn)了一部分北魏壁畫的遺跡,，將其開鑿年代上推至北魏或更早的十六國時期。

窟內(nèi)現(xiàn)存壁畫的年代,，從繪畫風格來判斷應(yīng)為西夏時期,。壁畫的藝術(shù)價值極高，昌馬石窟的壁畫已經(jīng)被選入《河西石窟圖譜》,。

昌馬石窟,，處于連接絲綢之路東西的關(guān)鍵位置，同時受到來自于西域,、中原以及河西地區(qū)佛教開窟造像的影響,，同新疆地區(qū)、河西地區(qū),、肅南地區(qū)的石窟一定有著密切的聯(lián)系,。

近日，從招標網(wǎng)招標公告獲悉,，此次昌馬石窟的加固維修由玉門市文化體育局投資114萬余元,，敦煌市第二建筑工程公司承攬工程施工，相信不久的將來,，昌馬石窟會以嶄新的面容迎接人們的到來,。