淡墨梅韻濃濃情

——讀王立人先生梅花作品

劉堅(jiān)

這個(gè)季節(jié),，我只想依偎在梅朵里，聆聽梅的花語,，放飛心底最熱切的期盼,，這個(gè)季節(jié)，我只想倚著梅枝，在梅雪共舞的畫卷中品味梅的執(zhí)著從容,，握一指暗香,，寫下心中盈盈的念，與梅一起翹首春天,。

——題記

一瓣一瓣的雪,，冰清玉潔，打著旋兒,，輕盈飄落,，舞起似水流年。那些晶瑩,，輕輕滑過,，一路唱著思念如歌，掛在一樹一樹的梅瓣上,。

遙知不是雪,，唯有暗香來。那含情脈脈的梅花,，立在冬天深處,，生動(dòng)而自然，溫暖而嬌俏,，在澄澈的空氣里,，嬌羞盈盈，欲語還休,，為蕭瑟的冬日點(diǎn)綴了一幅詩意,，親切而流動(dòng)的美麗畫卷。

畫家王立人生性愛梅,，種梅,、詠梅，猶喜畫墨梅,。其畫梅學(xué)楊補(bǔ)之,，花密枝繁，行筆健勁,，生意盎然,，尤擅用胭脂作沒骨體，別具風(fēng)格,。其所畫之梅簡練灑脫,，木清而花瘦，梢嫩而花肥,，交枝而花繁累累,，分梢而萼疏蕊疏,，別具一格

畫墨梅，始于北宋光華法師,。據(jù)說他看到月光把梅花映照在窗紙上,，從梅影中得到啟發(fā)，創(chuàng)造出用濃淡相間的水墨暈染方法畫梅花,。光華法師之后,，南宋另一位畫梅高手楊補(bǔ)之創(chuàng)造出兩種畫梅方法：一種是以墨筆圈出梅的花瓣,，另一種是用墨涂于絹上,，烘托出梅的白葩。畫家王立人所畫之梅繼承了傳統(tǒng)畫梅的方法,，又有所創(chuàng)新,。他畫出的梅花濃淡相宜,，雖不著色，卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出千朵萬蕊,，含笑盈枝的姿態(tài),。在描繪枝干時(shí)，他注重質(zhì)感的表現(xiàn),，用筆流暢頓挫適宜,，瀟灑遒勁。而在畫新枝時(shí),，則一筆拉出,，引枝斷而復(fù)連，停而不滯,，一氣呵成,，梢頭露出筆的尖鋒，靈氣飛動(dòng),，生機(jī)勃勃,。

枯而能潤，上乘用筆應(yīng)有”干裂秋風(fēng),，潤含春雨“之妙,。”太濕則無筆,，太枯則無墨“，王立人先生在畫梅枝老干之時(shí),，筆鋒頓挫,，將老干的蒼勁表現(xiàn)得淋漓盡致，如作品《獨(dú)俏一枝春》取橫向折枝墨梅,，筆意簡逸,，枝干挺秀,，穿插得勢，構(gòu)圖清新悅目,。用墨濃淡相宜,，花朵的盛開、漸開,、含苞都顯得清潤灑脫,，生氣盎然。勾花則用獨(dú)特的頓挫方法,，雖不設(shè)色,，卻把梅花含笑盈枝，生動(dòng)地刻畫出來了,。不僅表現(xiàn)出了梅花的天然神韻,，而且寄寓了畫家那種高標(biāo)雅潔的思想感情。

文人畫注重抒發(fā)個(gè)人情感,、追求筆墨趣味,、崇尚水墨寫意，技法精益求精,。王立人畫梅,，只畫”野梅“，不繪”官梅“,。山野梅花枝干挺拔勁直,，不似官梅經(jīng)人工造作，枝干盤曲媚俗,?！碑嬅讽毦呙饭菤猓伺c梅花一樣清“,，畫家筆下的梅花就是他個(gè)人精神世界的體現(xiàn),。其作品《清香春滿枝》畫的是橫出數(shù)枝梅花，枝干挺秀,，穿插有致,；枝干與花蕊的布局，主次分明,，疏密得當(dāng),，層次清晰；花用淡墨點(diǎn)染,，花瓣和花蕊用濃墨勾點(diǎn),，枝條生長茂盛，枝頭綴滿繁密的花朵,，千姿百態(tài),，猶如萬斛玉珠,，晶瑩透徹，滲出一股清氣,。枝條繁密,，交錯(cuò)穿插，幾乎密不透風(fēng),，然而發(fā)枝用筆挺勁有力,，梅樹的清剛氣格油然而出?；ǘ浞植几挥许嵚筛?，長枝處疏，短枝處密,，密而有序,，亂中有法。勾瓣一改前人的一筆三頓挫為一筆兩頓挫,，簡潔暢利,。花須花英,，隨意點(diǎn)簇,，筆法灑脫。潔白的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照,，清氣襲人,，深得梅花清韻。

“畫是無聲的音樂”,，王立人先生畫梅一筆一劃就像一個(gè)個(gè)動(dòng)人的音符,，組成了美妙動(dòng)人的樂曲。從《天下春》來看,，數(shù)枝梅花,，橫斜在畫幅的中間，枝干一拉數(shù)尺長蒼勁有力,，枝的梢頭,，露出了筆的尖鋒，更突出其清高拔俗,。滿樹梅花,，含苞欲放洋溢著蓬勃生氣，醒目清新,。

梅有干有條,，有根有節(jié)，有刺有蘚,。王立人先生畫梅,，在光華法師”多而不繁，少而不虧“,，楊補(bǔ)之”交枝而花繁累累,，分梢而萼蕊疏疏“的基礎(chǔ)上更有所發(fā)揮。其構(gòu)圖以枝干為主,，分疏,、密、不疏不密三種,。疏如疏影橫斜,，疏淡有致，雅淡出塵為妙,。不疏不密,，如俯仰得直，照應(yīng)有情,，密中見疏,，疏中亦有聚散。密則繁花密蕊,、密密麻麻,。朱方靄說：”宋人畫梅，大都疏枝淺蕊,，至元煮石山農(nóng)始易以繁花,，千從萬簇，倍覺豐神綽約,，珠胎隱現(xiàn),，為此花別開生面。明時(shí)陳憲章常師其意,，吾友汪巢林,、金吉金繼之“（《畫梅題記》）。畫家王立人畫梅構(gòu)圖就以密取勝,，密而不亂,，繁而有韻。在枝干的處理上,，疏疏密密,，長處疏，短處密,，疏散處疏,，交錯(cuò)處密，疏可走馬,，密不透風(fēng),；虛虛實(shí)實(shí),，層次分明，且應(yīng)有盡有,。

在枝干的質(zhì)感上,，王立人先生運(yùn)用了湯叔雅的”其為梢也，有如斗柄者,，有如鐵鞭者,，有如鶴膝者，有如龍角者,，有如鹿角者,，有如弓梢者，有如釣竿者“,，加以書法用筆,，因此所畫梅枝立干如龍，勁似鐵,；發(fā)梢如箭,，短如戟。豐神綽約,，美奕有致,。在畫花蕊、花瓣之時(shí),，他不是只求一朵花的形似,，而在形似以外求神態(tài)，或嬌艷,，或清雅,，或燦爛，或蕭疏,；在開花的形態(tài)上,，也運(yùn)用了湯叔雅的”其為花也，有椒子,，有蟹眼,，有含笑，有開謝,，有落英“,，畫出了老樹枝怪花疏，嫩樹枝密繁花,。

中國畫形式最怡人之處,，在于筆墨的老到精妙，王立人先生畫梅喜繁枝茂花，其作品《梅開人間品自高》,、《一笑暖千家》等,，沉雄蒼厚，剛?cè)嵯酀?jì),，縱橫開闔,，墨隨筆意,，粗枝大干,，氣韻連綿起伏，將生命的感悟融入山石般的厚實(shí)渾檏之中,。更將人們所熟悉的寒梅小品注入雄渾博大的精神品格,，看似粗頭亂服，實(shí)則意境深遠(yuǎn),?！泵娌灰娊佀兀植恢P墨,，磊磊落落杳杳冥冥,，莫知吾畫?！爱嫾宜坪跻呀?jīng)忘記了手中的筆墨,，但又不是完全的忘卻，只是在有意無意之間,，流露出精神性情,，從而體現(xiàn)”畫如其人“的哲理。

都說梅須遜雪三分白,，雪卻輸梅一段香,。一樹沒蕊，疏影橫斜,，暗香浮動(dòng),，熱情招展，自成風(fēng)景,。那一瓣香,，不帶一絲塵埃，穿塵而來,，輕易便讓人沾香滿懷,，而后沉沉陶醉于那淡淡的幽香里，感受著生命的最深含義,。

今夜,，雪應(yīng)寒的約款款而至，飄飄灑灑而來。

一個(gè)人,，在這一刻將心中的思緒靜靜釋放,。

2012年12月15日凌晨

（劉 堅(jiān) 中國美協(xié)會(huì)員 湖南科技大學(xué)教授 文藝評(píng)論家 研究生導(dǎo)師 著名女畫家）