均布法是比較基本的章法,。根據(jù)印文文字的筆畫的多少而平均分布筆畫之間的距離,。所以這一類的章法的印文大多呈現(xiàn)平正、勻落的特點,。我們之前給大家介紹的漢印,，大多有這樣的特點。印文文字的筆畫多為橫平豎直,，筆畫間距基本一致,，轉(zhuǎn)彎處多做九十度角，而斜筆一般作四十五度,。也有一些彎曲的部分,，曲在直中求，圓在方中見,。

入印的文字分布均勻,，印面較為滿、較為實,，布白渾厚平正,，字與字之間較為繁密,，印之四角充實，朱白虛實雖有變化,，但是沒有大起大落,。對筆畫少的文字，則通過穿插,、疊加,，或面積大小法，使筆畫少的字滿而不虛,。

無論用沖刀,，還是切刀，均以粗壯為宜,。

用均布布局刻就的印章,，其特點是莊重、樸實,、大度，給人一種穩(wěn)如泰山的感覺,。記得我們在滿白文漢印中介紹過滿白文漢印的特點么正,、厚、勢,、變,。

平整端莊。外形來看,，每個字的結(jié)體和筆法的配置,，一般都是橫平豎直，勻稱,、穩(wěn)重,、整體。全印看顯得端莊,，大方,。

渾厚樸實。漢印大多數(shù)都具有樸實無華,，敦厚溫良之情,，相互謙讓團(tuán)結(jié)之勢，故給人以渾厚淳靜,，內(nèi)涵豐富之感,。

勢韻自然。漢印刻制手段,，不論是鑄是鑿,，或碾或鐫,，筆法表現(xiàn)生機(jī)盎然。

變化萬千,。在筆法上挺拔曲勁,，或方折或圓轉(zhuǎn)。章法上穿插揖讓,，呼應(yīng)顧盼,，皆多姿多彩，不同一般,。

是不是可以了解到其實均布法是漢印最常用到的章法,。

那么在用均布法布局的時候要注意些什么呢。

1,、在印文文字粗壯基本一致的前提下注意變化,。字體結(jié)構(gòu)簡單而筆畫少的字，筆畫可以略微粗一些,，字體結(jié)構(gòu)繁雜,，筆畫眾多的字，可以稍微的細(xì)一些,。但是前提是盡量不要影響整個印章印面的協(xié)調(diào)為宜,。

2、均布法,，或者也可以叫做滿實法,，最容易出現(xiàn)的問題就是過于板滯，過于規(guī)矩,。那么要保持印文平正端莊的前提下,，用一些斜曲靈動的變化，或者短斜,、帶曲的線條來增加印面的動感,。

3、入印文字勻稱,、整齊之中可以輔之以大小不同的變化,。均布法在布局上一般是勻稱等分的，但也不可太過教條和墨守成規(guī),，不知其變,。

我們來結(jié)合一些實例來說明

這是筆者很喜歡的一方漢印。我們可以看到文字的筆畫粗壯,，且各個筆畫的粗細(xì)基本一致,，間距基本相同。全印顯得莊重、大度,?！叭f”字的草字頭改正為斜，顯得自然而合理,。毫無做作之感,，遒勁靈動。

“李復(fù)”這方印更為的平正,、莊重,，在一些小彎的處理，和一些斜線的處理更為的規(guī)整,。筆畫盡量的保持了橫平豎直,，筆畫線條的粗細(xì)更為的一致。平實質(zhì)樸,、平中得韻,。我們之前在漢白文二字印時曾給大家?guī)磉^這樣的一方印：

同樣的“李”字,，在筆畫的彎曲處理中有很大的區(qū)別,。但是兩枚印章都是均布法的代表，至于那枚印章更好,，那么更加依賴個人的喜好,。“李復(fù)”印更加的平正大度,，而“李賞”印平正中韻味更加濃厚一些,，當(dāng)然這是筆者的看法,，你的看法呢,。

我們再來看幾個筆者認(rèn)為不是那么理想的印：

這兩方印,，筆者認(rèn)為莊重有余,，而直線過多，字體取方形,，平均塞滿,，機(jī)械對稱，生氣缺乏,。

“張千秋”,，“劉冬古”二印，主要是讓大家注意可以根據(jù)文字的筆畫多少決定所占的面積,，例如“千”字筆畫較少,，那么就可以占據(jù)小一點的面積，使筆畫少的字滿而不虛。這種文字筆畫決定面積的方法也是很常見到的,。

又是筆者很喜歡的一方印,。這里大家可以注意，里面很多彎曲筆畫的對應(yīng)和呼應(yīng),，在之后的章法中我們還會詳細(xì)的介紹,。這里我們也可以了解到，一方印章所用的章法,，往往不是單一的,，將多種章法融為一體，也是大家在后面自己創(chuàng)作作品的時候要花費(fèi)大心思的地方,。

有時候為了使印章更滿且實,，我們會采用一些附加的手段，如上面的“鄧弄”印中,，在白文的四周加了一圈白邊,，將印文作隔邊的處理，這里要告訴大家如果以后你采用這種口字格,，或者還有田字格的方式處理,，那么隔邊的內(nèi)圈盡量要平直，內(nèi)方外圓的處理更加的美觀,。我們再看幾個例子,。

在最后給大家留個小的作業(yè)，就是比較如下三枚印章的優(yōu)缺,。這里沒有標(biāo)準(zhǔn)答案,，還是注重個人的審美和喜好，但是對你喜歡的印章,，你是否能給出一些理由或者見解呢,。