【本期話題】藝術(shù)品市場(chǎng)如何才能理性？

策劃：李振偉

編者按：近日,，關(guān)于藝術(shù)的金融詐騙事件屢有發(fā)生,，許多機(jī)構(gòu)和個(gè)人打著藝術(shù)的幌子進(jìn)行金融交易甚至詐騙，有評(píng)論提到：如果跟你打交道的藝術(shù)界人士足夠真成的話,，他們多少都會(huì)承認(rèn)自己遇上過騙子,。再如有些房地產(chǎn)商以建藝術(shù)區(qū)的名義低價(jià)拿地，企業(yè)家即便有一定的興趣和了解而收藏藝術(shù)品,，而一旦涉及到利益,，便會(huì)舍棄藝術(shù)?？傊?，藝術(shù)品在金融市場(chǎng)中完全變成了商品，而喪失其本來的藝術(shù)屬性,，藝術(shù)品和藝術(shù)似乎成了金融手中的玩物,。其實(shí)，除了詐騙者使用的手段層出不窮外,，藝術(shù)界和藝術(shù)品市場(chǎng)本身的運(yùn)營方式也有很多不盡如人意的地方,，那么，如何才能建立一個(gè)理性的藝術(shù)市場(chǎng),？本期時(shí)評(píng),，特以“藝術(shù)品市場(chǎng)如何才能理性？”為主題,，邀請(qǐng)相關(guān)學(xué)者,、批評(píng)家共同探討。

建立良性市場(chǎng)機(jī)制任重而道遠(yuǎn)

□杜洪毅

雖說經(jīng)歷多年調(diào)整后仍不太景氣,，可今日中國藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)力依然不可小窺,，在全球經(jīng)濟(jì)體系中，唯有美國和歐洲市場(chǎng)才能與我們相提并論,。但是,，相對(duì)比較成熟的西方市場(chǎng)來說，中國藝術(shù)市場(chǎng)仍有太多薄弱之處,，大眾文化消費(fèi)需求欠缺和過余強(qiáng)烈的投資需求則是問題主要根源,。普通老百姓對(duì)藝術(shù)品的了解，大多來源于新聞報(bào)道中的片面天價(jià)拍品信息,。

誠然,，在現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)環(huán)境中,，藝術(shù)市揚(yáng)中的投資訴求普遍存在，國際拍場(chǎng)不斷攀升成交價(jià)就是最好證明,。

但有一點(diǎn)必須認(rèn)識(shí)清楚的是,，西方藝術(shù)市場(chǎng)是建立于消費(fèi)需求基礎(chǔ)上的，普通家庭購買藝術(shù)品主要出于欣賞和家居裝飾,，投資炒作現(xiàn)象只存在高端市場(chǎng),。而國內(nèi)則完全不一樣，基礎(chǔ)性大眾消費(fèi)市場(chǎng)幾乎一片空白,，低端市場(chǎng)依賴于高端市場(chǎng)營造的繁榮假象來帶動(dòng),。普通市民購買文物收藏品，大多也是出于“撿漏”心理,，期待有天能升值獲得高回報(bào),。這樣一來，藝術(shù)品本身價(jià)值被遺忘了,，資產(chǎn)屬性卻被無限放大,。在此大環(huán)境下，要想讓市場(chǎng)保持理性且為易事,？

藝術(shù)市場(chǎng)之所以會(huì)成為騙子的樂園，是因它與財(cái)富之間的密切關(guān)系不可分離的,。

由于藝術(shù)品本身的個(gè)性化特征,，無法建立統(tǒng)一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，定價(jià)不受任何限制,，心理預(yù)期成分較高,，藝術(shù)市場(chǎng)自然成為各色投機(jī)分子興風(fēng)作浪的舞臺(tái)。其實(shí)大多數(shù)騙子的手段并不高明,，無法是抓住受騙者急于賺錢的心理,，利用大眾對(duì)藝術(shù)品的普遍性誤讀，畫出一個(gè)無法兌現(xiàn)的大餅,。越是獲利心切的人,，越容易被這類伎倆引誘。

作為促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展的有益補(bǔ)充,，適度的藝術(shù)金融產(chǎn)品嘗試對(duì)行業(yè)未來大有好處,。但這必需建立在嚴(yán)格的法制監(jiān)管條件下，放任自由無序發(fā)展必然會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重危機(jī),。由于我國目前法治環(huán)境正在逐步完善中,，相關(guān)制度不夠成熟，便為一些試圖利用法律漏洞進(jìn)行非法經(jīng)營的人創(chuàng)造了可乘之機(jī),。無論是先前各地文交所搞的藝術(shù)品證券化分拆銷售,、郵幣卡投資炒作失控,，還是最近的質(zhì)押信貸私募騙局都證明了濫用金融手段運(yùn)作藝術(shù)市場(chǎng)，只會(huì)得到適得其反的結(jié)果,。

自古以來,，無論東西方，藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)都受社會(huì)精英階層所主導(dǎo),。

所不同的是,，古代藝術(shù)家多受制于權(quán)貴精英集團(tuán)，沒有他們的贊助,，就沒有我們熟知的輝煌藝術(shù)史,。而今天，由于交易市場(chǎng)的興起,，藝術(shù)創(chuàng)作表面看上去更獨(dú)立自由,。但有一個(gè)事實(shí)無法否認(rèn)的是，當(dāng)下中國藝術(shù)界與資本精英間的關(guān)系比任何時(shí)候都密切,，行業(yè)話語權(quán)越來越多地被資本財(cái)團(tuán)把持,。特別是因特殊歷史原因造成的文化傳承中斷，藝術(shù)更成為不明就里的人想擠進(jìn)這種精英階層的像征,。對(duì)于那些受惠于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)紅利,、剛剛過上富有生活，審美和文化修養(yǎng)卻相對(duì)欠缺的準(zhǔn)中產(chǎn)階級(jí)來說,，本來就沒有消費(fèi)藝術(shù)品需求,，只是想把閑置資產(chǎn)用于增值，這些人更容易在藝術(shù)與財(cái)富構(gòu)筑的虛假光環(huán)面前迷失,。

我們絕不能單從商業(yè)角度去審視藝術(shù)品市場(chǎng)存在的諸多問題,，而應(yīng)將其看作一種社會(huì)學(xué)現(xiàn)象。本質(zhì)上講,，中國藝術(shù)行業(yè)存在的諸多問題,，是精神文化事業(yè)建設(shè)滯后于高速增長(zhǎng)的商品經(jīng)濟(jì)所致。如果繼續(xù)盲目發(fā)展商業(yè)而輕視文化,，或者只將文化看作為商業(yè)搭臺(tái)唱戲的幌子,，只會(huì)讓這種局面變得更嚴(yán)重。

要想讓藝術(shù)市場(chǎng)變得理性,，首先要做的就是提升大眾審美修養(yǎng),，讓普通老百姓對(duì)藝品建立更為理性的認(rèn)知?？裳巯?，不僅一般市民對(duì)藝術(shù)有諸多誤解，就是相當(dāng)大一部分行業(yè)內(nèi)部人員也根本就沒有理解藝術(shù)的確切意義，只是受虛假獲利前景吸引盲目加入,。而一些經(jīng)銷商,，在利益驅(qū)使下，不惜為公眾急切獲利心理煽風(fēng)點(diǎn)火,，更是極大扭曲了人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知,。

要解決這些問題，除了加強(qiáng)法制建設(shè),、規(guī)范市場(chǎng)秩序外,，還需從對(duì)公眾進(jìn)行審美文化教育做起。只有不斷提升公共文化服務(wù)水準(zhǔn),，讓民眾近距離接觸藝術(shù)品,，在潛移默化中接受文化和藝術(shù)熏陶，才能從根源上遏制盲目的市場(chǎng)行為,。

可是,，目前我們社會(huì)在這方面做的工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，大眾能接觸到的藝術(shù)作品還太少,。本來應(yīng)擔(dān)當(dāng)起公眾藝術(shù)教育的博物館大多還停留在蓋房子階段,，缺少優(yōu)秀藝術(shù)品的長(zhǎng)期陳列。即便是國家級(jí)的美術(shù)館,、博物館,，也沒有建立起最基本的歷代繪畫、雕塑作品的長(zhǎng)期陳列,，系統(tǒng)化西方藝術(shù)品收藏更不無從談起,。而一些地方博物館，除了展出幾塊出土陶片外,，基本上就看不到還能被稱為藝術(shù)品的東西了。

由此可見,，要想構(gòu)建良好的藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制任重而道遠(yuǎn),，這需要各文化機(jī)構(gòu)、企業(yè),、社團(tuán)和每一個(gè)文化工作者的共同努力,。如果不能為文化建設(shè)投入更多心血，要想扭轉(zhuǎn)此種局面很難說是樂觀的,?！?/p>

來源:中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)　發(fā)表時(shí)間:2018-08-09

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