那么先分析一下什么是筆法,？

筆法，換一個(gè)說法叫它手法,。首先使用不同的手法,，產(chǎn)生的點(diǎn)畫是不一樣的。王羲之的書法表現(xiàn)出的點(diǎn)畫特別豐富,，如果單把一根線看做一個(gè)面,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它很多情況下并不如人意是平行對稱的,，而是凸起凹入,，立體感十足有著特別多的形態(tài)，點(diǎn)畫非常豐富,，這個(gè)東西就是所謂的晉人筆法,。至于為什么看不到差別來，還是沒人點(diǎn)明白,。 不信,，去把行草書一個(gè)個(gè)的放大看單根線條是否平行,，是否對稱,。。,。,。。,。,。如果是 那就是簡單，如果不知道啥是對稱平行可以看趙孟頫。在學(xué)書法的時(shí)候,，尤其是學(xué)米芾行草和魏碑 隸書的時(shí)候,，老師肯定會(huì)講一句話，線條太簡單,，需要增加提按,，也是這個(gè)道理。因?yàn)榛A(chǔ)的東西確實(shí)只有提按 使轉(zhuǎn) 推拉 這種,，但是關(guān)于王羲之,，提一句絞轉(zhuǎn)使之點(diǎn)畫豐富，也就是說絞轉(zhuǎn)是晉人筆法,。 在晉之后的筆法里,，越來越單調(diào)，提按開始起到了決定性的作用,，之后的書法就開始單調(diào)起來,，尤其南宋之后，線條簡單,，沒有變化,，受唐楷的影響，點(diǎn)畫重兩段輕中間,，開始了中怯

具體分析一下下面這些筆法我們必須要掌握：

經(jīng)典筆法一

王羲之“書”

王羲之的“書”字（取自《孔侍中帖》）,，這個(gè)字的亮點(diǎn)在于五個(gè)橫劃的發(fā)筆處理,。

第一個(gè)橫劃入筆自下往上，逆鋒起筆,，第二個(gè)橫劃順勢側(cè)切發(fā)筆,，角度近乎90度，第三橫劃不很清晰,，似乎是藏鋒發(fā)筆,，不見鋒芒，第四橫劃又順勢側(cè)鋒搭筆,，搭筆牽絲極為輕靈,，入筆傾斜角度較大，第五橫劃也是側(cè)鋒發(fā)筆,，角度傾斜略微變小,。

五個(gè)橫劃發(fā)筆形態(tài)、角度,、輕重都各有不同,，變化極為豐富,，避免了雷同，體現(xiàn)出作者對筆法的高超運(yùn)用,。

總結(jié)：遇到多個(gè)橫畫的情況,，一定要想到王羲之這個(gè)“書”的處理方式，這是專業(yè)書家必須掌握的,。

經(jīng)典筆法二

米芾“寶”（《研山銘》）

米芾的寶字,，選自《研山銘》,。

此字最大看點(diǎn)在寶蓋頭，右邊起筆重頓,，行筆過程中逐漸變細(xì),，橫畫盡頭突然輕提，形成細(xì)如發(fā)絲的細(xì)線,，轉(zhuǎn)折處再次頓筆加粗,，最后提筆出鋒，整個(gè)過程一氣呵成,，痛快淋漓,。作者這里使用了提按技巧，橫畫從粗到細(xì),，又從細(xì)到粗,，變化極大，顯示了作者高超的控筆能力,。用筆干凈利索,，對比強(qiáng)烈，讓人看的驚心動(dòng)魄,。

另外,，寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動(dòng)，特別是中間的圓轉(zhuǎn),，一般人都會(huì)寫成一個(gè)圓圈,，但米芾不會(huì)這樣簡單處理，他在轉(zhuǎn)圈時(shí)故意加進(jìn)了折筆,，使空白出現(xiàn)了三角形態(tài),，打破了畫圓圈的一般寫法，制造了具有張力的白空,，一下子使整個(gè)字生動(dòng)起來,。

總結(jié)：橫畫提按的變化，是書家基本功,，畫圈的線條變化,，也是專業(yè)書家必須掌握牢記的。

經(jīng)典筆法三

獲，王羲之（喪亂帖）

獲，孫過庭《書譜》

此字最大看點(diǎn)在左邊反犬旁寫法,。

普通的寫法都是將左上角的圓轉(zhuǎn)處理成圓圈,，像孫過庭這樣（猶），但王羲之不這樣簡單處理,，他在環(huán)繞運(yùn)筆的過程中加入了提和頓的微小動(dòng)作,，使筆法變得復(fù)雜微妙，這里白空由原本的圓形變?yōu)椴灰?guī)則的多邊形,，極大提升了白空的視覺張力,，成為此字的字眼。

總結(jié)：反犬旁的這種處理,，可以作為定式牢記,，自當(dāng)高人一籌。

經(jīng)典筆法四

掛，出自米芾《研山銘》,。

此字最大看點(diǎn)在左邊的提手寫法,。

一般人寫提手，鉤與提相連處不做停頓,，緊接著一下提上去,，最容易寫成一個(gè)三角形白空，米芾就不這樣寫,，他在勾上來后又向上有一個(gè)推的小動(dòng)作,，然后再提起，這樣就形成一個(gè)梯形白空,，打破了三角形白空的單調(diào),，空間更富有張力，成為全字最引人注目之處,。

必修經(jīng)典筆法五

從,，王珣伯遠(yuǎn)帖,。

伯遠(yuǎn)帖是現(xiàn)存唯一晉人真跡，對研究魏晉筆法有著極其重要的價(jià)值,。這里選的從字,，最為精彩的細(xì)節(jié)在于轉(zhuǎn)折處，請看,，王珣一口氣寫了6個(gè)折筆,，每個(gè)轉(zhuǎn)折，都如刀切一般齊整,、方硬,、干凈，極為生動(dòng)地展示了魏晉筆法的神采,。

轉(zhuǎn)折處寫的是否有晉人味道,，可以此字作為標(biāo)準(zhǔn)。

對比一下米芾的“法”字,，轉(zhuǎn)折處的差距一目了然,。

米芾的“法”字

總結(jié)：晉人筆法的關(guān)鍵點(diǎn)在轉(zhuǎn)折,，轉(zhuǎn)折的筆法關(guān)鍵在于側(cè)鋒刷筆，如果不看真跡,，完全無法體會(huì),，這也是宋以后帖學(xué)衰敗的根本原因。

經(jīng)典筆法六

狼，孫過庭書譜,。

此字最大看點(diǎn)在左邊反犬旁,，請看左上角轉(zhuǎn)筆的處理，普通寫法就是轉(zhuǎn)個(gè)圈,，孫過庭一開始似乎也是這樣寫,，但是，快寫到結(jié)束時(shí)突然來了個(gè)急剎車,，搓筆急停又突然輕提,，拉出細(xì)如發(fā)絲的連接，順勢走筆,。

一連串動(dòng)作迅疾果斷,，用筆精熟,。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個(gè)白空，就像是被壓住的氣球,，充滿了張力,，似乎隨時(shí)都可能爆掉,。

經(jīng)典筆法七

米芾值雨帖

此字最大看點(diǎn)在線條的變化和行筆過程中的轉(zhuǎn)折筆法,。

首先,，一筆書的線條從粗筆橫畫開始，折筆后豎畫變成細(xì)線,，再折筆后又加粗,，進(jìn)入環(huán)轉(zhuǎn)用筆，這時(shí),，老米施展了他的絕活,，一是線條粗細(xì)不斷變化，二是轉(zhuǎn)圈的過程中,，不斷使用折筆,，改變了畫圓圈的俗套，使線條,、空間都變得生動(dòng)而豐富起來,，特別是白空的分割極為精彩，纏繞有致的線條分割出4個(gè)封閉,、形狀各不相同的白空,，極為吸引眼球（如果數(shù)封閉空間的話，大家數(shù)數(shù)有多少個(gè),？眼睛有點(diǎn)花了）,。

對比一下孫過庭的寫法，米芾的精彩就更加顯而易見,。

孫過庭書譜

經(jīng)典筆法八

尋，王羲之奉橘帖,。

此字看點(diǎn)在折筆處寫法,，這里是典型的內(nèi)擫用筆。

什么是內(nèi)擫呢,？請看此處的處理：首先,，內(nèi)擫主要體現(xiàn)在折筆處（特別是右邊的肩膀）,，交接點(diǎn)出方是一個(gè)重要特征；其次,，交接點(diǎn)筆畫要有一定重疊部分,，重疊越多越好,，形成一個(gè)很結(jié)實(shí)的交疊面。

我們看尋字的處理，5處轉(zhuǎn)折都是標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)擫筆法,，很方整,，交疊面很厚重,，右邊肩膀都很結(jié)實(shí),。

對比一下米芾“里”的右上肩膀轉(zhuǎn)折處寫法，典型的外拓筆法,，二者差異一目了然,。

總結(jié)：學(xué)晉人書,，必須從用筆細(xì)節(jié)下手，特別是標(biāo)志性的用筆,，一定要下大功夫,，方能得其精神。古人臨摹,，多是抓細(xì)節(jié)和特征為主,。

經(jīng)典筆法九

楊凝式韭花帖

仿品

此字最大看點(diǎn)在門字框的處理,。

亮點(diǎn)一：門字框右肩轉(zhuǎn)折處,，此當(dāng)屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角,，外肩寫的圓融而渾化無跡,，外圓內(nèi)方，筆法干凈,，過渡柔和自然,，含蓄內(nèi)斂，充分展現(xiàn)了用筆的韻味,。

兩點(diǎn)二：門字框的豎鉤,。鉤最忌諱尖和薄，這里的鉤法，內(nèi)圓外方,，圓潤穩(wěn)健,，厚重不失靈活，美輪美奐,。

再看一個(gè)贗品,，仿的，兩者毫厘之間,，神采差之千里,。

經(jīng)典筆法十

王羲之奉橘帖

蘇東坡洞庭春色賦

如,，此字最大看點(diǎn)在右邊的口。

注意看口豎筆后的連接,，一個(gè)很輕巧的彈筆,，游絲圓勁挺拔，與右邊的橫連接天衣無縫,。

這筆的難度在于速度,，要在快速運(yùn)筆中精準(zhǔn)控制提拉動(dòng)作，并要自然承接下一筆,，整個(gè)過程要一氣呵成,，不能遲緩猶豫，看起來輕松自如,，這是作者功力強(qiáng)大的體現(xiàn),。

此種口子框的連接筆法在名家作品中很多，如蘇東坡的“白”,，是專業(yè)書家必需掌握的技巧,。

經(jīng)典筆法十一

懷素苦筍帖

“可”字寫的非常簡略,，筆畫疏朗散淡，似乎只寫了一半,，留下大片空白侵入字中,，收筆戛然而止卻意猶未盡，給人以無盡的想象空間,。

細(xì)讀起來有幾個(gè)特點(diǎn)：一是速度快,，中間沒有停頓，行筆果斷。二是環(huán)轉(zhuǎn)用筆圓而流暢,，不能有折筆,。三是線條有變化，不是從頭到尾一般粗細(xì),。四是線條有彈性和力度,，曲盡其妙。

關(guān)于書法里的“截筆”到現(xiàn)在還是有爭議的,，書法家們對這種筆法的評價(jià)也褒貶參半,，至于所謂的失傳，我覺得從某種意義上來說已經(jīng)失傳了,，

所謂筆法,，其實(shí)竊以為，就是正確,、合理使用毛筆的方法,！

所謂用筆，就是如何正確,、合理的使用毛筆,！王羲之的手札乃至孫過庭的《書譜》有很多線條是很粗---然后突然變成很細(xì)的。有人管這個(gè)叫做“截筆”,，

什么是截筆呢,？

“截筆”是流行于魏晉南北朝，一直到唐朝的一種毛筆的用筆方法,，是一種筆法,。

我們現(xiàn)在正常的使用毛筆，一般都會(huì)有起筆,、行筆和收筆,，而截筆是在行筆的中間部分突然斷開，就好像行筆的路線突然被截?cái)?，故名截筆,，這也是我們現(xiàn)代人給它起的名字。

晉唐時(shí)期的書法作品都比較小,，都是可以展于手掌的尺牘手札,，這樣的用筆在小小的手札里出現(xiàn)，可以說是非常明顯的,，一眼就能被看出來,，所以還是有很強(qiáng)的視覺的沖擊力的。

這種突然的中段,，打破了常規(guī)的用筆,，讓人突然精神為之一震，這種審美享受只能是看到真跡才能體會(huì)到吧。

從王羲之的《二謝帖》里我們能看到多處截筆,，如下圖：

對于“截筆”，我覺得王羲之不僅僅出于豐富線條的需要,，我更覺得他是出于字的內(nèi)部空間設(shè)置的考慮,。

大家看看幾個(gè)小圖“截筆”的位置，我們假想一下,，如果那個(gè)地方不使用“截筆”,，是不是就把那個(gè)局部的空間堵死了？而字內(nèi)部空間的設(shè)置,，王羲之看得非常重要,。這個(gè)以后我會(huì)慢慢講。

關(guān)于截筆的兩種不同的說法

關(guān)于截筆的第二種說法認(rèn)為“截筆”就是一種筆法,，是古代人有意識的寫出來的一種用筆方法,，是他們?yōu)榱嗽鰪?qiáng)書寫的藝術(shù)性和變化，故意寫出來,，以打破整篇書法用筆的平衡,，是一種有想法的經(jīng)營。

持有這種想法的人認(rèn)為,，剛開始的時(shí)候，可能出現(xiàn)了這種筆法是無意間的事情,，但是有一部分古代的書法家認(rèn)為這種無意出現(xiàn)的效果非常的有意思,，也非常好看，就在后來的的書寫中有意的把它表現(xiàn)出來,，就成了我們現(xiàn)在看到的筆法,。

因?yàn)檫@種筆法不僅僅出現(xiàn)在了王羲之、王獻(xiàn)之的手札尺牘里,，魏晉時(shí)期和唐代的很多書法家都使用過這種筆法,，如果這只是一種偶然現(xiàn)象，不可能有這么大的書法名家團(tuán)體同時(shí)出現(xiàn)這種筆法,，所以認(rèn)為截筆就是當(dāng)時(shí)的一種筆法,。

唐代孫過庭《書譜》里的截筆,，如上圖

“截筆”真的失傳了嗎,？

確切的說這種筆法到了宋朝時(shí)期已經(jīng)少有人使用，這和當(dāng)時(shí)的書寫工具的改變有一定的關(guān)系,，所書寫的字體開始變大,，不再是小小的尺度和手札作品，開始有了大尺度作品的出現(xiàn)。

而像截筆這種微小的用筆的變化,，在大尺幅的作品里已經(jīng)明顯不起眼了,，可以忽略不計(jì)了，書法家們也開始尋找新的表達(dá)方式,。比如米芾的用筆的跌宕起伏,，黃庭堅(jiān)的左右開張。

到了元代的趙孟頫更加重視用筆的氣韻和流暢性,，他自己寫字就非常的快,，據(jù)說一天能寫一萬字，所以對于這些小的技巧,，包括截筆在內(nèi)都不是很關(guān)心,，其實(shí)復(fù)古的氣韻，是離不開精細(xì)化模仿古人用筆的,，只能說趙孟頫的復(fù)古主義還是不夠全面,。

而到了明清時(shí)期，由于高桌子和高椅子的出現(xiàn),，書法家們開始站著寫大字了,，書法工具也發(fā)生了很大的變化，比如出現(xiàn)了羊毫毛筆和生宣紙,，羊毫毛筆的蓄墨量更大,，價(jià)格便宜，能夠造出更大的毛筆,，書寫起來表現(xiàn)力更強(qiáng),。

而生宣紙的出現(xiàn)，更是讓書法的的表現(xiàn)力如虎添翼,，生宣紙由于發(fā)墨比較好,，能夠產(chǎn)生能夠產(chǎn)生枯、濕,、濃,、淡等各種各樣豐富的效果，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于之前的章句小楷,。

所以你看明清時(shí)期的書法,，一般都是寫大字，尤其是明代中晚期以后,，比如王鐸的大部分作品就是長條,，其用筆和用墨都和以前產(chǎn)生了很大的區(qū)別，書法史學(xué)家們也說明清尚變,，不是他們愿意變,，而是時(shí)代和社會(huì)發(fā)展使然,。

有了這些豐富多樣的改變，書法家們也就根本不需要截筆這樣微小的變化了,，雖然在一些明清書法作品里截筆還會(huì)偶然的出現(xiàn),，但是再也沒有形成晉唐時(shí)期那種大規(guī)模的書法家群體了，從某種意義上說截筆是失傳了,。

但是隨著現(xiàn)在學(xué)院派書法的興氣,，尤其是各大美院開設(shè)了書法專業(yè)，對于古代筆法的研究越來越深入,，加上印刷技術(shù)的不斷提高,，大部分書法家都能看到下真跡一等的書法字帖，截筆這種被人遺忘已久的筆法又被重新提上了日程,，很多中青年書法家開始主動(dòng)的使用這種筆法,，截筆又復(fù)活了。

米芾大字

“截筆”可以學(xué)習(xí)嗎,？

那么我們現(xiàn)代人可以學(xué)習(xí)截筆嗎？我認(rèn)為是可以的,，不管截筆在書法史上是偶然現(xiàn)象還是書法家們故意為之,，這種筆法有他的美感所在，是可以去學(xué)習(xí)的,。在整篇書法作品的平鋪直敘之中,，突然出現(xiàn)了幾個(gè)截筆筆法，對于調(diào)整整體的章法和氣息都有很大的好處,。

這個(gè)符合當(dāng)今的書法上審美需求,，追求變化、視覺沖擊力和求新求變,。

但是，使用這種筆法,，一定要注意一個(gè)問題,，就是不要太多，一幅作品里面出現(xiàn)一兩次就可以了,，要是出現(xiàn)的太多,，整體的章法和氣息就亂套了，反而適得其反,。

總之,，截筆雖好，也不要貪多哦,！

書法中的這10個(gè)字看著好簡單,，但是寫起來卻很難,，看著簡單寥寥數(shù)筆，要寫好真的很難,，首先撇筆就要求高超的控筆技術(shù)與控筆能力,，如果是寫字只要寫出來行，別人也看得懂,，但是書法對其設(shè)定了高要求要力達(dá)筆端不可過緩也不可過急,。其次橫折鉤也是高要求，既要求變化又要求力度與形態(tài),，不可都是粗筆畫也不可都是細(xì)筆畫,，其筆法與結(jié)構(gòu)要求較高。

下面我們先觀察一下書法名家的寫法,，求其共性,，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行研究創(chuàng)作

01.人

寫＂人＂需兩筆 ，做人要一生,，一筆前半生,，一筆后半生；一筆寫前進(jìn),，一筆寫后退,；一筆寫付出，一筆寫收獲,；一筆寫自己,，一筆寫愛人。人字的結(jié)構(gòu)看似簡單,，要寫好卻頗費(fèi)周折,。

02.心

“心”字三個(gè)點(diǎn),，一點(diǎn)給親情，一點(diǎn)給愛情,，一點(diǎn)給友情,，沒有一個(gè)點(diǎn)不在往外掙脫。

你越想抓牢的,，往往是離開你最快的,。隨心所欲而不逾矩方為高人。

“心”字雖簡單四筆,，看似簡單,，寫起來卻不簡單，做起來更難,。心正筆正,。

03.永

“永”字,，一個(gè)字,，代表了中國書法筆畫的大體，“永”字筆劃種類多,，但筆畫不多,，結(jié)構(gòu)不是太簡單，也不是太復(fù)雜,，寫好了,，楷書一定不會(huì)差。

04.天

不要自視清高，天外有天,，人上有人,。

字難寫就難在一個(gè)正上，人正筆正,，“天”字兩個(gè)橫畫,，長短、位置,、傾斜角度,，看似簡單，要想寫的不偏不倚,，何等之難,。

05.火

撐起一個(gè)人,，做事要把勁兒用到點(diǎn)子上！

又是點(diǎn),，距離,、姿態(tài)、位置,，哪一個(gè)不需要仔細(xì)思量！

06.寸

一寸光陰一寸金，勤學(xué)苦練方成才,。

畫龍點(diǎn)睛就在那一點(diǎn)上,，不管前兩筆如何扭捏作態(tài),，這個(gè)點(diǎn)讓你回歸端莊秀麗。

人生亦如此,，說話做事也好,，學(xué)習(xí)享樂也罷，如果最終不能做到分寸有度這一點(diǎn),，就很可能陷入物極必反的桎梏之境,。

07.古

十口認(rèn)古,，千口認(rèn)舌。

左右都是親骨肉,，這一橫如何分擔(dān),，須好好思量！

08.工

腳踏實(shí)地，要對得起頭上的青天,！

最后一橫如果太平,，字就會(huì)太過僵硬，傾斜角度過大,，重心就沒了,。這就需要隨機(jī)應(yīng)變，在變中求勝,。

09.口

張“口”說話要留有余地,，又要凸顯你的與眾不同,，這是個(gè)技術(shù)活。

“口”寫好的人懂得布局,，兩橫兩豎的結(jié)合,，靈活而不失穩(wěn)重。

10.九

晉·王羲之·智永集王字告墓文：

其實(shí)寫好“九”字有秘訣 :

?露鋒起筆后向左下行筆，力量變化由重至輕且力量不減至達(dá)筆端,；

?橫折鉤的筆意正對撇筆收筆處的上方起筆,；

?橫折鉤的橫畫落筆處的筆意，行至幾乎與撇的起筆處平行時(shí)頓筆回鋒后下行,；

?橫畫穿插撇筆向右上行,；

?橫的力量由重至輕但是筆不離紙,；

?折筆下行的豎與撇的勢態(tài)平行；

?行至撇肚時(shí)才拐彎右行,；

?鉤的筆意指向橫折鉤的折筆處外側(cè),。