文摘：小小說創(chuàng)作存在的通病
伍維平
小小說存在的通病也古典文學(xué)知識
茶余飯后
辭典手冊是小小說創(chuàng)作者存在的通病。簡而言之，
一是小小說創(chuàng)作者由于地位和身份等原因,，普遍地帶著一個(gè)自覺或不自覺被鎖定了的既成觀念寫作，或居高臨下凌駕于讀者之上,，或成為簡單的說教和宣傳，或演化為某個(gè)觀念的道白,，普遍存在著心浮氣躁,、急功近利的心理；
二是小小說創(chuàng)作者先天不足后天不補(bǔ),，嚴(yán)重缺“鈣”,，即缺乏最基本的必需的文化閱讀范圍和層面以及由此引發(fā)的深層思考，缺乏寫作必具的洞悉和把握事物本質(zhì)的能力,，缺乏靈通的思維和深邃的思想,，缺乏較高層次的寫作智商和能夠自圓其說的理論體系；
三是不少小小說作品內(nèi)涵膚淺,，意義單一,，將小小說寫作理念簡單化和功利化,，是非曲直觀念過于直露，道德批判意識過于濃厚,，缺少代表文學(xué)本質(zhì)的溫和性和人性,，特別缺少作為小說精髓的人文精神和質(zhì)疑精神，造成小小說的嚴(yán)重失血,；
四是小小說文本的語言缺少必要的張力和準(zhǔn)確的詞匯表達(dá)能力,，鮮有形象生動(dòng)、文字練達(dá),、思路通暢的扛鼎之作,；
五是小小說在吸收了其他文體的一些特點(diǎn)后，與其他文體的傳統(tǒng)界限逐漸趨于模糊,，但一些明顯與小小說文本不合的文體如幽默,、笑話、小品文,、隨筆甚至散文等都冠以小小說名稱,，造成小小說魚目混珠，良莠不分,，這種情況一方面說明純小說的明確界限隨著時(shí)代的發(fā)展正與其他文體互相滲透、交匯和融合,，跟讀者的閱讀興趣和閱讀熱點(diǎn)轉(zhuǎn)移有關(guān),；另一方面說明小小說這種文體還沒有形成理論高度、統(tǒng)一規(guī)范并臻于完善的操作方式,，它仍然在不斷發(fā)展和自我調(diào)適的狀況中,；
六是一些小小說創(chuàng)作者存在著自傲自大、互相吹捧,、素質(zhì)低下,、功能減退的毛病。個(gè)別作者出了一本書,，得了兩個(gè)獎(jiǎng),，竟大言不慚自稱“著名作家”，遭人恥笑,；少數(shù)作者對追求小小說數(shù)量有著盲目的狂熱,，把追求數(shù)量當(dāng)作文學(xué)的真諦，試圖以簡單的高產(chǎn)來換取長久的文學(xué)生命,，個(gè)別人創(chuàng)作的所謂小小說幾乎達(dá)到了一二千篇,，但由于修煉先天不足，除了令人生厭的自身重復(fù)和自我復(fù)制,，并給讀者造成了視覺污染外,，別無他物,。他們的極端做法使小小說成為一次性消費(fèi)的快餐盒和避孕套。
我們知道,，簡單的心理沖動(dòng)及此類重復(fù)沖動(dòng)難以產(chǎn)生真正意義上的小小說,；還有一些作者經(jīng)常散布一種十分可笑的謬論，認(rèn)為短文章比長文章難寫(二者不具有完全可比性),，由此可以斷定的是他們從不閱讀長文章,，也從未成功創(chuàng)作出被社會(huì)認(rèn)可的長文章，“寫千字我就暈頭轉(zhuǎn)向找不著北”,。既然如此,，憑什么本事如此妄自尊大厚此薄彼呢。毫無疑問,，他們忽略了中長篇小說創(chuàng)作所必須付出的心智和艱辛,，忽略了時(shí)至今日仍產(chǎn)生了不少中長篇精彩作品的事實(shí)，忽略了文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)規(guī)律,。如果真要將二者作生硬比較,，合情合理的回答應(yīng)該是，不是長文章難寫,，也不是短文章難寫,，而是好文章難寫。事實(shí)證明,，適當(dāng)做一些中長篇的創(chuàng)作嘗試,，建立一種高屋建瓴、提綱挈領(lǐng)式的全局觀,，對小小說的創(chuàng)作將大有裨益,，否則，今后的小小說仍然難以誕生載入中國文學(xué)史冊的不巧名篇,。當(dāng)然,，魯迅可能是一個(gè)例外，但魯迅至今為止也只有一個(gè)
（原載《百花園》2001年第7期,，系作者于2001年4月21日在鄭州第4屆當(dāng)代小小說創(chuàng)作研討會(huì)上的發(fā)言,原標(biāo)題為《在繁榮中求持久性》)
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