■常 猛

筆：兼毫

墨：玄宗

紙：白色宣紙

硯：端硯

全國(guó)第二屆行書展征稿啟事發(fā)布后，我針對(duì)自己的情況選擇書寫楹聯(lián)作品投稿,，楹聯(lián)字?jǐn)?shù)較少,，只需把單字寫精彩，章法調(diào)整好即可,。

1.楹聯(lián)的章法,。楹聯(lián)作品豎幅懸掛，明代費(fèi)瀛在《大書長(zhǎng)語(yǔ)》中說(shuō)：“每教后學(xué)寫字用低案,，寫畢須高揭,，字有平鋪盡可，而豎看煞不好,，有平放不覺(jué)其好,，懸看卻好者。蓋平鋪只見(jiàn)下亭,，必高揭遠(yuǎn)觀,，全體悉在目中也?！?/p>

平面構(gòu)成是一個(gè)二維的構(gòu)成系統(tǒng),，要將構(gòu)成作對(duì)比的處理,，處理好構(gòu)圖中部分與部分之間的關(guān)系，例如大小,、方圓,、連帶、曲直,、長(zhǎng)短等的控制,。整篇布局應(yīng)該有節(jié)奏變化，即呼應(yīng)與對(duì)稱,、疏密變化,、空間變化。

在我的這件楹聯(lián)作品（如圖）中,，“深,、書、聯(lián),、藕”四字較為密集,，“抄,、欄,、風(fēng)”三字相對(duì)疏朗。且單字“抄,、欄,、風(fēng)”三字空間變化較大,，在章法上形成呼應(yīng)。清人鄧石如說(shuō)：“點(diǎn)畫疏處可以走馬,，密處不使透風(fēng),。”用于自己作品的章法表現(xiàn)之中,，增強(qiáng)了視覺(jué)的沖擊力與表現(xiàn)力,，給人以遐想的空間，增加楹聯(lián)作品的豐富性,。

2.楹聯(lián)的風(fēng)格,。楹聯(lián)實(shí)用性較強(qiáng)，好的楹聯(lián)作品無(wú)論是在個(gè)人書房,、寺廟的懸掛,，還是在書法展廳展出，都離不開(kāi)“高古”二字,。高古的楹聯(lián)作品氣韻生動(dòng),、開(kāi)合有度，在形式上沒(méi)有過(guò)分的裝飾，簡(jiǎn)約大方,，更能夠讓觀眾去細(xì)品此件作品的書法本體藝術(shù),，這也是一件好的書法作品所應(yīng)該擁有的價(jià)值。

我的這件楹聯(lián)作品主要是取法二王書風(fēng),，用筆上加入了米芾沉著痛快的感覺(jué),。章法上橫向?qū)Ρ茸峙c字形成了參差錯(cuò)落，不同于常規(guī)的字字對(duì)齊的形式,。比如“桐,、雨、曲,、句、花”五個(gè)字較小,，“抄,、書、欄,、風(fēng)”四個(gè)字較大,，形成了大小的對(duì)比。在紙張的選擇上,，我選擇了白色宣紙,，因?yàn)榘准埡谧謱?duì)比的效果更為突出。印章的使用也是堅(jiān)持簡(jiǎn)約的原則,，印章使用過(guò)多,，容易喧賓奪主。

3.楹聯(lián)的內(nèi)容,。通過(guò)對(duì)國(guó)展中楹聯(lián)入展作品的研究,，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)作品為七言聯(lián)，自作聯(lián)的比例也占不少,。自作聯(lián)是根據(jù)個(gè)人性情與才華來(lái)撰聯(lián),，頗能顯示一個(gè)人的文學(xué)修養(yǎng)，但創(chuàng)作對(duì)聯(lián)內(nèi)容要求語(yǔ)言精練,，音節(jié)和諧相符,，結(jié)構(gòu)整齊對(duì)稱，難度較高,。

從展覽角度來(lái)看,，雖然提倡自作聯(lián)，但是很多作者的自作聯(lián)內(nèi)容還是存在明顯的問(wèn)題,，與其因?yàn)閮?nèi)容不佳被淘汰,，不如認(rèn)真研究前人的楹聯(lián)內(nèi)容來(lái)創(chuàng)作參展，這樣更穩(wěn)妥一些。所以,，我選擇的是一副內(nèi)容為“深院抄書桐葉雨,，曲欄聯(lián)句藕花風(fēng)”的七言聯(lián)，出自明代貝翱《吳門會(huì)故人樓文淵》,。此內(nèi)容格調(diào)較高,，并且我在翻看歷屆國(guó)展作品集時(shí)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)該內(nèi)容的入展作品，這樣就避免了抄襲的嫌疑,。