最早的山水本是設(shè)色的,，且頂色用得很重。宋元之際,，隨著文人畫的興起,，水墨為上的風(fēng)氣盛行，重彩的青綠山水的地位下降．水墨山水受到畫家的特別青睬,，但是著色仍然是山水畫的重要手段,，著色山水仍然是山水畫的主體,，只不過在文人畫家收手下，著色山水開始改變了原來青綠重彩的面貌,，用少量的彩輔助墨色,，這即是所謂的淺絳山水。

     要畫好設(shè)色山水,，需要我們了解和掌提傳統(tǒng)的國(guó)畫料性能和調(diào)色方法,，才能根據(jù)畫面要求，適當(dāng)設(shè)色,，以色助墨韻,，以墨顯彩色。墨中有色,，色中有墨,，才能發(fā)揮墨與色的微妙變化，才能豐富畫面的效果,，提高畫面的藝術(shù)感染力,。

     中國(guó)畫顏料主要有礦物質(zhì)顏料和植物性顏料兩種,。

     礦物質(zhì)顏料主要有：

 1、石青（由深至淺分為頭青,、二青,、三青、四青）,、石綠（由深至淺分為頭綠,、二綠、三綠,、四綠,、朱砂、朱磲,、赭石,、石黃、鋅太白,。

 2,、植物性顏料常用的有：花青、藤黃,、胭脂

 3,、礦物質(zhì)顏料是將礦石磨成粉末狀，使用時(shí)要加輕膠水調(diào)和,，方可使用（一般二成膠八成水）?，F(xiàn)代顏料廠已制好錫管顏料,，可以方便使用。但由于許多顏料是化學(xué)合成,，因此,，顏色不夠純正，如果要畫青綠山水,，最好使用傳統(tǒng)的顏料,。礦物質(zhì)顏料屬于不透明顏料，有覆蓋力,，能遮住墨線,。植物性顏料屬于透明顏料，以水調(diào)和即可使用,。

     傳統(tǒng)的山水畫設(shè)色樣式：淺絳山水

     淺絳山水是以赭石,、花青、藤黃,、朱磲等色為主調(diào)的設(shè)色山水畫,。第一種是赭墨山水，是以赭石在水墨底稿上傅色,，先在向陽(yáng)面的山石上,、樹干及房屋、舟船等點(diǎn)景勾線上施淺淡赭石,，等完全于后再以較深赭石色在山石主要面及樹干上加深層次,，并在山石暗部以赭墨（赭石略加墨色渲染、皴擦以求重量感及蒼茫效果,。注意設(shè)色時(shí)顏料要調(diào)勻,，水分略多一些，否則顏色太干,、太深會(huì)使畫面不均勻,，而且會(huì)使畫面發(fā)焦。第二種,，青綠與赭石結(jié)合的淺絳山水,。這是使用較為廣泛的設(shè)色山水。畫法是以淡赭石打底,，先畫樹干,、房屋等點(diǎn)景及山石受光面，然后可用不同深度的汁綠（花青加藤黃調(diào)和成）畫樹葉,，用墨青畫近景山石陰暗面，并用花青畫遠(yuǎn)山,，這樣畫效果比較豐富,，以表現(xiàn)春,、夏景為多。如果畫面上多點(diǎn)紅葉,，即可表現(xiàn)秋景,。第三種畫面純以汁綠色與花青色渲染，畫面偏冷色,，效果素雅,，也很別致。

     小青綠山水

     在淺絳山水的基礎(chǔ)上,，局部地方略施石青,、石綠色，以提高畫面鮮明度,。上色較薄,，色不礙墨，所以畫面比較清麗,。畫時(shí),，上石色要多加幾層，才顯亮度,。在整幅小青綠山水設(shè)色上,，可以用石青、石綠色結(jié)合分前后層次來上色,，也可以單獨(dú)用石青色或石綠色本身的深淺層次來設(shè)色,。

     大青綠山水

     大青綠山水是比較傳統(tǒng)的畫法，隋唐時(shí)代開始盛行,，也稱工筆重彩,，勾線條工整，山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，設(shè)色先以淺絳色打底,，然后用石色覆蓋，覆蓋后再用深色線勾勒,，效果比較富麗堂皇帶有裝飾效果,。

     《江山平遠(yuǎn)入新秋》與《東風(fēng)著意送歸帆）兩幅是同一畫稿，同為淺絳山水著色法,，但用不同的色調(diào)著色,。前畫以赭石為主色調(diào)，坡石,、山體,、樹均以赭石著色，畫幅呈偏暖的色調(diào)，中間的夾葉樹樹干留白而樹葉填朱磲,，更增添濃郁的秋意,，“人新秋”的感覺溢然紙上。后一幅以花青為主色調(diào),，除樹干,、坡石與部分石面以赭石著色外，都用墨色和花青色著色,，色調(diào)沉著,，蒼郁蔥秀。中間的夾葉樹填以石綠,，增添了畫幅春翠的感覺,。

奇峰聳秀

奇峰聳秀是赭石山水的看色方法。第一步,，先起水墨稿,，稍事渲染，因計(jì)劃著色,，不可用墨過多,，應(yīng)留出足夠的空白，否則染墨太多,，容易使畫面顯得臟

第二步,，在山石和樹干向陽(yáng)的部位用赭石傅色，樹干用赭石勾染,，此時(shí)的赭石不宜調(diào)墨,，務(wù)使用色透明，且傅色時(shí)注意赭石亦應(yīng)有濃變化,，勿使平板,。調(diào)色時(shí)，先將筆在清水中打濕,，然后調(diào)以淡赭色,，最后在筆尖處蘸以較濃之赭石。下筆時(shí)應(yīng)運(yùn)用筆上著色之濃順應(yīng)畫面的陰陽(yáng)向背,。

第三步,、等畫面干透后，第二次用較濃的赭石染山石和樹干的主要部位,，并用赭石與赭墨皴擦,、渲染山石的陰暗部位，以加重山石的重墨感,。

云山無盡

《云山無盡》是汁綠與赭石結(jié)合的淺絳山水,。第一步，先畫水墨稿，同樣稍事水墨渲染,。

第二步,，用赭石著山石和樹干之向陽(yáng)處，然后用汁綠（花青調(diào)藤黃渲染樹葉,，不同遠(yuǎn)近的樹葉應(yīng)施以不同濃淡之汁綠，汁綠下筆時(shí)的濃該用不同比例的花青來調(diào)節(jié),，也可調(diào)以不同比例的水分,。山石則染以墨青花青調(diào)），近處的山石多青少,，遠(yuǎn)處的山石青多墨少,，甚至可以純花青為之。注意汁綠的調(diào)配中切勿多調(diào)黃色,。

第三步,，待干透，用稍濃的赭石,、墨青或汁綠在不同的部分再染一次,，以加重畫面的層次和強(qiáng)調(diào)山石的質(zhì)感。

萬峰深處聽泉聲

《萬峰深處聽泉聲》與《云山無盡》步驟與法相仿佛,，只是山石不用赭石渲染,，僅施以龍青、汁綠,，這樣的著色山水畫比較單純,、、素雅,，另有一番意境,。這樣的著色法較為獨(dú)特，較有個(gè)性彩的單純恰恰可以產(chǎn)生較為獨(dú)特的風(fēng)格,。

秋水明凈客舟輕

《秋水明凈客舟輕》是一幅青綠山水,。青綠山水的前幾步畫法似淺蜂山水，第一步,，先起水墨稿,，施以淡墨渲染。

第二步,，用赭石著山石和樹干向陽(yáng)處,，因?yàn)榍嗑G山水色彩較重，故可用朱磲渲染雙勾樹葉和屋瓦,，使色彩濃重,；用汁綠或墨青誼染山石，山石是計(jì)劃用石青石綠渲染的，故必須用汁綠或墨青打底,，否則石青石綠會(huì)顯得輕浮,。

第三步，用較濃的赭石染山石之突出部位,，用石青,、石綠在主要的山石部位渲染，石青石綠的渲染需多次完成,，故第一次渲染不可太厚太稠,，應(yīng)用適當(dāng)?shù)乃窒♂尅Ｊ嗍G的渲染亦應(yīng)注意層次,，要有足夠的變化,，不可過于平板和呆滯。