萬壑松風尺素收，故人遺跡忽經(jīng)眸,。無邊靈秀誰堪比,，云白山青似十洲。

近世以還集宋元畫法大成者南有黃賓虹北推陳少梅此非偏私之論也

二十世紀初,，中國積貧積弱,，中國文化遭遇歧視，西畫東漸,，中國畫內(nèi)憂外患,、四面楚歌?？涤袨榘@:“中國畫學至國朝而衰微矣!豈止衰微, ,至今郡邑無聞畫人者,其遺余二三名宿,摹寫四王,、二石之糟粕,枯筆如草,味同嚼蠟,豈復能傳后,以與今歐、美,、日本竟勝哉!” 陳獨秀呼吁“革王畫的命,，采用西洋畫寫實精神”。在此形勢下,，1920年5月,，金北樓聯(lián)合陳師曾等畫界名流，創(chuàng)辦了“中國畫學研究會”,。金北樓先生是民初畫壇巨擘,，曾負笈英倫遍游歐美，民初任職內(nèi)務部,，授命仿西方博物館籌建古物陳列所,。金北樓是中國畫家中較早接觸西畫者，他游學的世紀之初,，正是法國印象派影響歐洲藝術的鼎盛時期,，籌建古物陳列所又使他有機會近在咫尺面對古畫真跡，在比較中西繪畫異同的基礎上,，主張繼承北宗院體精整工細“精于體物”的傳統(tǒng),，力矯明清末流文人畫空疏恣意的流弊。金北樓先生主持的中國畫學研究會,，借古開今,，以北京為大營高舉“保存國粹”之大旗,，與西畫對壘。

1923年15歲的陳少梅加入中國畫學研究會,，成為畫學研究會年齡最小的畫家,，“畫詣在同門中卓犖無少遜色”。（啓功天津人美《陳少梅畫集序》）1926年金北樓去世,，其子金開藩承父志,，聯(lián)絡周肇祥等，成立《湖社畫會》,，畫界名流齊白石,、溥心畬、張大千等莫不支持,，葉恭綽,、陳半丁、于非闇,、徐燕孫,、惠孝同、馬晉,、王雪濤,、汪慎生等均為會員，人數(shù)達二三百人之多,。曾經(jīng)是活躍于京津，影響于海內(nèi)外的主流畫派,。此時,，被譽為神童的陳少梅已是湖社畫會的骨干，成為金北樓繪畫主張最出色的實踐者,。1931年湖社天津分社成立,，陳少梅被派往天津主持會務，很快以超凡的畫筆,、謙虛坦率的人品,，征服了天津文化界。時年22歲,，從此定居天津,，生平大部分時間在津門課徒鬻畫，成為津門畫壇的領軍人,，天津畫家半出其門,，成就了津門畫壇今天的繁榮。

展觀陳少梅的作品,，用筆遒勁峻拔,，爽利酣暢,，或老辣蒼潤，或秀麗工致,，繁簡自如,，能收能放，略無滯澀,。陳少梅對傳統(tǒng)的選擇,，既有重點，又有包容,，重視北宗筆墨的真本事,，又看重南宗的書卷氣，在北宗筆墨中注入元人簡淡蔚然的精神,，“以北宗為體,，以南宗為用，以北宗蓄其勢,，以南宗添其韻”,，使北宗在式微三百年后，以全新的面目轉世重生,。

啟功先生說：“近代畫家得宋賢山水人物遺法者,，推衡山陳少梅先生（云彰）為第一，陳先生所作山水遠沿郭熙,、李唐,，近學唐寅、仇英而挺拔開拓,，又非明賢所能及,。間作人物，亦俱有嫻雅高風,?！?/p>

美術史家薛永年教授評論說：“他的作品深得北宗精整爽健，吸收南宗的文雅精微,，創(chuàng)造了一種精雅之美,，嚴謹、精密,、嫻熟,、瀟灑、有情調(diào),、有韻味,，比一般的院體含蓄精微，比一般的文人畫功力深厚,，但堅持了中國畫的語言方式和審美韻味,，形成了南風北骨的風采,。”（《 論二十世紀中國畫變革中的陳少梅及其傳派》）

范曾先生縱覽近現(xiàn)代畫壇“眾芳所在論少梅”,，認為：“有固守民族菁華,，融會諸家法，再辟蹊徑者,，此南有黃賓虹,，北有陳少梅；有借它山之石以攻玉,，成自家法,，大纛重張者，此南有傅抱石,，北有李可染,。此四君者，皆學養(yǎng)深厚,，對傳統(tǒng)心存虔敬,，潛修默練、勵志精進,，然后面貌獨具,，然后蔚為大家。天下云集而景從,，豈徒然哉,！”。

[轉載]陳少梅的繪畫藝術—陳少梅繪梅,、竹,、墨荷欣賞

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