文 │夏天

繼《我不是藥神》開啟國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材電影新紀(jì)元后,，近來《無名之輩》《狗十三》等現(xiàn)實主義題材電影來勢洶洶,，大有刷屏之勢。論壇外鏈

《無名之輩》故事圍繞一把丟失的老槍展開,，以眾多小人物為主角,，于荒誕不羈、黑色幽默的敘事風(fēng)格中展現(xiàn)出平凡人的眾生相,。上映后,，票房低開高走，26天累計票房7.09億,，豆瓣評分8.2,，口碑與票房雙豐收，成為這個冬天電影院里最大的一匹黑馬,。

曹保平導(dǎo)演被雪藏五年的電影《狗十三》,，聚焦中國式“愛的教育”，講述了一個女孩從童年到成年殘酷變化過程中所發(fā)生的故事,，上映后在進(jìn)口大片《海王》的“霸屏”追擊下,，仍贏得了廣泛好評，在豆瓣上斬獲8.4的高分,。

而在此之前,，清華大學(xué)百年校慶獻(xiàn)禮作品《無問西東》，反應(yīng)當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀的電影《找到你》,，由“也門撤僑”事件改編而來的動作電影《紅海行動》等多部現(xiàn)實主義題材電影都曾成功掀起大規(guī)模話題討論,，實現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。就連作品一向叫好不叫座的文藝片導(dǎo)演賈樟柯,，在今年推出的新電影《江湖兒女》也斬獲了近7000萬的票房,，是其所有電影中最賣座的一部。

2018年,，現(xiàn)實主義題材電影在院線火力全開,。

蓄力

事實上，2018年現(xiàn)實主義題材電影全面爆發(fā),、勢頭兇猛,，并非一蹴而就的孤立事件,。

近年來，現(xiàn)實主義題材影片在世界各地都是熱門話題,。此前好萊塢電影《至暗時刻》《敦刻爾克》,，印度電影《三傻大鬧寶萊塢》以及韓國電影《熔爐》《素媛》等，都曾在國內(nèi)引發(fā)大規(guī)模討論,。到了2017年,，類似勢頭在市場上有增無減，反應(yīng)女性社會地位問題的印度電影《摔跤吧,！爸爸》,，在國內(nèi)斬獲了12.95億的高票房，其后引入的圍繞教育,、學(xué)區(qū)房等與公民生活息息相關(guān)的現(xiàn)實主義題材電影《起跑線》《廁所英雄》,，市場表現(xiàn)雖不及《摔跤吧！爸爸》,，在熱映時也激起了不少共鳴,。

與此同時，經(jīng)過多部質(zhì)量參差不齊的影片洗禮后,，觀眾擇片時逐漸呈現(xiàn)出一種前所未有的冷靜與克制,，由流量明星、大卡司,、大制作,、大導(dǎo)演班底組成的電影頻頻撲街，能夠承載共鳴,、發(fā)泄情緒,、引發(fā)思考的好口碑影片成為了其觀影首選。

政策扶持與市場需求雙管齊下,，電影市場逐漸步入良性循環(huán),，間接激勵著內(nèi)陸市場現(xiàn)實主義題材電影的誕生。

在2014年至2017年,，電影市場中口碑與票房俱佳的現(xiàn)實主義題材電影陸續(xù)登場,。2014年熱映的電影《親愛的》圍繞“打拐題材”展開；2015年年度佳片《老炮兒》刻畫出“老炮兒”在歲月的流逝和生活的巨變中的焦慮與彷徨,；2016年票房黑馬《驢得水》以荒誕手法反應(yīng)現(xiàn)實人性,；2017年馮小剛攜電影《芳華》帶來屬于上個世紀(jì)的青春記憶……多部現(xiàn)實主義題材電影取得亮眼成績，打破了市場上此類電影有口碑沒有票房的刻板印象,。

如果說2014年至2017年間,，現(xiàn)實主義題材電影在電影市場中零星出現(xiàn)，單打獨斗,，上映缺乏規(guī)律,，那么在2018年，現(xiàn)實主義題材電影已形成了一股穩(wěn)定勢力,。在每個重要院線檔期里,，都少不了現(xiàn)實主義題材電影的身影。2018年,，《紅海行動》火爆春節(jié)檔,，成為近五年來春節(jié)檔中豆瓣評分最高的電影，暑期檔《我不是藥神》《一出好戲》熱映,，為市場注入新鮮活力,，國慶檔《找到你》霸屏，引發(fā)大眾對于中國女性生存現(xiàn)狀的大討論,，臨近2018年尾聲,，《無名之輩》《狗十三》接踵而來，熱議至今仍未停止,。

并且值得一提的是,，在今年涌現(xiàn)出的現(xiàn)實主義題材電影中，除《寶貝兒》因演員演技及故事立意備受爭議,，豆瓣評分僅5.4以外,，其余現(xiàn)實主義題材電影豆瓣評分均在7.0之上。

成長

數(shù)據(jù)顯示,，在2016年票房TOP50電影中,，有20部現(xiàn)實主義題材電影入圍，票房總數(shù)占年度總票房的33%,，到了2017年,，現(xiàn)實主義題材電影作出的票房貢獻(xiàn)有增無減，在年度票房TOP50中,，現(xiàn)實主義題材電影有19部入圍,，票房總數(shù)占年度總票房的46%。在2018年,，這個數(shù)字或?qū)⒃俅伪凰⑿隆?/span>

如此高比例的現(xiàn)實主義題材電影的出現(xiàn),，固然體現(xiàn)了創(chuàng)作者響應(yīng)政策要求所做出的努力。然而,，將這些亮眼的票房成績歸結(jié)為政策扶持的功勞,，或許也有失偏頗。

在此之前,，國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材電影仍舊歷經(jīng)了很長一段“找不著北”的時期,。

那時“《小時代》式”電影風(fēng)頭正勁，一部電影一旦被扣上了現(xiàn)實主義題材的帽子,，就面臨著院線遇冷,，觀眾不待見的命運,。這類電影常常陷入在各類電影節(jié)上屢獲獎項，在院線內(nèi)票房寥寥的尷尬境地中,，即便是獲得柏林金熊獎的影片《白日焰火》,，在院線中也沒有迎來票房大爆的盛況。2015年導(dǎo)演王小帥攜《闖入者》闖入院線,，影片僅斬獲1004萬的票房,，還不夠負(fù)擔(dān)電影宣發(fā)所費的1100萬開支。

這時期的現(xiàn)實主義題材電影對于觀眾而言,，雖有誠意但略顯沉重,，電影本身也存在著質(zhì)量良莠不齊的情況。不少電影只是打著現(xiàn)實主義題材的旗號,，對于社會現(xiàn)象及問題的呈現(xiàn)流于表面,。

隨著政策的扶持，資金及人才的涌入,，近年來的現(xiàn)實主義題材電影,，在院線排片中獲得重視，在影像表達(dá)上也有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步,。在內(nèi)容上,，既有對現(xiàn)實的關(guān)照，同時又注重觀眾的觀影感受,，影片在商業(yè)性與敘事性上呈現(xiàn)出了一種新的平衡,，《我不是藥神》就是其中最具典型性的案例。

并且值得一提的是,，隨著互聯(lián)網(wǎng)與電影行業(yè)融合程度進(jìn)一步加深,，口碑效應(yīng)對于現(xiàn)實主義題材電影市場表現(xiàn)的重要性愈發(fā)凸顯。

起初,，現(xiàn)實主義題材電影只是囿于投資的壓力,，在營銷成本上縮減開支，不得不通過口碑營銷,，讓作品實現(xiàn)出圈,。不少現(xiàn)實主義題材電影借此獲得意料之外的好成績之后，口碑效應(yīng)也一躍成為此類電影最有利的營銷武器,，電影依靠口碑力量“出圈”已形成了一種良性循環(huán),。

回溯現(xiàn)實主義題材電影的票房表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn),，這些影片幾乎都?xì)v經(jīng)了一段票房低開高走,，口碑持續(xù)發(fā)酵后票房增勢兇猛的過程。影片中，現(xiàn)實問題被反映,、表現(xiàn),、討論，影片之外,，影評人及微博大V扮演起“意見領(lǐng)袖”的角色,，為作品背書，觀眾觀影后通過網(wǎng)絡(luò)社區(qū)發(fā)表評論,，為未觀影者提供重要參考,，觀眾可基于口碑反饋,，做出明智且理智的觀影消費選擇,。

到了現(xiàn)在，口碑效應(yīng)已經(jīng)成為現(xiàn)實主義題材電影營銷的標(biāo)配,。華誼兄弟電影公司副總經(jīng)理柳慶慶,，在代表《找到你》項目宣傳團(tuán)隊接受媒體專訪時就曾透露，“對于這種類型的影片,，口碑預(yù)期管理是最重要的”,，并在采訪中談及了這類影片如何尋找垂直受眾，通過核心受眾擴散發(fā)酵口碑的過程,。

當(dāng)然,，口碑營銷并非現(xiàn)實主義題材電影的唯一營銷方式，獲得資本支持后,，越來越多現(xiàn)實主義題材電影也玩起了營銷新花樣,。例如在近期即將上映的現(xiàn)實主義題材電影《地球最后的夜晚》，打起浪漫牌,，推出和喜歡的人在2018年最后一天一起看《地球最后的夜晚》的活動,。

如此情形下，在電影院里,，觀眾一面看著流量小生主演的電影,，一面在網(wǎng)絡(luò)社區(qū)上吐槽的光景，已經(jīng)一去不復(fù)返了,。

回歸

事實上,，現(xiàn)實主義題材電影在市場上逐漸獲得重視，是一個市場回歸的過程,。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新先生在接受媒體采訪時,，將中國現(xiàn)實主義題材電影的發(fā)展，總結(jié)為三個大關(guān)口,。

在改革開放之初,，時代之變讓電影打破了話題路徑的禁錮，那時的電影人在創(chuàng)作時，喜歡將電影作品與中國的歷史文化及社會現(xiàn)實緊密結(jié)合,，以期引發(fā)觀眾共鳴,。例如電影人謝晉，其作品《牧馬人》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》等,，在內(nèi)容上就有對現(xiàn)實的深刻關(guān)照,。第五代導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀等人嶄露頭角后,，也都在現(xiàn)實主義題材上進(jìn)行了深入探索,，《霸王別姬》《活著》就是其中最為耀眼的作品。

在2003年,，中國電影全面市場化,，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展受市場直接影響，電影開始一味追求視覺特效等重工業(yè)發(fā)展,。除賈樟柯,、婁燁等導(dǎo)演一直致力于現(xiàn)實主義題材電影的創(chuàng)作，許鞍華,、陳可辛導(dǎo)演偶有引發(fā)社會廣泛關(guān)注的現(xiàn)實主義題材電影問世外,，歐美大片、玄幻題材占據(jù)銀幕主體,，現(xiàn)實主義題材作品退居次位,，并未獲得過多關(guān)注。

近來備受期待的大導(dǎo)演,、大明星,、大制作電影市場表現(xiàn)平平甚至虧損，在經(jīng)歷流量明星輪番轟炸后,，觀眾越來越愿意為優(yōu)質(zhì)電影買單,。經(jīng)過一段時間的探索和市場博弈，現(xiàn)實主義題材電影又再次回歸公眾視野,。

在市場對資本和創(chuàng)作的考驗下,，觀眾們對于影片的選擇和反饋狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種前所未有的客觀和成熟,，他們對于影片,，除了娛樂需求，也融入了對社會生活和個人情感的諸多訴求,。

近期現(xiàn)實主義題材電影的突破,，讓中國電影市場獲得了新的可能性。然而值得注意的是,，現(xiàn)實主義題材電影中的“現(xiàn)實主義”,，并非簡單指對于現(xiàn)實的描述,，只要是帶有強烈現(xiàn)實感與針對性，內(nèi)容有對于現(xiàn)實生活的理性關(guān)注,，能夠為人們提供思想資源與價值引領(lǐng)的作品,，都可以稱之為“現(xiàn)實主義”。如今現(xiàn)實主義題材電影雖層出不窮,，但囿于“現(xiàn)實”二字,，題材仍舊不夠多元、豐富,，維度及深度還有待再度拓寬,。期待在未來，越來越多多元,、優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品問世,。