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梅,，沖寒斗雪,，萬玉虬枝， 冰肌鐵骨,，先天下而春,。 人們藝術(shù)地把它與蘭、竹,、菊 塑造成“四君子”的形象,， 給予了人格化的升華,。 梅花也是文人畫家 潑墨寫意最喜歡的題材之一。 史載,，最早的畫梅者,， 當是唐代的于錫。 唐人畫梅,，先是勾勒著色,，五代徐熙等人將這一畫法推至妙境； 至宋時,，更有崔白,、米元章、楊無咎等大家,，皆可以畫梅稱世,； 到了元代，文人水墨梅畫更加風行,，如王冕,、陳立善、王英孫,、孫天澤等等,； 如果說，宋人畫梅,，大都疏枝淺蕊,，多以表達清冷孤高的傳統(tǒng)審美意趣； 在元代,，以王冕為代表的畫梅名家作品則顯得珠玉迸發(fā),，清氣襲人； 在明代,，以畫梅著稱者,，有孫隆、任道孫,、王謙,、陳錄、金琮,、陳世儒,、高其佩、唐寅等,； 清以后,，其墨梅作者，如張照、丁敬,、金農(nóng),、李方膺、鄭板橋,、羅聘,、趙之謙,，皆名著一時,； 近現(xiàn)代吳昌碩、齊白石,、陸儼少,、關(guān)山月等也各擅勝名，為我們留下了眾多梅畫精品,，風格多樣,、技法精妙。 梅在紙上,，人在畫中,。梅貌人格，相映生輝,。在寒冬即將來臨之際,，讓我們一起欣賞歷代名家筆下的梅花，感受這“凌寒獨自開”的傲骨,！ 元 王冕 （1287~1359） 據(jù)《儒林外史》記載,，元朝大畫家王冕平生喜愛梅花之高潔，尤其擅長梅花圖的創(chuàng)作,。他筆下的墨梅,，時而點綴枝頭報春歸,，時而傲雪凌霜迎寒風,，形態(tài)優(yōu)美，栩栩如生,，見過之人無不驚嘆其畫技之高超,。即使在千百年后的人們看來,，依舊不失為令人驚嘆的藝術(shù)瑰寶。 王冕《墨梅圖》上海博物館 《墨梅圖》 北京故宮博物院藏 王冕《南枝春早圖》臺北故宮博物院 王冕《墨梅圖》上海博物館 明 陳錄 （生卒年不詳） 陳錄是明代畫梅花的大師,，字憲章,。除梅花以外，陳錄還非常擅長畫松,、竹,、蘭蕙，筆意儒雅,，與明代畫梅大家王謙齊名,。正統(tǒng)十一年（一四四六）嘗作墨梅圖,。傳世作品有《梅花圖》、《明畫錄》,、《萬玉圖》,、《越畫見聞》 等。 陳錄《萬玉圖》臺北故宮博物院 陳錄《梅花圖》 臺北故宮博物院 明 陳錄 《玉兔爭清圖》故宮博物院藏 明 陳錄 《煙籠玉樹圖》 故宮博物院藏 明 王謙 （生卒年不詳） 明代畫家,，活躍于明永樂至正德年間,，字牧之，號冰壺道人,，錢塘（今浙江省杭州市）人,。善書法，工畫梅花,，多寫梅花蒼老蟠屈的枝干和繁盛的花朵,，落筆雄勁超逸，在郁密之中具有清奇的韻致,。 《卓冠群芳圖》
《梅石圖》
《冰魂冷蕊圖》
《墨梅圖》
《梅花黃鳥》 《老松雙鶴》 明末清初 陳洪綬 （1599～1652） 陳洪綬,，明末清初著名書畫家、詩人,。字章侯,，幼名蓮子，一名胥岸,，號老蓮,。陳洪綬的畫法學習古人，但又不拘一格,，大膽突破前人成規(guī),，著重體會古代畫法中的內(nèi)在精神，自成一體,。
陳洪綬《梅石圖軸》 上圖以古拙奇特的造型繪拳石聳立,，旁伴一株被截去諸多枝干的老梅樹，樹上幾朵梅花綻蕾展瓣,。構(gòu)圖簡約洗練,，并注重物象間的相互襯托與對比。畫石用線勾出圓潤的外形,，再以淡墨渲染,。畫梅則用濃、枯墨筆勾勒,，線條古拙方硬,，具金石韻味，體現(xiàn)了老梅飽經(jīng)滄桑的古木氣息。
《梅花山鳥》
陳洪綬《梅花圖》 濟南市博物館
《梅雀》
《白梅》
《梅石水仙》
《梅石水仙》 清 汪士慎 （1686-1759） 汪士慎,，清代著名畫家,，“揚州八怪”之一。書畫造詣極深,，卻一生赤貧如洗,。54歲左眼病盲，以單眼畫梅,；67歲雙目失明,，只能“畫梅乞米”。但他以梅言志,，堅守風骨,，他筆下的梅花神腴氣清,，墨淡趣足,，正是他一生疏淡而高潔的寫照。
清 金農(nóng) （1687~1763） 清代書畫家,，揚州八怪之首,。布衣終身，好游歷,，卒無所遇而歸,。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古,，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅,。他筆下的梅花密密麻麻,、層層疊疊、虛虛實實,、蓬蓬勃勃,，透露出陽光般的朝氣與活力,，在畫壇別具一格,。
金農(nóng)《紅綠梅花圖》上海博物館
金農(nóng) 梅花圖 納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏
金農(nóng) 梅花圖 弗利爾美術(shù)館藏 金農(nóng)還曾在一些畫梅圖的留白處,，以特色鮮明的漆書題寫“空香沾手”四字,。捧讀金農(nóng)的梅花圖,，仿若有指間生香之感。 清 金農(nóng) 《梅花圖冊頁》（十二開,，缺一開） 美國大都會藝術(shù)博物館藏
近現(xiàn)代 齊白石 （1864~1957） 齊白石很喜歡畫梅花,，但他很少像一般文人畫家那樣：以梅花寓意冷艷高潔,、孤清傲寒,。白石老人對于梅花的美和家鄉(xiāng)的感情密切相關(guān),。他年輕時曾租過一個叫梅供祠的祠堂居住，房周圍種滿了梅樹,，他稱之為“百梅祠”,。他每次畫梅,，常表現(xiàn)出對那段生活的懷念,。 齊白石畫梅深受吳昌碩影響,，多以凝重的金石筆法畫枝干,，點花則喜愛用純凈的西洋紅平涂,，純而又純,，紅艷至極,，還將梅枝干和花蕊變色為重墨,，使紅艷的紅梅在墨色映襯下更加明亮清新。
《燈下賞梅》
《梅蝶圖》
《喜上梅梢》
《喜梅圖》
《瓶梅》
《梅上雙喜》 近現(xiàn)代 何香凝 （1878~1972） 何香凝,，廣東南海棉村（今佛山市南海區(qū)）人,，號雙清樓主，中國美術(shù)家協(xié)會第二任主席,，也是唯一的一位女主席,。20年代末常畫寒冬不謝的梅菊和百歲長青的松,。作為中國革命的元老級人物，何香凝一直沒有放下畫筆,，早期作品有濃厚的日本畫風格,，后以梅花和老虎為題材的繪畫作品享譽海內(nèi)外。 廣東南雄梅嶺梅關(guān)古道南坡的“半山亭”旁,，安放著一塊勒石,，上面鐫刻著何香凝的一首《詠梅》詩：“南國有高枝，先開嶺上梅,。臨風高挺立,，不畏雪霜吹?！焙蜗隳矏勖坊?，更崇尚梅花的品格。她矢志不移的革命精神不就是梅花品格的象征么,？
1950年作 《梅雀圖》
《梅雀圖》
《白梅》
1928年作 《梅菊雙清》 近現(xiàn)代 張大千 （1899~1983） 張大千喜栽梅,、賞梅、畫梅，被譽為“現(xiàn)代梅癡”,。1971年夏天，張大千在美國舊金山另購一處大房屋并斥巨資加以改建,，名之曰環(huán)蓽盦 [ān],，并在庭院里種植梅樹,，張大千跑遍了附近的園林,，不惜高價購進一批梅樹,。朋友也紛紛從美國各地，從日本,、巴西和中國臺灣,、香港送來各種梅樹,，作為張大千喬遷美國的賀禮,。在梅花盛開之時,，大師會不時拄杖行于梅樹下攀枝嗅蕊,，眼觀橫斜,。
張大千對畫梅亦有著自己獨特的心得。談到畫梅的技法時,，張大千說,，畫枝時,，須先留好花的位置。如果用水墨,，那就要拿粗筆淡墨，草草勾出花的大形輪廓,，然后用細筆輕勾,，在有意無意之間，才見生動,。如果著色，就先用細線條勾成花瓣,，拿淡花青四周暈它,，不用著粉,，自然突出紙上，并兼有水花月色的妙處,。若用胭脂點戳,，那就不必用花青紅。
《梅竹寒禽》
《梅竹雙清》
近現(xiàn)代 王雪濤 （1903~1982） 王雪濤認為,，一草一木,、花、鳥、魚,、蟲都是有“靈性”的,。這一信念在其數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中未曾稍減，甚至達到愛戀癡迷的地步,。這一由衷的信念是一位真正藝術(shù)家的感悟,，是審美意趣的體現(xiàn)?？梢哉f,，他更多地發(fā)展了“一枝一葉總關(guān)情”的心靈感受。如此至誠至愛,，流諸筆端,，自然幻化出藝術(shù)之美和盎然之生氣。
近現(xiàn)代 謝稚柳 （1910~1997） 謝稚柳生于江蘇常州武進一個書香世家,，其父謝柳湖,，清末秀才，為著名詩人,，著有《瓶軒詩鈔》和《瓶軒詞鈔》,。謝稚柳的表伯錢振鍠（字名山）是江南著名學者，設(shè)講壇于常州的東郊寄園,，學子縱游如云,，謝稚柳嘗就讀于此。 謝稚柳從小酷愛書畫,，得到錢名山的支持和鼓勵,，所以謝稚柳一直認錢名山為他的繪畫啟蒙老師。謝稚柳在寄園生活,、學習了六年,。也就是在那里，他初次觀賞到了陳老蓮（陳洪綬）的一幅《梅花》真跡,，令他振奮,，并對他的繪畫帶來很大影響。
1988年作 《梅石圖》
《梅石》
1984年作 《梅竹圖》
《梅竹湖石圖》 近現(xiàn)代 關(guān)山月 （1912~2000） 關(guān)山月擅長山水,、人物,、花鳥，尤以寫梅著稱,，世稱“關(guān)梅”,，素有“當今畫梅第一人”之譽。他畫的梅,，無論是墨梅還是紅梅,，都表現(xiàn)出“鐵骨傲冰雪，幽香透國魂”的精神,。
紅梅圖
墨梅圖
報春圖
峭壁雪梅圖
迎春圖
墨梅圖
迎春圖 責任編輯：子曰 |
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