開始,，講課期間大家可以就課程話題提問插話,，但不要太偏離，以免影響進程,。我講45分鐘左右,，接著上一講，說說七律的寫法,。 我先說啊,，無論寫什么體式，只要是詩,，就必須符合詩的基本規(guī)律,。 這個規(guī)律是什么呢？我們可以總結(jié)很多,，但有一條是很重要的,，就是以意象說話。 什么叫“意象”呢,？ 根據(jù)文學(xué)理論的定義,，大致是說，外界的事物,，通過作者的思維加工,，而表達出來的帶有新的意味的事物,。 舉例說,，比如你寫“孤帆遠影碧空盡”，這當(dāng)然是自然現(xiàn)象,。 但是,，因為經(jīng)過的詩人的加工，這種自然現(xiàn)象就帶有了孤獨感,。 那么,，這個時候就可有叫做“意象”，而不是一般景物了,。 詩,，要通過意象說話的基本意思就是，你想說孤獨的時候,，不要直接說“我好孤獨啊”,。而是換一種說法,，比如常用的景物描寫，來讓讀者自己去感悟到孤獨來,。 意象這種表達手法,，也用在其他題材。比如魯迅說“院子里有兩棵樹,，一棵是棗樹,，另一棵也是棗樹?！逼鋵嵕捅磉_了一種孤寂感,。 盡管意象不是詩所專用的工具，但詩必須用意象說話,。用意象,，會讓你的作品產(chǎn)生美感，形象性很強,。這是藝術(shù)效果,。 大家想想你們自己的作品，是不是不善于使用意象??？所以，讀起來干巴巴,。 那么這些是規(guī)矩,，還是規(guī)律呢？我看,，是規(guī)律的體現(xiàn)，而不是人為強制的規(guī)矩,。即便是規(guī)矩,，也是根據(jù)規(guī)律來定的，其實是規(guī)律的總結(jié),。 這和詩歌的格律,、押韻、對仗等等的“規(guī)矩”一樣,，其實都是為了適應(yīng)句子的節(jié)奏感,、韻律性的規(guī)律而來的。 我們今天要講的七言律詩,，除了這些,，還有一些自己的寫作規(guī)律。你在寫作中,，了解這些規(guī)律,，運用這些規(guī)律,，不僅便于表達，還會表達得更好,。 七律的寫法,，我一句一句地說。每一句,，都有不同的功能,，這一點，大家要有認識,。也就是說,，七律的每一句，都不是隨便寫的,。 我們先看杜甫一首七律,。
這首《登樓》,，大家都很熟悉吧？ 我們以這首詩為例子,，一句一句分析,。 題目是“登樓”，這個先記住,，別忽略,。 首聯(lián)，寫的是什么,？就是登樓所見,，登樓所感。這是扣題,，根據(jù)題目來的,。但是寫的比較籠統(tǒng)，比較概括,。 為什么要概括來寫,？因為這是首聯(lián)，首聯(lián)要追求“平”,，不必太突兀,，交代背景啊,、地點啊、時間啊等等這些基本信息,。 再如白居易的《錢塘湖春行》,，第一句就是“孤山寺北賈亭西”，這句單看,，哪里像詩?。康沁@正是起句的手法,。 “花近高樓傷客心”,，也是起句，但比白居易那首內(nèi)容要豐富得多,。盡管如此,，還是平入平出的。 意思是說,，我登上了高樓,，作為一名游走四方的人，內(nèi)心很憂傷,。這是平白敘述,，作為起句，這就行了,。 “萬方多難此登臨”呢,，也沒有太詳細的解釋啊，只是說,，到處都是患亂,，這個時候，我登上了高樓,。 大家看,，起句，包括整個首聯(lián),，都是概括性描述,。這是起句的特征,。這一點,，能明白不？ 再看頷聯(lián),。頷聯(lián)的作用是什么,？就是詳細解釋你首聯(lián)提出到的事情啊。 這和我們平時說話是一樣的,。你大早起一上班,，給同事說“我昨晚做了一個夢”,，這是起句，平白而概括地描述,。 那么,，你緊接著是不是要說說夢的內(nèi)容啊,？所以,，頷聯(lián)就要解釋首聯(lián)。這叫“承”,，也就是內(nèi)容上承接首聯(lián)而來,。 我們看杜甫這首詩的頷聯(lián)，“錦江春色來天地,，玉壘浮云變古今”,，大家看看這是說什么？ 這是說,，登樓遙望而看到的景物啊,。首聯(lián)寫登樓了，頷聯(lián)就要寫登樓所見,，這叫承接得嚴密,、順暢。 登樓看到了什么呢,？看到了錦江的景色非常壯美,，連綿一片，好像從天邊蔓延而來,。 又看到遠處的玉壘山上的浮云變幻莫測,，好像從古至今都一直在變幻。 那么,，這僅僅是景物嗎,？不，這就是“意象”,。這些景物成為“意象”后,，就有了內(nèi)涵，大家體會一下,，這兩句是什么內(nèi)涵,？ 蔓延而來的錦江春色，表達的是大好河山之美,，但是啊,，現(xiàn)在是“萬方多難”之時，這么美的江山,，越美就越心痛,，是不是,？ 那么“浮云變古今”，那就是歷史變遷,、風(fēng)云際會,，還是承接著“萬方多難”的。 這樣就好了,，我們再回頭看第一句的“花近高樓”,，這么美，這么繁華似錦,，從遠處而來,，來到樓前，大家想想,，這是說什么,？ “花近高樓”也是意象是，其含義是什么,，就是“愁”,，就是因為河山大好但萬方多難而帶來的愁緒。 用繁花這么美麗的事物來比擬愁緒,，大概只有杜甫能玩兒這個反差,，這也是杜詩的高明之處。 好了,，首聯(lián)是“起”,，頷聯(lián)是“承”，那么頸聯(lián)應(yīng)該怎么寫呢,？ 我們說,，文如看山喜不平啊，如果還繼續(xù)去寫所見的景物,，順著走下去,，就太平了，就缺乏起伏,，缺乏波瀾,。 所以頸聯(lián)必須跳開去寫，不能再順著所見的景物來寫了,。 跳開越遠,，就顯得曲折越大，詩的張力才會出來,。 當(dāng)然,，再遠也要和詩所要表達的情感,、思想有關(guān),，否則那就割裂了,。 所以頸聯(lián)的作用和寫法，就是“轉(zhuǎn)”,，轉(zhuǎn)到另一個場景,，轉(zhuǎn)到另一個完全不同的境地去。 我們看杜甫轉(zhuǎn)到哪兒去了,？“北極朝廷終不改,，西山寇盜莫相侵”，看到?jīng)],？ 頸聯(lián)不再寫景了,，因為首聯(lián)寫登樓了，頷聯(lián)寫登樓所見了,，那么頸聯(lián)就轉(zhuǎn)開,、跳遠，不寫景,，不寫登樓,，而寫此時內(nèi)心的想法。 想到了什么呢,？不是瞎想的,，不是亂想的，而還是和“花近高樓傷客心”的“愁”有關(guān),，和“萬方多難此登臨”的“多難”有關(guān),。 “北極朝廷終不改”，說的是我們的皇家朝廷,，那是穩(wěn)如泰山,，如同北斗星一樣，是不會有災(zāi)難,、有變化的,。 “西山寇盜莫相侵”，是說你們這些少數(shù)民族啊,，別太猖狂,，沒用的。 盡管是“轉(zhuǎn)”開了,，但是還是在“承”第一聯(lián),，大家發(fā)現(xiàn)沒？這句解釋了“萬方多難”是什么難,。 律詩一共四聯(lián),，三聯(lián)都用完了，最后怎么結(jié)尾？這就是尾聯(lián)的作用了,。 尾聯(lián)用來結(jié)尾,，就好像一個包袱，你打開了,，給我們看到了所有的寶貝,，現(xiàn)在要收起來，包起來,，所以要和首聯(lián)照應(yīng)一下,，才能收得住、包得嚴,。 所以尾聯(lián)的意思必須回到首聯(lián)去,，或者很明顯地回去，或者含蓄地照應(yīng),?？傊獜哪氵h遠地轉(zhuǎn)出去的那個地方,，再轉(zhuǎn)回來,，轉(zhuǎn)到現(xiàn)實的場景中來。 因此,，尾聯(lián)的作用叫“合”,。我們看看，杜甫這首詩的尾聯(lián)是怎么“合”的,。 “可憐后主還祠廟,，日暮聊為梁父吟”，上句,，仍然在思考中,，是不是？但下句你看,，“日暮”,，這是什么意思？這就回到了登樓了啊,，回到了登樓的時間上來了,。當(dāng)然，杜甫不是在日暮登樓的,，而是徘徊良久,，現(xiàn)在“日暮”了。 但不管怎么樣,，尾聯(lián)總是要回到首聯(lián)交代的時間,、地點,、事件或人物的。這叫“合”,。 “日暮聊為梁父吟”,，這句非常重要，這是結(jié)句啊,。一首詩有沒有深度，在于頸聯(lián),，有沒有力度在于尾聯(lián),，而尾聯(lián)的力度主要體現(xiàn)在結(jié)句。 “聊為梁甫吟”是什么意思呢,？就是用諸葛亮來自我比擬了,，意思是自己有諸葛亮的才能，只是皇帝現(xiàn)在受蒙蔽,，我不能發(fā)揮治國之才,，還是嗨歌算了。 好了,，這就是七言律詩四聯(lián)的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu),，這種安排，不是誰規(guī)定的“規(guī)矩”,，而是非常符合我們平時說話的“規(guī)律”,。 有的律詩的“起承轉(zhuǎn)合”不太明顯，尤其到了宋代,，詩歌的散文化傾向出現(xiàn)后,，結(jié)構(gòu)比較散了。但標準的律詩,，是符合這一點的,。 我們看一首“轉(zhuǎn)”得不太明顯的，就是剛才提到的《錢塘湖春行》,。我搜一下啊,。
大家自己看看,，這四聯(lián)是不是“起承轉(zhuǎn)合”的意思,？自己體會一下。 首聯(lián)寫地點,，再概括寫遠景,，寫大景物。是不是這樣,？并且用詞特別的通俗,、明了，很容易就進入狀態(tài),。如果你寫得太華麗,，或者太生澀，就很容易讓人一開始就討厭你的詩,，讀不下去了,。 頷聯(lián)寫較近的景物，早鶯,、新燕,。這是承接首聯(lián)來的，首聯(lián)說到了這個地方,，說到了水面初平,，那么頷聯(lián)就要交代一下詳細看到的內(nèi)容。 頸聯(lián),，按說應(yīng)該“轉(zhuǎn)”了,，是不是？但我們看這首,，好像還是在寫景物啊,，沒有遠遠地跳開啊。 其實,，這樣也是可以的,，但你仔細看看，盡管還是寫所見的景物,，但場景“轉(zhuǎn)換”了,。場景的轉(zhuǎn)換，也是“轉(zhuǎn)”啊,。 “亂花漸欲迷人眼,，淺草才能沒馬蹄”，這個場景,，和頷聯(lián)的場景完全不同了,。頷聯(lián)是向上看，是不是,？這個是平視,，往遠處看,，是不是？感覺是不同的,，并且也符合我們觀看風(fēng)景的規(guī)律啊,。 那么再看尾聯(lián)，“最愛湖東行不足,，綠楊陰里白沙堤”,，看哪些字眼是和首聯(lián)對應(yīng)起來了？ “湖東”啊,、“白沙堤”啊,，這些，都是回到了首聯(lián)已經(jīng)提到的地點和水面的場景上來了,。 這就是“合”,。 七言律詩的四聯(lián)八句,，就是這么安排的,。這種安排，是內(nèi)容上的安排,。因為有了這種曲折的安排,，才顯得內(nèi)容豐富、錯落有致,、跌宕起伏,，詩讀起來才有味道，是不是這樣,？ 我們寫詩,，因為心里有了這樣的安排，也就不會寫得太平,，不會寫的沒方向,。這可以幫助我們構(gòu)思、布局你的詩,。 你再對照你自己寫的律詩,，有沒有這種在內(nèi)容上的輾轉(zhuǎn)騰挪？我看,，你們大多數(shù)沒掌握章法呢,，所以寫得平不塌的，跟沒鼻梁的鼻子似的,，多難看啊,。 另外，我們還要看到對仗的使用,。我們上次講過,，頷聯(lián)和頸聯(lián)是要對仗的,，必須用對偶句的。后來頷聯(lián)可以寬松,，可對可不對,，但頸聯(lián)是必須對仗的。 大家看看著兩首詩,，對仗句是怎么安排的,？ 《錢塘湖春行》，頷聯(lián),、頸聯(lián)都對仗了吧,？ 《登高》的頷聯(lián)和頸聯(lián)，好像也對仗了吧,？ 這就是律詩的基本章法,。七言律是這么寫的，五言律也是這么寫的,。但五律和七律之間,，又有什么區(qū)別呢？怎么掌握它們各自的竅門呢,？我們下次再講,。 我今天為了給大家講這個，我也瞎寫了一首七律,，寫得不好,，只是用來說明章法。杜甫,、白居易都太高,，給大家一個低的例子。我附帶寫了章法的說明,，大家看看： |
|
|
