在中國(guó),，皚皚白雪為山水和文學(xué)帶來了一種獨(dú)特的審美世界，明代張岱筆下的《湖心亭賞雪》：“湖上影子,，惟長(zhǎng)堤一痕,、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥,，舟中人兩三粒而已”,，帶著詩情與畫意。與之相比,，冬景在西方畫家筆下如何體現(xiàn),，又呈現(xiàn)出怎樣的隱喻？

喬治·奧特,，《羅素街角的黑夜》，1943年

　　荷蘭畫家老彼得·勃魯蓋爾就是一位喜歡描繪四季更迭的藝術(shù)家,，冬天是他尤其喜歡描繪的風(fēng)景,，在他筆下的冬景帶著對(duì)光陰逝去的隱喻。以至于勃魯蓋爾被認(rèn)為將荷蘭繪畫傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大的的創(chuàng)造者和西方藝術(shù)史的轉(zhuǎn)折點(diǎn),。

　　1565年,，勃魯蓋爾投身于為安特衛(wèi)普商人兼收藏家尼古拉斯·揚(yáng)格林克創(chuàng)作杰出的《四季》組畫。該組畫有五幅作品歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì),，流傳下來：《暗日》,、《牧歸》、《雪中獵人》（這三幅作品藏于維也納藝術(shù)史博物館）,、《豐收》（藏于紐約大都會(huì)博物館）和《收干草》（諾斯蒂茨收藏）,。

老勃魯蓋爾,，《雪中獵人》，1565

　　在此,，最打動(dòng)觀畫者的,，是幾乎前所未有的對(duì)非理想化的大自然的關(guān)注而沒有參照宗教圖像學(xué)或其他其他圖像學(xué)。

　　《有滑冰者和捕鳥器的冬景》是一幅等值得深究的作品,，生動(dòng)而別致的畫面與《四季》組畫是創(chuàng)作于同一年（1565年）,，但這幅藏于比利時(shí)皇家美術(shù)博物館的作品卻弗拉芒風(fēng)景畫歷史上是一幅真正的杰作。

老勃魯蓋爾，《有滑冰者和捕鳥器的冬景》,，1565

　　1562年至1566年,，正是小冰河期，低地國(guó)家經(jīng)歷了極寒嚴(yán)冬,。這給人們留下了深刻印象,，包括老勃魯蓋爾等藝術(shù)家。

　　《有滑冰者和捕鳥器的冬景》使用了精湛的技法,，這位弗拉芒大師成功地表現(xiàn)了雪景的一切細(xì)微變化和一切細(xì)微差別,，適合玩樂的冰面、冬日的壯麗天空,，被凍住的小船,、滑冰,、玩冰球和陀螺的人群，冰凍河流兩邊的村舍上蓋著厚厚的雪……有人認(rèn)出這是位于布魯塞爾東南的帕約特蘭德的圣安娜-佩德教堂的鐘樓俯瞰的場(chǎng)景,。

老勃魯蓋爾《有滑冰者和捕鳥器的冬景》（局部）

　　當(dāng)時(shí),，老彼得·勃魯蓋爾定居布魯塞爾已經(jīng)兩年。他跑遍這個(gè)岡巒起伏的地區(qū)并愉快地參加他多次在畫中描繪的村莊節(jié)慶,，最終他帶有原創(chuàng)性地使用黃色調(diào),，成功地表現(xiàn)了冬天的冷光線稍帶黃色的特點(diǎn)。

　　比利時(shí)皇家美術(shù)博物館前總策展人菲利普·羅伯茨-瓊斯甚至認(rèn)為這是一幅超前的印象派作品,，“勃魯蓋爾在一種新體裁中證明了他的創(chuàng)新精神：透過使得世界可以被感知的事物即光現(xiàn)象來感知世界,，而有朝一日被命名為印象派的風(fēng)格即濫觴于此,?！?/p>

老勃魯蓋爾《有滑冰者和捕鳥器的冬景》（局部）

　　事實(shí)上，老彼得·勃魯蓋爾大部分的雪景畫都是在1565年前后畫的,。例如這幅《三賢士雪中來朝》,，畫家甚至描繪了漫天飛雪。

老勃魯蓋爾，《三賢士雪中來朝》,，1563

　　《有滑冰者和捕鳥器的冬景》后來被多次復(fù)制,。流傳下來的復(fù)制品不少于140幅，這幅作品也因此成為老勃魯蓋爾最流行的作品,。

　　小彼得·勃魯蓋爾擅長(zhǎng)仔細(xì)地復(fù)制使他父親獲得成功的作品,，僅《有滑冰者和捕鳥器的冬景》他就復(fù)制了約五十幅。除此之外,， 比利時(shí)皇家美術(shù)博物館的藏品還包括《對(duì)無辜者的大屠殺》,，這也是兒子復(fù)制他父親的冬景畫。

小勃魯蓋爾,，《對(duì)無辜者的大屠殺》

　　原畫也是創(chuàng)作于1565年，老勃魯蓋爾再現(xiàn)了這個(gè)圣經(jīng)故事：希律王害怕新的猶太人的王即耶穌的降生,，下令殺掉耶路撒冷附近全部?jī)蓺q以下男孩,。

　　這個(gè)故事被放在十六世紀(jì)的冬景中。勃魯蓋爾或許暗指當(dāng)時(shí)天主教和新教因破壞圣像運(yùn)動(dòng)而爭(zhēng)執(zhí)不休的低地國(guó)家南部的政治現(xiàn)實(shí)和宗教現(xiàn)實(shí),。

　　兒子復(fù)制父親的另一幅冬景畫《三賢士雪中來朝》,，卻沒有漫天飛雪。

　　《有滑冰者和捕鳥器的冬景》,，如同其他出自勃魯蓋爾之手的冬日?qǐng)鼍爱?，絕對(duì)是一幅創(chuàng)新作品,。隨后幾十年，雪景畫中誕生了一種真正的繪畫傳統(tǒng),。亨德里克·艾弗坎普是其主要保持者之一,。 老勃魯蓋爾的冬景畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是充滿了沉思，它們往往隱藏著某種含義,。

莫奈,，《喜鵲》,，1869 年

　　300多年后的法國(guó)，老勃魯蓋爾的風(fēng)格再次被關(guān)注,，莫奈的《喜鵲》,，在印象派正式確立之前就已經(jīng)開創(chuàng)了風(fēng)格。1868年的《喜鵲》中,，一改此前明確廓線與陰影的畫法,，籬墻的影子在雪地上或長(zhǎng)或短，幾乎是律動(dòng)著的,，棲于籬門的靜止不動(dòng)的小小喜鵲與這種律動(dòng)以及整個(gè)白茫茫的一片世界形成巨大反差,，一種孤寂的氣質(zhì)撲面即來，幾乎讓人想起東坡那些寫于月夜的清麗詞句或元人小令,。

畢沙羅,，《盧弗申通往凡爾賽的路（雪景）》,，1869 年

　　此后，畢沙羅的《蒙馬特大街冬天的早晨》,、《盧弗申通往凡爾賽的路》如同對(duì)《有滑冰者和捕鳥器的冬景》的致敬,，色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中,，充滿中間調(diào)子的過渡,，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮,。它顯示著光的飽滿,，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體,，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格,。它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面。它預(yù)示了20世紀(jì)畫家描繪景象的變化,。

　　在印象派之后,，表現(xiàn)主義畫家康定斯基,、馬蒂斯等在看似簡(jiǎn)單的構(gòu)成里萌發(fā)出一種平和的天真。而后超現(xiàn)實(shí)主義畫家馬格里特又以雪景闡述了多重的哲學(xué)意義,，與馬格里特同時(shí)代的喬治·奧特以雪景言說時(shí)代工業(yè)化時(shí)代中無法言說的小鎮(zhèn)生活理想,。

馬格里特,，《山峰的呼喚》，1943年