|
構(gòu)思一部小說(shuō)時(shí),，一段文字可以跳過(guò)，一個(gè)情節(jié)可以忽略,，一個(gè)配角可以不管,，但是，我們總是跳不過(guò)書的布局,。
如果你的小說(shuō)要描寫一座高樓大廈,，那你就是杰出的工程師；如果你的小說(shuō)要敘寫一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),，那你就是杰出的軍事家,；如果你的小說(shuō)要策劃一場(chǎng)陰謀，那你就是偉大的“陰謀家”……
小說(shuō)寫作的快感,，會(huì)因?yàn)榻^處逢生的險(xiǎn)境設(shè)計(jì),、人物性格的漂亮轉(zhuǎn)折、某個(gè)絕妙精當(dāng)細(xì)節(jié)的出現(xiàn)……而令人抵達(dá)顫栗的仙境,！
布局雖然可以千變?nèi)f化,，但歸結(jié)起來(lái)不外乎以下三條：
A、從故事出發(fā),；B,、從人物出發(fā)；C、從心靈出發(fā),。
（1）,、從故事出發(fā)-——情節(jié)的鋪排：
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以講故事為主,，凡是各站的佼佼者,，都可謂講故事的高手。關(guān)于如何說(shuō)故事,、如何設(shè)計(jì)情節(jié),，以便使故事更加精彩迷人、更含有寓意和張力,，古代小說(shuō)為我們做了榜樣--勺水興波,、絕處逢生、橫云斷山,、草蛇灰線,、層巒疊翠、水窮云起,、余波再振……代表性的還有外國(guó)的莫泊桑,，比如《項(xiàng)鏈》；
（2）,、從人物出發(fā)-——人物的放飛：
寫人物可分為兩種,，一種寫人物的命運(yùn)，一種寫人物的性格,。如果說(shuō)寫故事的小說(shuō)有一個(gè)基本故事的話,，那么寫人物為主的小說(shuō)的故事可能是松散的，各有各的故事,，但是他們由人物的性格聯(lián)系在一起,。如沈從文的《邊城》；
（3）,、從心靈出發(fā)-——心靈碎片的飄揚(yáng)：
以人物的心靈作為重心的構(gòu)思,，是現(xiàn)代主義小說(shuō)的慣用伎倆。小說(shuō)家要通過(guò)心靈的闡釋,，把那些“羊群”趕向散漫無(wú)邊的天際,。如伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》。
下面具體談?wù)勑≌f(shuō)的結(jié)構(gòu)形態(tài)：
一,、雙拱：
提到這種結(jié)構(gòu),，我們就會(huì)想到托爾斯泰的《安娜"卡列尼娜》。
它有兩條線索,，一是安娜與沃倫斯基,，二是列文與吉娣,。怎樣把兩條線連起來(lái)呢？作家設(shè)計(jì)了“親屬關(guān)系”,。當(dāng)然,，最重要的還是兩條線之間的對(duì)比關(guān)系。
二,、串聯(lián)：
這種結(jié)構(gòu),，從外觀上看似乎是由一個(gè)又一個(gè)的板塊組成的，但是中間有一根神經(jīng)把它們串聯(lián)了起來(lái),。
如《水滸》：108將大多有一個(gè)精彩的樂章,，但是誰(shuí)也不是“全程”人物。一個(gè)人物閃耀一時(shí),，另一個(gè)人物粉墨登場(chǎng),。怎樣串聯(lián)呢？那就是“逼上梁山”的共同命運(yùn),。
三、鑲嵌：
這種結(jié)構(gòu),，是將一條延續(xù)的情節(jié)線索暫時(shí)打斷,，鑲上一段在表面上看似毫不相干的文字--一篇論文、一段新聞,、一首詩(shī)……就像在沉悶的教室里,，來(lái)一段小品甚至脫衣舞表演那樣。
但是,，鑲嵌決不是無(wú)緣無(wú)故的,，它要與作品的整體方案相協(xié)調(diào)。
四,、層遞：
這種結(jié)構(gòu),，大體上是按事情的發(fā)展向前推進(jìn)的。我們上學(xué)時(shí)寫過(guò)的記敘文,，大多屬于此類,。
不要小看它！穩(wěn)重的層遞結(jié)構(gòu),，對(duì)宏大的敘事很有好處的,。尤其是60萬(wàn)字以上的小說(shuō)！
五,、框架
這種結(jié)構(gòu)產(chǎn)生于漫漫的長(zhǎng)夜和遙遙無(wú)期的長(zhǎng)旅,。在某個(gè)故事的大框架下，裝著許許多多的小故事,。
如,，《我和情人約會(huì)的第次N夜晚》,，你寫100次、1000次,、10000次……也不為過(guò),。還有《一千零一夜》……
六、環(huán)行：
人物出發(fā)了,，但是前途并不會(huì)一帆風(fēng)順,。小說(shuō)家會(huì)做一道加減乘除，或者N次方程式,，到結(jié)局時(shí)你才會(huì)大驚失色,。從起點(diǎn)到起點(diǎn)，索然無(wú)味的重復(fù),，正是現(xiàn)代小說(shuō)追求的目標(biāo),。
拿古代的《水滸》來(lái)說(shuō)，武松打虎,，李逵也打虎,，但是，前者是精細(xì),，后者是大膽,，事情相同，態(tài)度迥異,。
從起點(diǎn)到起點(diǎn),，索然無(wú)味的重復(fù)，正是現(xiàn)代小說(shuō)追求的目標(biāo)：一個(gè)圓,！再說(shuō)約會(huì),，甲的約會(huì)和乙的約會(huì)大不一樣，前者的約會(huì)對(duì)象,，是志同道合的同事美眉,，后者則是從“姬院”來(lái)的花枝招展的小姐。
七,、交錯(cuò)：
歐美作家樂于此道,。線索眾多，長(zhǎng)短不一,，情節(jié)被分割,、顛倒；看似不同的材料相互交錯(cuò),，互為鑲嵌,，隨意放置；人物形象飄忽不定,，顯得雜亂無(wú)章,、犬牙交錯(cuò),。
如拙作《觸摸大宋隱私》，朋友們看后,，有的說(shuō)感到頭蒙腦脹,，有的說(shuō)雜亂無(wú)章，有的說(shuō)沒有主角,，有的說(shuō)想砸磚頭……
哈哈,，這是一種“痛苦”的閱讀，這是一種“痛苦閱讀”后的快樂——痛苦并快樂著……
交錯(cuò),、糾纏,、多變、立體,、多視覺……這是現(xiàn)代小說(shuō)所喜愛的概念,。眾聲喧嘩、萬(wàn)馬齊鳴,，已成為小說(shuō)的一種結(jié)構(gòu)“時(shí)尚”,。
現(xiàn)實(shí)也是如此啊，君不見,，一個(gè)純凈的時(shí)代,，被一個(gè)繁華的交響時(shí)代取代了：
鬧市、超市,、夜市，比比皆是,；
旗袍,、短袍、短裙,、超短裙,、超超短裙，隨處扎你的眼,；
況且還有為我們的生活增姿添彩的人體彩繪,、內(nèi)衣外穿，乃至夢(mèng)游……
需要說(shuō)明的是,，一部作品,，有時(shí)候可能是幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)并用。 因?yàn)?，?chuàng)新是一個(gè)民族的靈魂,，也是一部作品的靈魂！
|
